Examen de Artes Escénicas PAU La Rioja 2024 · Ordinaria

1.1. Atendiendo a su tipología, explica y justifica qué códigos de significación escénica (verbal, paralingüístico, kinésico, etc.) predominan en el vídeo-teatro.

1.2. Define el happening y la performance y explica las diferencias que existen entre estas dos tipologías escénicas según los códigos de significación escénica que predominan en cada una de ellas.

2. Responde a tres de las cinco preguntas que se muestran a continuación, eligiendo la opción correcta entre las que se muestran. Recuerda que no debes incluir las respuestas en esta hoja:

3. Elige dos de los cinco teóricos o teorías de la interpretación que se te dan a continuación y explica brevemente sus planteamientos que defienden:

3.1. Peter Brook.

3.2. André Antoine.

3.3. Vsévolod Meyerhold.

3.4. Jerzy Grotowski.

3.5. Erwin Piscator.

4. Explica brevemente qué trabajo realizan tres de los siguientes profesionales:

[1,5 puntos]

4.1.

4.2.

4.3.

4.4.

4.5.

(Se va. Se oye un gran coro lejano cantando por los romeros. YERMA se dirige hacia el carro y aparece detrás del mismo su marido.)

YERMA. -¿Estabas ahí?

JUAN. -Estaba.

YERMA. -¿Acechando?

JUAN. -Acechando.

YERMA. -¿Y has oído?

JUAN. -Sí.

YERMA. -¿Y qué? Déjame y vete a los cantos. (Se sienta en las mantas.)

JUAN. -También es hora de que yo hable.

YERMA. -¡Habla!

JUAN. -Y que me queje.

YERMA. -¿Con qué motivos?

JUAN. -Que tengo el amargor en la garganta.

YERMA. -Y yo en los huesos.

JUAN. -Ha llegado el último minuto de resistir este continuo lamento por cosas oscuras, fuera de la vida, por cosas que están en el aire.

YERMA. - (Con asombro dramático.) ¿Fuera de la vida, dices? ¿En el aire, dices?

JUAN. -Por cosas que no han pasado y ni tú ni yo dirigimos.

YERMA. - (Violenta.) ¡Sigue! ¡Sigue!

JUAN. -Por cosas que a mí no me importan. ¿Lo oyes? Que a mí no me importan. Ya es necesario que te lo diga. A mí me importa lo que tengo entre las manos. Lo que veo por mis ojos.

YERMA. - (Incorporándose de rodillas, desesperada.) Así, así. Eso es lo que yo quería oír de tus labios. No se siente la verdad cuando está dentro de una misma, pero ¡qué grande y cómo grita cuando se pone fuera y levanta los brazos! ¡No te importa! Ya lo he oído.

JUAN. - (Acercándose.) Piensa que tenía que pasar así. Óyeme. (La abraza para incorporarla.) Muchas mujeres serían felices de llevar tu vida. Sin hijos es la vida más dulce. Yo soy feliz no teniéndolos. No tenemos culpa ninguna.

YERMA. -¿Y qué buscabas en mí?

JUAN. -A ti misma.

YERMA. - (Excitada.) ¡Eso! Buscabas la casa, la tranquilidad y una mujer. Pero nada más. ¿Es verdad lo que digo?

JUAN. -Es verdad. Como todos.

YERMA. -¿Y lo demás? ¿Y tu hijo?

JUAN. - (Fuerte.) ¿No oyes que no me importa? ¡No me preguntes más! ¡Que te lo tengo que gritar al oído para que tu sepas, a ver si de una vez vives ya tranquila!

YERMA. -¿Y nunca has pensado en él cuando me has visto desearlo?

JUAN. -Nunca.

(Están los dos en el suelo.)

YERMA. -¿Y no podré esperarlo?

JUAN. -No.

YERMA. -¿Ni tú?

JUAN. -Ni yo tampoco. ¡Resígnate!

