Examen de Artes Escénicas PAU La Rioja 2023 · Extraordinaria

1.a.

Explica las diferencias entre la danza y la performance atendiendo a los códigos de significación escénica que se utilizan en cada una de estas tipologías. [2,5 puntos]

1.b.

Atendiendo a su tipología, explica y justifica qué códigos de significación escénica (verbal, paralingüístico, kinésico, etc.) predominan en el happening. [2,5 puntos]

Responde a tres de las cinco preguntas que se te dan a continuación, eligiendo la opción correcta entre las que se ofrecen. [1,5 puntos]

2.1

La luz cenital:

2.2

El telar es:

2.3

El atrezzo es:

2.4

El tabladillo es:

2.5

La ambientación acústica de una representación depende de:

Elige dos de los cinco teóricos o teorías de la interpretación que se te dan a continuación y explica brevemente sus planteamientos básicos: [1,5 puntos]

a. Eugenio Barba.

b. Jerzy Grotovsky.

c. El sistema de Stanislavski.

d. Bertolt Brecht.

e. Erwin Piscator.

4. Explica brevemente qué trabajo realizan tres de los siguientes profesionales:

[1,5 puntos]

a)

b)

c)

d)

e)

Fragmento 1

Adaptación de Edipo Rey, de Sófocles ( Edipo, a través de las llamas)

Todos miran a Edipo, en silencio, hasta que se pronuncia.

EDIPO: Querido pueblo: desde que llegara a esta ciudad y me convirtiera en vuestro rey, no había soportado tanta aflicción, pues no hay nada que pueda provocarme más angustia que no estar a la altura del retrato que, a lo largo de todos estos años, habéis ido dibujando de mí. Vosotros, que pensasteis que, mientras mis pies siguieran posados sobre este suelo, Tebas se encontraría protegida ante cualquier ataque; vosotros que creísteis que, al darle muerte a la Esfinge, me había convertido en talismán de esta tierra; vosotros que, durante todo este tiempo, me habéis tratado como a alguien distinto y especial... ahora tenéis que observarme como a un hombre, vulgar y corriente, incapaz de encontrar el razonamiento que consiga arrojar algo de luz sobre toda esta negrura. Vosotros, que me lo habéis dado todo y yo ahora no puedo corresponderos.... no sabéis lo mucho que me duele que tengáis que oír de mi boca lo que os voy a decir a continuación. Desde que la noticia llegó a mis oídos, he salido, tal y como hice en el pasado, a recorrer día y noche todos y cada uno de los rincones de esta ciudad; con la diferencia de que, en esta ocasión, no he conseguido dar con el origen del desastre. Y es por esto que no me queda otra que admitir que, lo que antaño pude resolver de forma tan sencilla, hoy me resulta complicado. Tan complicado que he tenido que enviar a Creonte a la morada de las adivinas para conocer qué pasos debo seguir para libraros de esta terrible calamidad.

Entra Creonte, abriéndose paso entre el coro.

CREONTE: Las adivinas se demoraron en darme contestación, pero, al fin, estoy de regreso.

EDIPO: Me alegro de verte de vuelta. Ya estaba inquieto por tu tardanza.

CREONTE: Sí, parece que con sólo nombrarme me hubieses invocado.

EDIPO: ¿Qué noticias traes?

CREONTE: Antes dime si gustas que te lo comunique delante de todos o si, por el contrario, prefieres que entremos en palacio y te lo haga saber en su interior.

EDIPO: Puedes hablar delante de todos sin problema.

CREONTE: Sabrás, por experiencia, que las adivinas acostumbran a velar con oscuros rodeos sus misteriosos avisos.

EDIPO: Sí, me consta. Pero habla incluso si la respuesta es ambigua.

CREONTE: Más que ambigua, lo que tengo es una buena y una mala noticia. Si me permites, dejaré la mala para el final.

EDIPO: Me es indiferente si ambas son ciertas.

CREONTE: Según las adivinas, el incendio no se extinguirá hasta que no se castigue un antiguo crimen.

EDIPO: ¿Un antiguo crimen? ¿Qué crimen?

CREONTE: El del rey Layo.

No hay réplica.

a)

¿Cuál es la función de esta escena en la obra? ¿Tiene importancia en el desarrollo general de la acción? Argumenta tu respuesta.

b)

¿Quiénes son los personajes que aparecen en esta escena? ¿Son personajes tipificados en el teatro de la época? ¿Cómo debe enfocarse la interpretación y caracterización de los actores en esta escena? ¿Qué recursos expresivos deben usar? Para responder a esta pregunta y a la siguiente puedes apoyarte en la puesta en escena de Edipo, a través de las llamas. Si no has visto la representación argumenta según tu criterio.

Fragmento 1

Adaptación de Edipo Rey, de Sófocles ( Edipo, a través de las llamas)

Todos miran a Edipo, en silencio, hasta que se pronuncia.

