Examen de Artes Escénicas PAU Valencia 2025 · Ordinaria solapamiento

1. Visionado del vídeo.

Visionado de un fragmento de Sutra (nombre que se da a los escritos de Buda que enseña el camino a la realización espiritual), coreografía y escenografía de Sidi Larbi Cherkaoui i Antony Gormley.

1.a.

Describid el espacio, la acción y los elementos que aparecen en el fragmento.

1.b.

Explicad el mensaje que se transmite en el fragmento relacionándolo con el uso del espacio, la interacción entre los personajes y los objetos presentes.

2. Comentario ejercicio de expresión corporal

Describid una actividad práctica que hayáis realizado en la asignatura para desarrollar la interacción del cuerpo con objetos y explicad su aplicación a una situación escénica.

3. Responded los siguientes apartados:

3.a.

Definid los siguientes conceptos:

3.b.

Explicad el siguiente proceso:

4. Teatro del absurdo

Nombrad tres de las características más importantes del teatro del absurdo y una obra representativa de este periodo.

5. Elegid uno de los dos fragmentos ( Las tres hermanas / Hedda Gabler).

Responded a los siguientes puntos a partir del fragmento de Las tres hermanas de Anton Chéjov:

LAS TRES HERMANAS

Anton Chéjov

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ACTO III

[...]

Entra SOLIONII.

IRINA: ¡Por favor, no!... ¡Márchese, Vasilii Vasilich!... ¡Aquí no se puede estar!

SOLIONII: ¿Y por qué puede estar el barón y yo no?

VERSCHININ: En efecto, hay que marcharse. ¿Cómo va el fuego?

SOLIONII: Dicen que decrece... ¡No!... ¡Decididamente encuentro extraño que pueda estar aquí el barón y yo no!... (Saca del bolsillo el frasco de perfume, y se rocía con él.)

VERSCHININ: Tram tam tam...

MASCHA: Tram tam...

VERSCHININ: (Ríe. Dirigiéndose a SOLIONII) Vamos al salón.

SOLIONII: Está bien. Tomaré nota. «De no temer que el ganso fuera a excitarse, esta idea pudiera quizá explicarse»... (Tras una mirada a TUSENBACH.) «¡Pitas! ¡Pitas! ¡Pitas!»... (Sale en compañía de VERSCHININ y FEDOTIK.)

IRINA: ¡Qué olor a tabaco ha dejado aquí este Solionii! (Asombrada.) ¡El barón se ha dormido!... ¡Barón! ¡Barón!...

TUSENBACH: (Espabilándose.) ¡Estaba tan cansado!... La fábrica de ladrillos... ¡No deliro, no!... Es que pronto iré allí a trabajar. Ya estamos en tratos... (A IRINA, con ternura.) ¡Qué pálida y qué maravillosa y encantadora está usted!... ¡Su palidez parece iluminar la oscura atmósfera, como una luz!... ¡Está usted triste! ¡Está usted insatisfecha de la vida!... ¡Oh!... ¡Venga conmigo!... ¡Vayámonos y trabajemos juntos!

MASCHA: Nikolai Lvovich..., márchese.

TUSENBACH: (Riendo.) ¿Estaba usted ahí?... ¡No la había visto! (Besando a IRINA la mano.) ¡Adiós!... Me marcho... ¡Mirándola la recuerdo en un día de su santo, hace mucho tiempo!... ¡Se mostraba usted tan llena de energía, tan alegre..., hablando del placer del trabajo!... ¡Qué vida dichosa creía entrever entonces!... ¿Dónde está ahora? (Besándole la mano.) ¡Tiene lágrimas en los ojos!... ¡Acuéstese! ¡Ya empieza a amanecer!... ¡Si me fuera permitido dar la vida por usted!

MASCHA: ¡Nikolai Lvovich..., le estoy diciendo que se marche!

TIJSENBACHY: me marcho. (Sale.)