YERMA. -¡Marchita!

JUAN. -Y a vivir en paz. Uno y otro, con suavidad, con agrado. ¡Abrázame! (La abraza.)

YERMA. -¿Qué buscas?

JUAN. -A ti te busco. Con la luna estás hermosa.

YERMA. -Me buscas como cuando te quieres comer una paloma.

JUAN. -Bésame..., así.

YERMA. -Eso nunca, nunca. (YERMA da un grito y aprieta la garganta de su esposo. Éste cae hacia atrás. Le aprieta la garganta hasta matarle. Empieza el coro de la romería.) Marchita. Marchita, pero segura. Ahora sí que lo sé de cierto. Y sola. (Se levanta. Empieza a llegar gente.) Voy a descansar sin despertarme sobresaltada, para ver si la sangre me anuncia otra sangre nueva. Con el cuerpo seco para siempre. ¿Qué queréis saber? No os acerquéis, porque he matado a mi hijo, ¡yo misma he matado a mi hijo! (Acude un grupo que queda al fondo. Se oye el coro de la romería.)

5.1. Comenta el siguiente fragmento de Yerma atendiendo a los siguientes aspectos:

a.

Contextualiza esta escena dentro de la obra: explica la línea argumental, es decir la sucesión de los acontecimientos y el desarrollo de la acción en relación con esta escena. [1 punto]

b.

A la vista de esta escena, ¿qué mensaje crees que quiere transmitir el autor en esta obra? ¿Qué valores está resaltando el dramaturgo? Argumenta tu respuesta teniendo en cuenta el conflicto principal y la época en que se escribió. [1 punto]

(Se va. Se oye un gran coro lejano cantando por los romeros. YERMA se dirige hacia el carro y aparece detrás del mismo su marido.)

YERMA. -¿Estabas ahí?

JUAN. -Estaba.

YERMA. -¿Acechando?

JUAN. -Acechando.

YERMA. -¿Y has oído?

JUAN. -Sí.

YERMA. -¿Y qué? Déjame y vete a los cantos. (Se sienta en las mantas.)

JUAN. -También es hora de que yo hable.

YERMA. -¡Habla!

JUAN. -Y que me queje.

YERMA. -¿Con qué motivos?

JUAN. -Que tengo el amargor en la garganta.

YERMA. -Y yo en los huesos.

JUAN. -Ha llegado el último minuto de resistir este continuo lamento por cosas oscuras, fuera de la vida, por cosas que están en el aire.

YERMA. - (Con asombro dramático.) ¿Fuera de la vida, dices? ¿En el aire, dices?

JUAN. -Por cosas que no han pasado y ni tú ni yo dirigimos.

YERMA. - (Violenta.) ¡Sigue! ¡Sigue!

JUAN. -Por cosas que a mí no me importan. ¿Lo oyes? Que a mí no me importan. Ya es necesario que te lo diga. A mí me importa lo que tengo entre las manos. Lo que veo por mis ojos.

YERMA. - (Incorporándose de rodillas, desesperada.) Así, así. Eso es lo que yo quería oír de tus labios. No se siente la verdad cuando está dentro de una misma, pero ¡qué grande y cómo grita cuando se pone fuera y levanta los brazos! ¡No te importa! Ya lo he oído.

JUAN. - (Acercándose.) Piensa que tenía que pasar así. Óyeme. (La abraza para incorporarla.) Muchas mujeres serían felices de llevar tu vida. Sin hijos es la vida más dulce. Yo soy feliz no teniéndolos. No tenemos culpa ninguna.

YERMA. -¿Y qué buscabas en mí?

JUAN. -A ti misma.

YERMA. - (Excitada.) ¡Eso! Buscabas la casa, la tranquilidad y una mujer. Pero nada más. ¿Es verdad lo que digo?

JUAN. -Es verdad. Como todos.

YERMA. -¿Y lo demás? ¿Y tu hijo?