EDIPO: Querido pueblo: desde que llegara a esta ciudad y me convirtiera en vuestro rey, no había soportado tanta aflicción, pues no hay nada que pueda provocarme más angustia que no estar a la altura del retrato que, a lo largo de todos estos años, habéis ido dibujando de mí. Vosotros, que pensasteis que, mientras mis pies siguieran posados sobre este suelo, Tebas se encontraría protegida ante cualquier ataque; vosotros que creísteis que, al darle muerte a la Esfinge, me había convertido en talismán de esta tierra; vosotros que, durante todo este tiempo, me habéis tratado como a alguien distinto y especial... ahora tenéis que observarme como a un hombre, vulgar y corriente, incapaz de encontrar el razonamiento que consiga arrojar algo de luz sobre toda esta negrura. Vosotros, que me lo habéis dado todo y yo ahora no puedo corresponderos.... no sabéis lo mucho que me duele que tengáis que oír de mi boca lo que os voy a decir a continuación. Desde que la noticia llegó a mis oídos, he salido, tal y como hice en el pasado, a recorrer día y noche todos y cada uno de los rincones de esta ciudad; con la diferencia de que, en esta ocasión, no he conseguido dar con el origen del desastre. Y es por esto que no me queda otra que admitir que, lo que antaño pude resolver de forma tan sencilla, hoy me resulta complicado. Tan complicado que he tenido que enviar a Creonte a la morada de las adivinas para conocer qué pasos debo seguir para libraros de esta terrible calamidad.

Entra Creonte, abriéndose paso entre el coro.

CREONTE: Las adivinas se demoraron en darme contestación, pero, al fin, estoy de regreso.

EDIPO: Me alegro de verte de vuelta. Ya estaba inquieto por tu tardanza.

CREONTE: Sí, parece que con sólo nombrarme me hubieses invocado.

EDIPO: ¿Qué noticias traes?

CREONTE: Antes dime si gustas que te lo comunique delante de todos o si, por el contrario, prefieres que entremos en palacio y te lo haga saber en su interior.

EDIPO: Puedes hablar delante de todos sin problema.

CREONTE: Sabrás, por experiencia, que las adivinas acostumbran a velar con oscuros rodeos sus misteriosos avisos.

EDIPO: Sí, me consta. Pero habla incluso si la respuesta es ambigua.

CREONTE: Más que ambigua, lo que tengo es una buena y una mala noticia. Si me permites, dejaré la mala para el final.

EDIPO: Me es indiferente si ambas son ciertas.

CREONTE: Según las adivinas, el incendio no se extinguirá hasta que no se castigue un antiguo crimen.

EDIPO: ¿Un antiguo crimen? ¿Qué crimen?

CREONTE: El del rey Layo.

No hay réplica.

c)

Realiza una crítica sobre los aspectos expresivos del montaje (adaptación, puesta en escena de elementos dramáticos, interpretación, recursos plásticos y sonoros, etc.) basándote en la representación que has tenido ocasión de ver. Si no la has visto, comenta cómo utilizarías tú estos aspectos en caso de ser el director o directora.

Fragmento 1

Adaptación de Edipo Rey, de Sófocles ( Edipo, a través de las llamas)

Todos miran a Edipo, en silencio, hasta que se pronuncia.

EDIPO: Querido pueblo: desde que llegara a esta ciudad y me convirtiera en vuestro rey, no había soportado tanta aflicción, pues no hay nada que pueda provocarme más angustia que no estar a la altura del retrato que, a lo largo de todos estos años, habéis ido dibujando de mí. Vosotros, que pensasteis que, mientras mis pies siguieran posados sobre este suelo, Tebas se encontraría protegida ante cualquier ataque; vosotros que creísteis que, al darle muerte a la Esfinge, me había convertido en talismán de esta tierra; vosotros que, durante todo este tiempo, me habéis tratado como a alguien distinto y especial... ahora tenéis que observarme como a un hombre, vulgar y corriente, incapaz de encontrar el razonamiento que consiga arrojar algo de luz sobre toda esta negrura. Vosotros, que me lo habéis dado todo y yo ahora no puedo corresponderos.... no sabéis lo mucho que me duele que tengáis que oír de mi boca lo que os voy a decir a continuación. Desde que la noticia llegó a mis oídos, he salido, tal y como hice en el pasado, a recorrer día y noche todos y cada uno de los rincones de esta ciudad; con la diferencia de que, en esta ocasión, no he conseguido dar con el origen del desastre. Y es por esto que no me queda otra que admitir que, lo que antaño pude resolver de forma tan sencilla, hoy me resulta complicado. Tan complicado que he tenido que enviar a Creonte a la morada de las adivinas para conocer qué pasos debo seguir para libraros de esta terrible calamidad.

