Exercice 2. Dissertation - Sujet A · Bac Français (1ère) Polynésie 2021 (jour 2)

En quoi le conflit permet-il au personnage romanesque de s'affirmer en tant qu'individu ?

Réponse : Proposition de plan détaillé et axes d'analyse : Introduction : - Accroche : Dans le roman classique comme dans la fiction moderne, le personnage n'émerge vraiment que lorsqu'il se heurte aux contraintes du monde qui l'entoure. - Définition des termes : Le « conflit » désigne l'opposition de forces contradictoires : dilemme intérieur, affrontement avec la morale collective, résistance aux normes sociales de la Cour. « S'affirmer en tant qu'individu », c'est revendiquer sa singularité, son autonomie de jugement et son libre arbitre moral face à la collectivité. - Problématique : Dans quelle mesure la lutte — contre autrui, contre la société, mais aussi contre ses propres passions — permet-elle au personnage romanesque de révéler et de forger sa singularité ? - Annonce du plan : Nous verrons d'abord que le conflit avec la société fait naître la conscience de soi. Ensuite, le conflit intérieur forge la conscience morale. Enfin, sa résolution consacre la liberté de l'individu. I. Le conflit contre les normes sociales : une prise de conscience de son identité propre 1. *La Cour comme carcan d'artifice et de conformisme :* La Cour des Valois est un lieu de paraître, d'hypocrisie et d'alliances imposées (mariage de convenance avec le prince de Clèves). 2. *La rupture avec l'ordre établi :* La princesse éprouve une passion pour Nemours mais refuse les intrigues ordinaires de la galanterie. Elle se démarque ainsi des autres courtisanes. 3. *L'affirmation par l'aveu :* La scène de l'aveu au mari est une transgression sincère des codes mondains. Cet acte sans précédent affirme son courage moral contre l'usage social du secret et du mensonge. II. Le conflit intérieur : le creuset de la conscience morale 1. *Le dilemme d'inspiration cornélienne et racinienne :* La princesse est déchirée entre la passion (son inclination pour Nemours) et la vertu (le devoir conjugal et le repos de l'âme). 2. *La lucidité réflexive :* Les monologues de la princesse, notamment après la mort de son époux, montrent une femme qui s'analyse avec rigueur. Elle s'émancipe ainsi des illusions passionnelles. 3. *La souffrance comme signe d'intériorité :* Loin d'être un pantin des convenances, la princesse prouve dans ce combat intime l'épaisseur de son âme et l'authenticité de son exigence morale. III. La résolution du conflit : un héroïsme du renoncement qui consacre la liberté individuelle 1. *Le choix du refus :* Après son veuvage, elle refuse d'épouser Nemours au nom de son devoir et de son repos. Ce n'est pas une soumission passive, mais un choix souverain. 2. *La retraite comme ultime victoire :* Elle se retire dans une maison religieuse et sur ses terres. Elle choisit ainsi la cohérence avec elle-même contre les pressions du monde. 3. *L'exemple inimitable :* Sa vie, « qui fut assez courte, laissa des exemples de vertu inimitables ». Cette conclusion scelle la victoire de l'individu sur le déterminisme social et sentimental. Prolongements possibles (parcours et culture personnelle) : - Julien Sorel dans *Le Rouge et le Noir* de Stendhal, en conflit avec la société de la Restauration. - Emma Bovary, chez Flaubert, en conflit avec la médiocrité de son milieu. - Meursault dans *L'Étranger* de Camus, qui refuse les conventions sociales jusqu'au procès. Conclusion : - Bilan : Le conflit n'est pas seulement un moteur dramatique du récit romanesque. Il est le lieu même où le personnage se découvre et se construit. Confrontée à la Cour puis déchirée entre passion et devoir, Mme de Clèves fait de chaque épreuve l'occasion d'un choix lucide et libre. Son renoncement final apparaît alors comme l'affirmation la plus haute de son individualité. - Ouverture : Le roman moderne prolongera cette réflexion, en montrant parfois que l'affirmation de soi par le conflit peut aussi conduire à l'échec ou à l'exclusion (Emma Bovary, Meursault).