JUAN. - (Fuerte.) ¿No oyes que no me importa? ¡No me preguntes más! ¡Que te lo tengo que gritar al oído para que tu sepas, a ver si de una vez vives ya tranquila!

YERMA. -¿Y nunca has pensado en él cuando me has visto desearlo?

JUAN. -Nunca.

(Están los dos en el suelo.)

YERMA. -¿Y no podré esperarlo?

JUAN. -No.

YERMA. -¿Ni tú?

JUAN. -Ni yo tampoco. ¡Resígnate!

YERMA. -¡Marchita!

JUAN. -Y a vivir en paz. Uno y otro, con suavidad, con agrado. ¡Abrázame! (La abraza.)

YERMA. -¿Qué buscas?

JUAN. -A ti te busco. Con la luna estás hermosa.

YERMA. -Me buscas como cuando te quieres comer una paloma.

JUAN. -Bésame..., así.

YERMA. -Eso nunca, nunca. (YERMA da un grito y aprieta la garganta de su esposo. Éste cae hacia atrás. Le aprieta la garganta hasta matarle. Empieza el coro de la romería.) Marchita. Marchita, pero segura. Ahora sí que lo sé de cierto. Y sola. (Se levanta. Empieza a llegar gente.) Voy a descansar sin despertarme sobresaltada, para ver si la sangre me anuncia otra sangre nueva. Con el cuerpo seco para siempre. ¿Qué queréis saber? No os acerquéis, porque he matado a mi hijo, ¡yo misma he matado a mi hijo! (Acude un grupo que queda al fondo. Se oye el coro de la romería.)

5.1. Comenta el siguiente fragmento de Yerma atendiendo al siguiente aspecto:

c.

Si fueras el director o directora de la representación, ¿cómo utilizarías los recursos expresivos (interpretación, puesta en escena, recursos plásticos, recursos sonoros y musicales, etc.) para sacarle el mayor partido posible a esta escena? [1 punto]

La habitación de Cliff (Es por la mañana. CLIFF embala sus cosas afanosamente. Su rostro está lleno de contusiones. Llaman a la puerta)

CLIFF. (Abre la puerta) ¡Schultz!

(SCHULTZ entra. Lleva una maleta en una mano y una bolsa de papel en la otra)

SCHULTZ: Discúlpeme… venía a decirle adiós. (ve la cara de CLIFF) Dios mío! ¿Qué le ha pasado?

CLIFF: No es nada. Un pequeño altercado. ¿A dónde va?

SCHULTZ: He alquilado otra habitación al otro lado de Nollenplatz. Pienso que será más fácil para ella. (Observa el equipaje) Se van a algún sitio? ¿Usted y Fräulein Bowles?

CLIFF. Vamos a casa, a América.

SCHULTZ: ¡América! Algunas veces he pensado en ir allí.

CLIFF: Y, ¿por qué no lo hace? Las cosas se están poniendo feas aquí.

SCHULTZ: Pasará. Se lo prometo.

CLIFF: Espero que tenga razón.

SCHULTZ: ¡Yo sé que tengo razón! Porque yo entiendo a los alemanes… además, ¿yo qué soy? Yo soy alemana, amigo mío. (La puerta se abre y entra SALLY. Parece enferma y agotada. Lleva un vestido demasiado fino y un bolso) ¡Ah! ¡Fräulein Sally! He venido a despedirme…

SALLY: Schultz.

SCHULTZ: Les traigo un detalle sin importancia. (Le da a SALLY la bolsa de papel) Naranjas italianas. Deliciosas.

(SALLY le abraza)

CLIFF: Adiós Schultz. Le deseo mazel.

SCHULTZ: Mazel. Es lo que todos necesitamos.

(SCHULTZ sale cerrando la puerta detrás de él)

CLIFF: He estado haciendo tu equipaje. No podrás encontrar nada. Hoy nos vamos a París, ¿te acuerdas?

