Aufgabe 1 (HT 1 W1) · Abitur NRW Musik LK · Haupttermin · Weiterbildungskolleg 2022

Aufgabe 1 (HT 1 W1)

Wie zahlreiche andere Komponisten der Neuen Musik griff auch Luciano Berio (1925 – 2003) seit den 1950er-Jahren wiederholt auf serielle Verfahren zurück – etwa in dem 1968 entstandenen Stück O King für Sopran und fünf Instrumente, einer Totenklage auf den ermordeten afroamerikanischen Bürgerrechtler Martin Luther King (1929 – 1968).

Dennoch betrachtete Berio die serielle Technik als Theorie durchaus kritisch. Er äußert sich dazu wie folgt:

„Die Ideologie neigt dazu, Erfahrung zu Schemata und Stilen erstarren zu lassen: Formbildung wird Form; Schönbergs und Weberns Poetik wird das Zwölfton-System. Mir dagegen ist es wichtig, dass ein Komponist in der Lage sein sollte, die relative Natur musikalischer Prozesse unter Beweis zu stellen: Ihre Strukturmodelle, die auf vorheriger Erfahrung beruhen, bringen nicht nur Gesetze hervor, sondern auch die Umwandlung und die Zerstörung eben dieser Gesetze. Eine Theorie kann den Sinn und die Idee nicht ersetzen; auf die Idee kommt es an und nicht auf den Stil.“

Hinweise und Materialgrundlage

Grundlage des Vokalparts ist die Wortfolge „O Martin Luther King“, die über weite Strecken in einzelne Phoneme zerlegt wird.

Takt · Phonem

1 – 6 · (i) · (3) · (a) · (o) · (u) · (i)

7 – 10 · (o) · (i) · (3) · (a) · (u) · (i)

11 – 14 · (o) · (a) · (i) · (3) · (u) · (i)

14 – 17 · (o) · (a) · (i) · (u) · (3) · (i)

NB 01 (zugrunde liegende Reihe aus 21 Tönen):

Erläuterungen zu Sonderzeichen in der Partitur:

Partitur-Ausschnitte NB 02 (T. 1 – 28):

Partitur-Ausschnitte NB 03 (T. 69 – 91):

1.

Geben Sie wieder, wie Luciano Berio zur seriellen Musik steht. Beschreiben Sie, welchen Höreindruck die Totenklage O King bei Ihnen hinterlässt. [18 Punkte]

2.

Untersuchen Sie Berios Totenklage O King unter Einbeziehung seiner Aussagen und der Angaben zum Untersuchungsgegenstand hinsichtlich des Einsatzes serieller Techniken und ihrer Wirkung, indem Sie:

• den Aufbau der zugrunde liegenden Tonreihe (NB 01) beschreiben,

• die Verarbeitung der Tonreihe im Vokalpart der T. 1 – 28 (NB 02, HB 02) analysieren und den damit verbundenen Ausdruck beschreiben,

• den kompositorischen Umgang mit den Phonemen in den T. 1 – 28 des Vokalparts und die damit verbundene Wirkung darstellen,

• anhand der T. 1 – 8 den Zusammenhang zwischen Vokal- und Instrumentalpart und die so erzeugte Wirkung beschreiben,

• motivische bzw. figurative Elemente im Flöten- und Klavierpart von T. 1 – 28 herausarbeiten,

• die dynamische Gestaltung in den T. 1 – 28 und deren Wirkung beschreiben,

• die kompositorische Umsetzung der Textworte „O Martin Luther King“ in T. 69 – 91 (NB 03, HB 03) und deren musikalischen Ausdruck exemplarisch herausarbeiten. [42 Punkte]

3.

Interpretieren Sie Berios O King auf Grundlage Ihrer Analyseergebnisse und der Angaben zum Untersuchungsgegenstand daraufhin, wie die Idee einer Totenklage umgesetzt wird. Diskutieren Sie dabei, inwieweit Berio seiner Forderung gerecht wird, eine kompositorische „Idee“ zu verwirklichen, anstatt starren „Gesetzen“ zu folgen. Ziehen Sie vergleichend weitere Stücke aus dem Bereich „Determination und Zufall“ heran. [27 Punkte]