Examen de Artes Escénicas PAU Aragón 2023 · Extraordinaria

1. Responda al siguiente tema: (5 puntos)

a)

El Barroco, o la Edad de Oro del teatro europeo: El teatro isabelino. Shakespeare. El clasicismo francés. Racine, Corneille, Molière [desarrolle únicamente los epígrafes señalados en negrita del tema 5 del programa, no el tema en su totalidad].

1. Responda al siguiente tema: (5 puntos)

b)

El siglo ilustrado: La comedia sentimental y el drama burgués. El teatro neoclásico español [desarrolle únicamente el epígrafe señalado en negrita del tema 6 del programa, no el tema en su totalidad].

1. Responda al siguiente tema: (5 puntos)

c)

La renovación teatral en las primeras décadas del siglo XX: Los innovadores españoles: Valle-Inclán y Lorca [desarrolle únicamente el epígrafe señalado en negrita del tema 8 del programa, no el tema en su totalidad].

1. Responda al siguiente tema: (5 puntos)

d)

El teatro desde la II Guerra Mundial a nuestros días: El caso español: de Buero a La fura [desarrolle únicamente los epígrafes señalados en negrita del tema 9 del programa, no el tema en su totalidad].

2. Elija uno de los cuatro textos propuestos y responda a los enunciados correspondientes al mismo, referidos a su comentario: (5 puntos)

a) Sófocles, Edipo Rey (trad. de Assela Alamillo):

MENSAJERO.— Un pequeño quebranto rinde los cuerpos ancianos.

EDIPO.— A causa de enfermedad murió el desdichado, a lo que parece.

MENSAJERO.— Y por haber vivido largos años.

EDIPO.— ¡Ah, ah! ¿Por qué, oh mujer, habría uno de tener en cuenta el altar vaticinador de Pitón o los pájaros que claman en el cielo, según cuyos indicios tenía yo que dar muerte a mi propio padre? Pero él, habiendo muerto, está oculto bajo tierra y yo estoy aquí, sin haberlo tocado con arma alguna, a no ser que se haya consumido por nostalgia de mí. De esta manera habría muerto por mi intervención. En cualquier caso, Pólibo yace en el Hades y se ha llevado consigo los oráculos presentes, que no tienen ya ningún valor.

YOCASTA.— ¿No te lo decía yo desde antes?

EDIPO.— Lo decías, pero yo me dejaba guiar por el miedo.

YOCASTA.— Ahora no tomes en consideración ya ninguno de ellos.

EDIPO.— ¿Y cómo no voy a temer al lecho de mi madre?

YOCASTA.— Y, ¿qué podría temer un hombre para quien los imperativos de la fortuna son los que lo pueden dominar, y no existe previsión clara de nada? Lo más seguro es vivir al azar, según cada uno pueda. Tú no sientas temor ante el matrimonio con tu madre, pues muchos son los mortales que antes se unieron también a su madre en sueños. Aquel para quien esto nada supone más fácilmente lleva su vida.

EDIPO.— Con razón hubieras dicho todo eso, si no estuviera viva mi madre. Pero como lo está, no tengo más remedio que temer, aunque tengas razón.

YOCASTA.— Gran ayuda suponen los funerales de tu padre.

EDIPO.— Grande, lo reconozco. Pero siento temor por la que vive.

Responda a los siguientes enunciados relacionándolos con el texto de Edipo Rey:

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b) Shakespeare, Hamlet (trad. de José María Valverde):

POLONIO.— Ofelia, anda por aquí. Majestad, si os parece bien, tomaremos sitio. ( A Ofelia.) Lee este libro, para que el hacer ver tal ocupación excuse tu soledad. A menudo se nos puede censurar porque —como está de sobra probado— con el rostro de la devoción y la acción piadosa, azucaramos al mismo demonio.

REY.— ( aparte) ¡Ah, es demasiado cierto! ¡Qué latigazo abrasador dan a mi conciencia esas palabras! Las mejillas de la prostituta, embellecidas con el arte de las cremas, no son más feas respecto a la cosa a que ayudan, que mi acción respecto a mi palabra más pintada. ¡Ah, pesada carga!

POLONIO.— Le oigo venir: retirémonos, señor. ( Se van.) Entra Hamlet.