SALLY: ¿Y esa cara?

CLIFF: Una pequeña pelea ayer por la noche. Debiste ver a los otros tres individuos… Bueno, es hora de ir a la estación.

SALLY: La cosa es Cliff, que…

CLIFF: No lo digas. Ya lo sé. Pero olvida las doce horas pasadas. Olvida lo que te dije en el club. Yo he olvidado que tu no vinieras en toda la noche… (Le toca la mano) Estás fría.

SALLY: ¿Sabes lo que necesito? Un poco de ginebra.

CLIFF: ¿A primera hora de la mañana? ¿No prefieres Prairie Oyster?

SALLY: ¡No!, ginebra (Se sirve ella misma)

CLIFF: No es bueno en tu estado. ¿Dónde está tu abrigo? ¿El de piel? ¿Lo dejaste en el club?

SALLY: Lo dejé en la consulta del doctor.

CLIFF: ¿Te pusiste enferma ayer por la noche? ¿Por eso no viniste a dormir?

SALLY: (Bebiendo) Oh, cariño… eres tan inocente… ¡En serio! Honestamente de lo único que me arrepiento es porque creo que habrías sido un padre maravilloso. Y pienso que quizá lo serás algún día. Oh, sí, seguro que sí. Pero tengo otro pesar: ¡ese codicioso doctor! Cómo voy a extrañar mi abrigo de piel. (CLIFF le da una bofetada) No es divertido. ¿Siempre tiene que terminar así? Aun cuando amo locamente a alguien… por primera vez. Pero eso no es suficiente. Siempre tengo que estropearlo, Cliff. Me hubiera terminado marchando a la primera cosa emocionante que se te pusiera por delante. O lo hubieras hecho tú.

CLIFF: No es verdad. Nunca me hubiera alejado de ti, por ninguna razón. No habiendo un bebé.

SALLY: ¿Un bebé para salvar una relación avocada al fracaso? Oh, Cliff, que terrible carga para un niño, ¿no crees?

(CLIFF empieza a recoger sus cosas. Se prepara para irse)

CLIFF: Va a salir el tren. Sally, podría irme mañana. (Ella niega) Este es tu billete para París. Si por alguna razón te decides a usarlo… podrás encontrarme en el American Express Office. Estaré allí hasta el viernes.

SALLY: Pero la verdad es, Cliff… yo siempre he odiado París.

CLIFF: Oh, Sally.

(CLIFF empieza a marcharse).

SALLY: ¡Oh, Cliff! (CLIFF se vuelve hacia ella) Dedícame tu novela.

(CLIFF se va. Las luces se apagan)

5.2. Comenta el siguiente fragmento dramático de Cabaret atendiendo a los siguientes aspectos:

a)

Contextualiza esta escena dentro de la obra: debes explicar la línea argumental, es decir la sucesión de los acontecimientos y el desarrollo de la acción en relación con esta escena.

b)

¿Quiénes son los personajes que aparecen en el texto? ¿Qué relación existe entre ellos? Explica el problema que se plantea en la escena y cuál es su final.

La habitación de Cliff (Es por la mañana. CLIFF embala sus cosas afanosamente. Su rostro está lleno de contusiones. Llaman a la puerta)

CLIFF. (Abre la puerta) ¡Schultz!

(SCHULTZ entra. Lleva una maleta en una mano y una bolsa de papel en la otra)

SCHULTZ: Discúlpeme… venía a decirle adiós. (ve la cara de CLIFF) Dios mío! ¿Qué le ha pasado?

CLIFF: No es nada. Un pequeño altercado. ¿A dónde va?

SCHULTZ: He alquilado otra habitación al otro lado de Nollenplatz. Pienso que será más fácil para ella. (Observa el equipaje) Se van a algún sitio? ¿Usted y Fräulein Bowles?

CLIFF. Vamos a casa, a América.

SCHULTZ: ¡América! Algunas veces he pensado en ir allí.

