Examen de Artes Escénicas PAU Aragón 2023 · Ordinaria

1. Responda a uno de estos cuatro temas: (5 puntos)

a)

El Barroco, o la Edad de Oro del teatro europeo: El teatro isabelino. Shakespeare. El clasicismo francés. Racine, Corneille, Molière [desarrolle únicamente los epígrafes señalados en negrita del tema 5 del programa, no el tema en su totalidad].

1. Responda a uno de estos cuatro temas: (5 puntos)

b)

La renovación teatral en las primeras décadas del siglo XX: Los innovadores españoles: Valle-Inclán y Lorca [desarrolle únicamente el epígrafe señalado en negrita del tema 8 del programa, no el tema en su totalidad].

1. Responda a uno de estos cuatro temas: (5 puntos)

c)

El teatro desde la II Guerra Mundial a nuestros días: El caso español: de Buero a La fura [desarrolle únicamente el epígrafe señalado en negrita del tema 9 del programa, no el tema en su totalidad].

1. Responda a uno de estos cuatro temas: (5 puntos)

d)

Interpretación, representación y escenificación: La interpretación en el Romanticismo y naturalismo. El método Stanislavski [desarrolle únicamente los epígrafes señalados en negrita del tema 10 del programa, no el tema en su totalidad].

Sófocles, Edipo Rey (trad. de Assela Alamillo):

Tiresias.— Aunque seas el rey, se me debe dar la misma oportunidad de replicarte, al menos con palabras semejantes. También yo tengo derecho a ello, ya que no vivo sometido a ti sino a Loxias, de modo que no podré ser inscrito como seguidor de Creonte, jefe de un partido. Y puesto que me has echado en cara que soy ciego, te digo: aunque tú tienes vista, no ves en qué grado de desgracia te encuentras ni dónde habitas ni con quiénes transcurre tu vida. ¿Acaso conoces de quiénes desciendes? Eres, sin darte cuenta, odioso para los tuyos, tanto para los de allí abajo como para los que están en la tierra, y la maldición que por dos lados te golpea, de tu madre y de tu padre, con paso terrible te arrojará, algún día, de esta tierra, y tú, que ahora ves claramente, entonces estarás en la oscuridad. ¡Qué lugar no será refugio de tus gritos!, ¡qué Citerón no los recogerá cuando te des perfecta cuenta del infausto matrimonio en el que tomaste puerto en tu propia casa después de conseguir una feliz navegación! Y no advertes la cantidad de otros males que te igualarán a tus hijos. Después de esto, ultraja a Creonte y a mi palabra. Pues ningún mortal será aniquilado nunca de peor forma que tú.

Edipo.— ¿Es que es tolerable escuchar esto de ese? ¡Maldito seas! ¿No te irás cuanto antes? ¿No te irás de esta casa, volviendo por donde has venido?

Tiresias.— No hubiera venido yo, si tú no me hubieras llamado.

Edipo.— No sabía que ibas a decir necedades. En tal caso, difícilmente te hubiera hecho venir a mi palacio.

Tiresias.— Yo soy tal cual te parezco, necio, pero para los padres que te engendraron era juicioso.

Edipo.— ¿A quiénes? Aguarda. ¿Qué mortal me dio el ser?

Tiresias.— Este día te engendrará y te destruirá.

Edipo.— ¡De qué modo enigmático y oscuro lo dices todo!

Tiresias.— ¿Acaso no eres tú el más hábil por naturaleza para interpretarlo?

Edipo.— Échame en cara, precisamente, aquello en lo que me encuentras grande.

Responda a los enunciados siguientes relacionándolos con el texto de Edipo Rey:

– Caracterice el texto destacando sus elementos más significativos y situándolo en el conjunto de la tragedia.

– ¿Quiénes son Creonte y Loxias citados en el texto de Sófocles?

b) Shakespeare, Hamlet (trad. de José María Valverde):

Entra OFELIA.

LAERTES. — ¿Qué hay? ¿Qué ruido es ese? Ah, calor, sécame el cerebro; lágrimas siete veces saladas, quemad el sentido y capacidad de mis ojos. Por los Cielos, esta locura se pagará al peso, hasta que la balanza caiga de nuestra parte ¡Ah, rosa de mayo, doncella querida, buena hermana, dulce Ofelia! ¡Ah, Cielos! ¿Es posible que la cordura de una doncella sea tan mortal como la vida de un viejo? La naturaleza se afina en el amor, y al afinarse envía alguna preciosa muestra de sí misma junto a la cosa que ama.

OFELIA. — ( Canta) Con la cara descubierta

le llevaron a enterrar,

tralará, lará, lará,

y llovieron muchas lágrimas;

donde su sepulcro está.

¡Que te vaya bien, mi palomita!

LAERTES. — Si estuvieras cuerda y me incitaras a la venganza, no me moverías tanto.

OFELIA. — Debes cantar: «Abajo, abajo; llamadle, abajo». ¡Ah qué bien le va el estribillo! Es el falso mayordomo que robó a la hija de su amo.

LAERTES. — Ésta es más que substancia.

OFELIA. — Aquí hay romero; es para el recuerdo. Por favor, amor, recuerda; y aquí hay violetas, para los pensamientos.

