Exercice 2 - Dissertation - Sujet A · Bac Français (1ère) Polynésie jour 1 - Remplacement 2021

Selon vous, la dimension spectaculaire du Malade imaginaire tient-elle seulement à son appartenance au genre de la comédie-ballet ?

Réponse : Proposition de plan détaillé : Introduction : - Accroche : Dernière pièce de Molière, créée en 1673 au théâtre du Palais-Royal avec la musique de Marc-Antoine Charpentier, *Le Malade imaginaire* est une comédie-ballet. Ce genre, mis au point avec Lully pour les divertissements royaux, mêle théâtre, musique et danse. - Définition & Problématique : La « dimension spectaculaire » renvoie d'abord au faste visuel et sonore du prologue et des intermèdes. Se réduit-elle pour autant à ce cadre festif ? On peut se demander si le spectacle ne naît pas aussi de la dramaturgie comique elle-même, du jeu des personnages et de la réflexion de la pièce sur le théâtre. - Annonce du plan : 1. La comédie-ballet confère indéniablement à la pièce une dimension spectaculaire majeure. 2. Le spectaculaire est aussi au cœur de la comédie elle-même : la théâtralité d'Argan et le comique de scène. 3. Le spectacle devient un instrument de révélation et de critique, grâce au « théâtre dans le théâtre ». I. Une dimension spectaculaire issue de la comédie-ballet : 1. Un divertissement total : - Un prologue pastoral et mythologique, en musique et en danse, célèbre la gloire de Louis XIV. - Trois intermèdes s'y ajoutent : la sérénade de Polichinelle, les Égyptiens et Mores amenés par Béralde, puis la cérémonie finale. 2. La cérémonie burlesque finale : La réception d'Argan comme médecin, au troisième intermède, constitue l'apogée du spectacle visuel et sonore. Elle joue sur le latin macaronique, le défilé et les danses des docteurs, chirurgiens et apothicaires. 3. La fonction dramaturgique des intermèdes : - Les chants et les danses ne sont pas de simples pauses décoratives. - Le divertissement des Égyptiens est offert par Béralde pour distraire Argan de ses maux. - La cérémonie prolonge le dénouement et consacre la folie d'Argan. II. Un spectacle intrinsèque à l'action comique et aux personnages : 1. Argan, acteur de sa propre maladie : - Dès la scène d'exposition (I, 1), Argan donne un spectacle solitaire burlesque en faisant ses comptes d'apothicaire. - Il théâtralise sans cesse son corps et ses symptômes : cris, fauteuil, bâton, bonnet. 2. Le spectacle des médecins : L'entrée des Diafoirus (II, 5) est une véritable parade ridicule, faite de compliments appris par cœur, de raideur mécanique et de la remise de la thèse. M. Purgon déverse quant à lui sa colère en malédictions (III, 5). 3. L'héritage de la farce et de la commedia dell'arte : - Le comique repose sur les gestes, les poursuites et les menaces de bâton, ainsi que sur les déguisements (Toinette en médecin voyageur, III, 8-10). - Le spectaculaire naît ainsi du jeu physique des acteurs et de l'énergie des tréteaux, indépendamment de la musique. III. Le spectaculaire comme révélateur et moteur du dénouement : 1. La comédie dans la comédie : Cléante et Angélique improvisent un « petit opéra » sur un berger et une bergère (II, 5). Ils s'avouent ainsi leur amour sous les yeux d'Argan, qui ne comprend qu'à la fin. 2. La feinte de la mort : Sur l'idée de Toinette, Argan joue le mort (III, 12-14). Cette scène démasque la cupidité de Béline et révèle l'amour sincère d'Angélique. 3. Le triomphe du théâtre : - Sur la suggestion de Béralde, Argan est fait médecin au cours d'un rituel ouvertement théâtral. Il n'est pas guéri, mais son illusion est intégrée au jeu et désamorcée par le rire. - Le spectacle dévoile la médecine comme une comédie de masques et d'apparences. - En pleine IVe représentation, Molière, malade, joue lui-même Argan. Il donne à ce spectacle de la maladie une résonance tragique et méta-théâtrale. Conclusion : - Bilan : La dimension spectaculaire du *Malade imaginaire* doit beaucoup à la comédie-ballet, mais elle ne s'y réduit pas. Elle irrigue l'action comique, le jeu des acteurs et les ruses des personnages. Surtout, elle devient un instrument de vérité : le théâtre dans le théâtre démasque les hypocrites et désamorce l'obsession d'Argan. - Ouverture : On pourra rapprocher la pièce d'autres œuvres où le spectacle sert de révélateur, comme *L'Illusion comique* de Corneille.