CLIFF: Y, ¿por qué no lo hace? Las cosas se están poniendo feas aquí.

SCHULTZ: Pasará. Se lo prometo.

CLIFF: Espero que tenga razón.

SCHULTZ: ¡Yo sé que tengo razón! Porque yo entiendo a los alemanes… además, ¿yo qué soy? Yo soy alemana, amigo mío. (La puerta se abre y entra SALLY. Parece enferma y agotada. Lleva un vestido demasiado fino y un bolso) ¡Ah! ¡Fräulein Sally! He venido a despedirme…

SALLY: Schultz.

SCHULTZ: Les traigo un detalle sin importancia. (Le da a SALLY la bolsa de papel) Naranjas italianas. Deliciosas.

(SALLY le abraza)

CLIFF: Adiós Schultz. Le deseo mazel.

SCHULTZ: Mazel. Es lo que todos necesitamos.

(SCHULTZ sale cerrando la puerta detrás de él)

CLIFF: He estado haciendo tu equipaje. No podrás encontrar nada. Hoy nos vamos a París, ¿te acuerdas?

SALLY: ¿Y esa cara?

CLIFF: Una pequeña pelea ayer por la noche. Debiste ver a los otros tres individuos… Bueno, es hora de ir a la estación.

SALLY: La cosa es Cliff, que…

CLIFF: No lo digas. Ya lo sé. Pero olvida las doce horas pasadas. Olvida lo que te dije en el club. Yo he olvidado que tu no vinieras en toda la noche… (Le toca la mano) Estás fría.

SALLY: ¿Sabes lo que necesito? Un poco de ginebra.

CLIFF: ¿A primera hora de la mañana? ¿No prefieres Prairie Oyster?

SALLY: ¡No!, ginebra (Se sirve ella misma)

CLIFF: No es bueno en tu estado. ¿Dónde está tu abrigo? ¿El de piel? ¿Lo dejaste en el club?

SALLY: Lo dejé en la consulta del doctor.

CLIFF: ¿Te pusiste enferma ayer por la noche? ¿Por eso no viniste a dormir?

SALLY: (Bebiendo) Oh, cariño… eres tan inocente… ¡En serio! Honestamente de lo único que me arrepiento es porque creo que habrías sido un padre maravilloso. Y pienso que quizá lo serás algún día. Oh, sí, seguro que sí. Pero tengo otro pesar: ¡ese codicioso doctor! Cómo voy a extrañar mi abrigo de piel. (CLIFF le da una bofetada) No es divertido. ¿Siempre tiene que terminar así? Aun cuando amo locamente a alguien… por primera vez. Pero eso no es suficiente. Siempre tengo que estropearlo, Cliff. Me hubiera terminado marchando a la primera cosa emocionante que se te pusiera por delante. O lo hubieras hecho tú.

CLIFF: No es verdad. Nunca me hubiera alejado de ti, por ninguna razón. No habiendo un bebé.

SALLY: ¿Un bebé para salvar una relación avocada al fracaso? Oh, Cliff, que terrible carga para un niño, ¿no crees?

(CLIFF empieza a recoger sus cosas. Se prepara para irse)

CLIFF: Va a salir el tren. Sally, podría irme mañana. (Ella niega) Este es tu billete para París. Si por alguna razón te decides a usarlo… podrás encontrarme en el American Express Office. Estaré allí hasta el viernes.

SALLY: Pero la verdad es, Cliff… yo siempre he odiado París.

CLIFF: Oh, Sally.

(CLIFF empieza a marcharse).

SALLY: ¡Oh, Cliff! (CLIFF se vuelve hacia ella) Dedícame tu novela.

(CLIFF se va. Las luces se apagan)

5.2. c. Realiza una crítica sobre los aspectos expresivos del montaje: adaptación, puesta en escena de elementos dramáticos, interpretación, recursos plásticos y sonoros, etc.