HAMLET.— Ser o no ser: esta es la cuestión: si es más noble sufrir en el ánimo los tiros y flechazos de la insultante Fortuna, o alzarse en armas contra un mar de agitaciones, y, enfrentándose con ellas, acabarlas: morir, dormir, nada más, y, con un sueño, decir que acabamos el sufrimiento del corazón y los mil golpes naturales que son herencia de la carne. Esa es una consumación piadosamente deseable: morir, dormir; dormir, quizá soñar: sí, ahí está el tropiezo, pues tiene que preocuparnos qué sueños podrán llegar en ese sueño de muerte, cuando nos hayamos desenredado de este embrollo mortal. Ésa es la consideración que da tan larga vida a la calamidad: pues ¿quién soportaría los latigazos y los insultos del tiempo, el agravio del opresor, la burla del orgulloso, los espasmos del amor despreciado, la tardanza de la justicia, la insolencia de los que mandan, y las patadas que recibe de los indignos el mérito paciente, si él mismo pudiera extender su documento liberatorio con un simple puñal? ¿Quién aguantaría cargas, gruñendo y sudando bajo una vida fatigosa, si no temiera algo después de la muerte, el país sin descubrir, de cuyos confines no vuelve ningún viajero, que desconcierta la voluntad, y nos hace soportar los males que tenemos mejor que volar a otros que no sabemos? Así la conciencia nos hace cobardes a todos, y el colorido natural de la resolución queda debilitado por la pálida cobertura de la preocupación, y las empresas de gran profundidad y empuje desvían sus corrientes con esta consideración y pierden el nombre de acción… ¡Cállate ahora! ¿La hermosa Ofelia? Ninfa, que en tus oraciones sean recordados todos mis pecados.

Responda a los enunciados siguientes relacionándolos con el texto de Hamlet:

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Sitúe la escena en el desarrollo de la tragedia, incidiendo en el valor anticipatorio de las palabras de Hamlet.

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¿Por qué crees que este pasaje es fundamental para el desarrollo de la trama y para la comprensión del sentido trágico de la obra?

c) Lope de Vega, El perro del hortelano (ed. de Mauro Armiño):

Diana. — Anarda, un bufete llega.

Escribiráme Teodoro

una carta de su letra,

pero notándola yo

(Váyase Anarda)

Teodoro. — (Aparte)

Todo el corazón me tiembla.

¡Si oyó lo que hablado habemos!

Diana. — (Aparte)

Bravamente amor despierta

con los celos a los ojos.

¡Que aqueste amase a Marcela

y que yo no tenga partes

para que también me quiera!

¡Que se burlasen de mí!

Teodoro. — (Aparte)

Ella murmura y se queja.

Bien digo yo que en palacio,

para que a callar aprenda,

tapices tienen oídos

y paredes tienen lenguas.

(Sale Anarda con un bufetillo pequeño y recado de escribir)

Anarda. — Este pequeño he traído,

y tu escribanía

Diana. — Llega,

Teodoro, y toma la pluma

Teodoro. — (Aparte)

Hoy me mata o me destierra.

Diana. — Escribe

Teodoro. — Di.

Diana. — No estás bien

Con la rodilla en la tierra

Ponle, Anarda, una almohada.

Teodoro. — Yo estoy bien

Diana. — Pónsela, necia.

Teodoro. — (Aparte)

No me agrada este favor

sobre enojos y sospechas;

que quien honra las rodillas

cortar quiere la cabeza

Responda a los enunciados siguientes relacionándolos con el texto de El perro del hortelano:

d) Beckett, Esperando a Godot (trad. de Ana María Moix):

VLADIMIR.— Yo me voy.

Pozzo.— No puede soportar mi presencia. No hay duda de que soy poco humano, pero ¿es eso una razón? ( A Vladimir:) Reflexione antes de cometer una imprudencia. Supongamos que se vayan ahora, cuando aún es de día, pues a pesar de todo aún es de día ( Los tres miran hacia el cielo.) Bien, ¿qué sucede en tal caso? ( se quita la pipa de la boca, la mira), se apagó ( vuelve a encender la pipa), en tal caso... en tal caso... qué sucede en tal caso con la cita que tiene con ese... Godet... Godot... Godin...? ( Silencio) En fin, ya entienden a qué me refiero, ese de quien depende... ( silencio)... en fin, su porvenir inmediato.

ESTRAGÓN.— Tiene razón.

VLADIMIR.— ¿Cómo lo sabe?

Pozzo.— ¡Vaya! ¡Vuelve a dirigirme la palabra! Acabaremos por encariñarnos.

ESTRAGÓN.— ¿Por qué no deja el equipaje en el suelo?

Pozzo.— A mí también me haría feliz encontrarle. Cuanta más gente encuentro, más feliz soy. Con la criatura más insignificante, uno aprende, se enriquece, saborea mejor su felicidad. Ustedes mismos ( los mira con atención uno tras otro para que los dos se sientan observados), ustedes mismos, quién sabe, quizá me hayan aportado algo.

Responda a los siguientes enunciados relacionándolos con el texto de Esperando a Godot:

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