Entra Creonte, abriéndose paso entre el coro.

CREONTE: Las adivinas se demoraron en darme contestación, pero, al fin, estoy de regreso.

EDIPO: Me alegro de verte de vuelta. Ya estaba inquieto por tu tardanza.

CREONTE: Sí, parece que con sólo nombrarme me hubieses invocado.

EDIPO: ¿Qué noticias traes?

CREONTE: Antes dime si gustas que te lo comunique delante de todos o si, por el contrario, prefieres que entremos en palacio y te lo haga saber en su interior.

EDIPO: Puedes hablar delante de todos sin problema.

CREONTE: Sabrás, por experiencia, que las adivinas acostumbran a velar con oscuros rodeos sus misteriosos avisos.

EDIPO: Sí, me consta. Pero habla incluso si la respuesta es ambigua.

CREONTE: Más que ambigua, lo que tengo es una buena y una mala noticia. Si me permites, dejaré la mala para el final.

EDIPO: Me es indiferente si ambas son ciertas.

CREONTE: Según las adivinas, el incendio no se extinguirá hasta que no se castigue un antiguo crimen.

EDIPO: ¿Un antiguo crimen? ¿Qué crimen?

CREONTE: El del rey Layo.

No hay réplica.

5.2 Comenta el siguiente fragmento de Tito Andrónico, de William Shakespeare, en versión de Nando López, atendiendo a los siguientes aspectos:

Gran tumulto. EMILIO, LUCIO y MARCO suben al balcón para aplacar los ánimos del pueblo y asumir las riendas del futuro de Roma. MARCO intenta hablar, pero, destrozado por la muerte de su sobrina y de su hermano, cede la palabra a EMILIO.

EMILIO. Romanos, que hoy me miráis con tristeza, permitidme que os hable para que volvamos a reunir nuestros rotos miembros en un solo cuerpo. No dejemos que Roma se envenene. No sería justo que la nación que tantos reinos codician acabe condenándose a muerte a sí misma. Ven, noble Marco. Acércate y trae contigo a nuestro emperador: Lucio. Pues como tal lo aclamará sin dudarlo la voz del pueblo.

LUCIO. Honrado me siento por tus palabras.

EMILIO. Honrado espero sentirme en el futuro por tus actos. ¡Salve, Lucio, emperador de Roma!

LUCIO. Arrastrad hasta mi al bárbaro Aarón. Condenarlo deseo a una muerte terrible que sirva de castigo a su perversa vida.

Entra AARÓN, encadenado.

LUCIO. Enterradlo vivo hasta el pecho: que muera de hambre o pierda la razón suplicando agua y comida. Si alguien se compadece de él y lo socorre, morirá. Esa es nuestra sentencia.

AARÓN. ¿Por qué debería ser mudo mi furor? ¿Acaso soy un niño que se arrepienta de los males causados? Si alguna vez hice una buena acción, me arrepiento de ella con toda mi alma.

Se llevan preso a AARÓN.

LUCIO. En cuanto a Tamora, esa pantera despreciable, no tendrá rito fúnebre ni nadie que vista de luto por ella. Arrojad su cuerpo para que sirva de alimento a las bestias. Si eligió vivir como una de ellas y sin un solo atisbo de piedad, justo es que ni siquiera las fieras tengan piedad de ella. Que unas manos nobles se lleven al emperador de aquí y lo entierren en la tumba de su familia. Y permitid que me despida ahora de mi hermana y de mi padre. A la infortunada Lavinia sepultadla con delicadeza y que, desde hoy, su alma atraviese el reino de los muertos con la libertad que jamás llegó a gozar su cuerpo en vida. Y a ti, noble Tito, me esforzaré por no recordarte como su verdugo, sino como el hombre que, pese a las traiciones y vilezas ajenas, tantas veces murió como fue capaz de levantarse para vengar su nombre y su linaje. Sobre tu rostro cubierto de sangre vierto mis lágrimas. Ellas son el último y sincero homenaje de tu amado hijo Lucio.

Besa a TITO ANDRÓNICO.

OSCURO

Salen todos.

a.

Comenta lo que sepas sobre el autor, William Shakespeare, el género y la época en la que se escribió la obra. ¿El argumento tiene relación con las circunstancias histórico-sociales en las que fue redactada?

b.

¿Qué conflicto se está desarrollando en esta escena? ¿De qué tipo es el conflicto: principal, secundario, explícito, implícito, externo, interno, etc.? ¿Qué motiva la acción de estos personajes: un impulso, el deber, el resentimiento, la venganza...?

c.

Comenta la recepción de la obra: según el tipo de espectáculo, la acción, los aspectos narrativo-dramáticos y expresivos de un posible montaje, ¿puede conectar con el público actual? ¿A qué tipo de espectador puede interesar? ¿Cómo motivarías al público para que acudiera la representación? Argumenta tu respuesta.