Examen de Artes Escénicas PAU Madrid 2020 · Ordinaria

A.1. Responda a TRES de las cuestiones siguientes (3 puntos):

a)

Mencione cuatro géneros de teatro breve.

b)

Funciones de la máscara en el teatro griego.

c)

Explique el concepto de cuarta pared.

d)

Explique lo esencial de la propuesta actoral de Bertolt Brecht.

e)

Escriba el nombre de dos dramaturgos del teatro del absurdo y cite de cada uno un título representativo de su producción teatral.

A.2. Realice un comentario libre de la siguiente escena y relaciónela con la imagen correspondiente. Para ello, puede tener en cuenta las siguientes pautas: a) configuración plástica de la imagen en relación con el parlamento planteado en el texto; b) condicionamientos emocionales de los dos personajes; c) elementos escénicos de la imagen (vestuario, requisitos...); d) análisis de las acotaciones. (4 puntos)

Pausa larga. De repente, expresión de alerta. Ojos hacia la derecha. La cabeza de Willie aparece a la derecha, en el extremo del montículo. Anda a gatas, viste traje de gala – sombrero de copa, frac, pantalones rayados, etc., guantes blancos en la mano. Bigotes largos blancos, muy poblados, estilo principios de siglo. Se detiene, mira al frente, se arregla el bigote, termina de salir de detrás del montículo, vuelta a la izquierda, se detiene, mira hacia Winnie. Avanza a gatas hacia el centro, se detiene, vuelve la cabeza al frente, mira fijamente, se arregla el bigote, ajusta la corbata, coloca bien el sombrero y mira hacia Winnie. Ahora está cerca del centro y dentro de su campo de visión. Incapaz de mantener el esfuerzo de mirar hacia arriba baja la cabeza hasta tocar el suelo.

WINNIE: (Frívola) ¡Vaya, éste sí que es un placer inesperado! (Pausa.) Me recuerda el día que viniste a suplicar mi mano. (Pausa.) Winnie, sé mía, te adoro. (Él la mira.) La vida una burla sin Winnie. (Ella comienza a reír.) ¡Qué pinta, estás hecho una facha! (Ríe.) ¿Dónde están las flores? (Pausa.) Que sonríen hoy. (Willie baja la cabeza.) ¿Qué es lo que tienes en el cuello, un ántrax? (Pausa.) Debes de cuidarlo, Willie, antes de que se apodere de ti. (Pausa.) ¿Dónde estabas todo este tiempo? (Pausa.) ¿Qué estabas haciendo todo este tiempo? (Pausa.) ¿Acicalándote? (Pausa.) ¿No me oíste suplicar por tu ayuda? (Pausa.) ¿Te quedaste atascado en tu agujero? (Pausa. Él la mira.) Eso es, Willie, mírame. (Pausa.) Devórame con tus viejos ojos, Willie. (Pausa.) ¿Queda algo? (Pausa.) ¿Algún resto? (Pausa.) ¿No? (Pausa.)

Samuel Beckett, Los días felices, ed. y trad. Antonia Rodríguez Gago, Cátedra.

A.3. Comentario y valoración de un espectáculo que usted haya visto a lo largo del curso. Debe tener en cuenta los siguientes aspectos:

a)

Contextualización de la obra representada y del espectáculo.

b)

Comentario del montaje.

c)

Análisis de los elementos no verbales desde una perspectiva significativa.

B.1. Responda a TRES de las cuestiones siguientes (3 puntos):

a)

¿Quién es el corifeo ?

b)

¿Qué se entiende por teatro isabelino ?

c)

Describa el personaje de Pantalón.

d)

Explique lo esencial de la propuesta actoral de Constantin Stanislavski.

e)

Defina el concepto de mímesis.

B.2. Realice un comentario libre de la siguiente escena y relaciónela con la imagen correspondiente. Para ello, puede tener en cuenta las siguientes pautas: a) elementos escénicos de la imagen (proxemia, gestualidad, kinesia); b) relación del conflicto de los personajes en el texto con la posición de los mismos en la imagen; c) relación de los personajes secundarios al respecto de los protagonistas; d) relación de la escena con la acción (escenografía, iluminación, música, maquillaje). (4 puntos)

PODER: Hombre, que hice a imagen mía,

yo te saqué de la tierra,

en real alcázar te puse,

perdiole tu inobediencia,

a la tierra te volví (1910)

y vuelvo a buscarte en ella,

donde, cobrado en mi Gracia,

quiero que tu esposa sea;

mira, pues, lo que me debes.

SABIDURÍA: Mira lo que a mí me cuestas. (1915)

AMOR: Mira lo que yo te amo.

PODER: Y pues cuanto vives sueñas,

porque al fin la vida es sueño,

no otra vez tanto bien pierdas,

porque volverás a verte (1920)

aun en prisión más estrecha,

si con culpa en el letal

último sueño despiertas.

HOMBRE: La enmienda ofrezco a tus plantas.

Calderón de la Barca, Pedro, Auto sacramental de La vida es sueño. Ed. Fernando Plata Parga. Kassel: Reichenberger, 2012.

IMAGEN B.2. Auto sacramental La vida es sueño, Instituto del Teatro de Madrid y Festival de Almagro, Festival de Almagro, 2019. © ITEM

B.3. Comentario y valoración crítica de una de las creaciones escénicas (muestra, prácticas, montaje, etc.) que se haya realizado a lo largo del curso. Organice su respuesta atendiendo al proceso, fases de elaboración de la creación escénica y a su participación específica en la misma. (3 puntos)