LAERTES. — Una enseñanza en la locura: los pensamientos y el recuerdo venían bien.

OFELIA. — Aquí tenéis hinojo, y aguileñas; aquí tenéis ruda, para vos, y un poco para mí. Podemos llamarla hierba de gracia de los domingos: ah, debéis llevar vuestra ruda de modo diferente. Hay una margarita: os daría violetas, pero se marchitaron todas cuando murió mi padre. Dicen que tuvo buen fin: ( Canta) Que mi alegría está en mi buen Robín.

LAERTES. — La tristeza y la aflicción, la pasión y el infierno mismo, ella los convierte en gracia y lindeza.

OFELIA. — ( Canta) ¿Y no volverá?

¿Y no volverá?

No, que muerto está:

a tu lecho de muerte,

que él no volverá.

Su barba era blanca nieve,

su cabeza como el lino;

gimamos, que se lo lleve

a su seno el Juez divino.

Y a todas las almas cristianas, ruego a Dios. ¡Quedaos con Dios!

Responda a los enunciados siguientes relacionándolos con el texto de Hamlet:

– Sitúe la escena en el desarrollo de la tragedia, explicando el valor trágico y profético de las últimas frases de Ofelia.

– Caracterice el personaje de Ofelia y su trascendencia en la obra.

c) Lope de Vega, El perro del hortelano (ed. de Mauro Armiño):

TEODORO.— ¡Pluguiera a Dios que alguno me quitase

la vida y me sacase desta muerte!

TRISTÁN.— ¿Tan loco estás?

TEODORO.— ¿No quieres que me abrase

por tan dulce ocasión, Tristán? advierte

que si Diana algún camino hallara

de disculpa, conmigo se casara.

Teme su honor, y cuando más se abrasa,

se hiela y me desprecia.

TRISTÁN.— Si te diese

remedio, ¿qué dirás?

TEODORO.— Que a ti se pasa

de Ulises el espíritu.

TRISTÁN.— Si fuese

tan ingenioso que a tu misma casa

un generoso padre te trajese

con que fueses igual a la condesa,

¿no saldrías, señor, con esta empresa?

TEODORO.— Eso es sin duda.

TRISTÁN.— El conde Ludovico

caballero ya viejo, habrá veinte años

que enviaba a Malta un hijo de tu nombre

que era sobrino de su gran maestre;

cautiváronle moros de Biserta,

y nunca supo dél, muerto ni vivo;

este ha de ser tu padre, y tú su hijo,

y yo lo he de trazar.

TEODORO.— Tristán, advierte

que puedes levantar alguna cosa

que nos cueste a los dos la honra y la vida.

TRISTÁN.— A casa hemos llegado. A Dios te queda,

que tú serás marido de Diana

antes que den las doce de mañana.

Responda a los siguientes enunciados relacionándolos con el texto de El perro del hortelano:

d) Beckett, Esperando a Godot (trad. de Ana María Moix):

VLADIMIR. — De todos modos, déjame ver. (Estragón desata la cuerda que sujeta su pantalón. Este, demasiado ancho, le cae sobre los tobillos. Miran la cuerda) La verdad, creo que podría servir. ¿Resistirá?

ESTRAGÓN. — Probemos. Toma. (Cada uno coge una punta de la cuerda y tiran. La cuerda se rompe. Están a punto de caer)

VLADIMIR. — No sirve de nada. (Silencio)

ESTRAGÓN. — ¿Dices que mañana hay que volver?

VLADIMIR. — Sí.

ESTRAGÓN. — Pues nos traeremos una buena cuerda.

VLADIMIR. — Eso es. (Silencio)

ESTRAGÓN. — Didi.

VLADIMIR. — Sí.

ESTRAGÓN. — No puedo seguir así.

VLADIMIR. — Eso es un decir.

ESTRAGÓN. — ¿Y si nos separásemos? Quizá sería lo mejor.

VLADIMIR. — Nos ahorcaremos mañana. (Pausa) A menos que venga Godot.

ESTRAGÓN. — ¿Y si viene?

VLADIMIR. — Nos habremos salvado. (Vladimir se quita el sombrero –el de Lucky–, mira el interior, pasa la mano por dentro, lo sacude, se lo cala)

ESTRAGÓN. — ¿Qué? ¿Nos vamos?

VLADIMIR. — Súbete los pantalones.

ESTRAGÓN. — ¿Cómo?

VLADIMIR. — Súbete los pantalones.

ESTRAGÓN. — ¿Que me quite los pantalones?

VLADIMIR. — Súbete los pantalones.

ESTRAGÓN. — Ah, sí, es cierto. (Se sube los pantalones. Silencio)

VLADIMIR. — ¿Qué? ¿Nos vamos?

ESTRAGÓN. — Vamos. (No se mueven)

Responda a los enunciados siguientes relacionándolos con el texto de Esperando a Godot:

– Sitúe el momento de la acción a la que pertenece el fragmento citado y especifique los rasgos del teatro del absurdo en esta escena.

– Importancia de las acotaciones en la escritura dramática y puesta en escena de Esperando a Godot.