MASCHA: (Echándose de nuevo en el diván.) ¿Duermes, Fedor?

KULIGUIN: ¿Qué?...

MASCHA: Mejor sería que te fueras a casa.

KULIGUIN: ¡Mascha querida!... ¡Querida mía!...

IRINA: ¡Está cansada! ¡Hay que dejarla descansar, Fedia!

KULIGUIN: Ya me voy... ¡Esposa mía amadísima!... ¡Te amo, único bien mío!

MASCHA: (Enfadada.) «Amo, amas, amat, amamus, amatis, amant»...

KULIGUIN: (Riendo.) ¡Sí!... ¡La verdad es que eres extraordinaria!... ¡Hace ya siete años que nos casamos, y me parece que fue ayer! ¡Palabra de honor!... ¡Sí!... ¡La verdad es que eres una mujer extraordinaria!... ¡Estoy contento, contento, contento!...

MASCHA: ¡Y yo aburrida, aburrida, aburrida!... (Se incorpora y continúa hablando sentada.) ¡No se me quita de la cabeza!... ¡Es sencillamente indignante!... ¡Lo tengo metido en la cabeza como un clavo y no puedo callarme!... ¡Me refiero a Andrei!... ¡Ha hipotecado esta casa en el banco, y su mujer se ha apropiado todo el dinero!... ¡Como si esta casa le perteneciera solamente a él!... ¡Es de los cuatro!... ¡Tiene que reconocerlo si es una persona decente!...

KULIGUIN: ¡No vale la pena, Mascha!... ¿Qué falta te hace a ti nada?... ¡Andriuscha está en deuda con todo el mundo!

MASCHA: ¡Sea como sea, es indignante! (Vuelve a recostarse.)

KULIGUIN: Ni tú ni yo somos pobres... Yo trabajo... Tengo las clases del colegio y otras más... Soy un hombre honrado, sencillo... «Omnia mea mecum porto», como suele decirse.

MASCHA: ¡No me hace falta nada, pero me indigna la injusticia! (Pausa.) ¡Vete, Fedor!

KULIGUIN: (Besándola.) ¡Estás cansada! ¡Descansa por lo menos media horita, que yo te esperaré ahí sentado! ¡Duerme!... (Yendo hacia la puerta.) ¡Estoy contento, contento, contento!... (Sale.)

5.a.

Redactad la sinopsis de la trama y explicad los principales temas que plantea la obra.

5.b.

Analizad el fragmento dentro del conjunto de la obra y determinad la importancia en el desarrollo global de la trama.

5.c.

Realizad una interpretación personal de la obra teatral, desarrollad una propuesta escenográfica y realizad un esbozo.

HEDDA GABLER

Henrik Ibsen

C. Costa y J.M. Jordá, Antonio López Editor- Rambla Barcelona, 1903

ACTO IV

Nota: Alberto es Eiler Lövborg en la obra original.

HEDDA: (En voz baja.) El último acto de Alberto es una liberación.

BRACK: ¡Una liberación! Sí, para él lo ha sido.

HEDDA: Y para mí. Se respira con mayor libertad cuando se ve que hay algo independiente y valeroso en el mundo, algo iluminado por un rayo de belleza absoluta.

BRACK: (Sonriendo) Querida señora Hedda...

HEDDA: Comprendo su intención...

BRACK: (Mirándola fijamente.) Alberto ha sido para usted algo que usted no confiesa. ¿Me equivoco?

HEDDA: No contestaré a usted sobre este punto. Lo único que afirmo es que Alberto ha tenido valor para amoldar su vida a sus ideas, haciendo algo grande en que se ha reflejado la belleza. Ha tenido fuerza de voluntad para dejar pronto el festín de la vida.

BRACK: Lo siento, señora, pero me veo precisado a destruir esa ilusión que acariciaría.

HEDDA: ¿Una ilusión?

BRACK: Sí. Debe usted saber que el suicidio de Alberto no ha sido voluntario.

HEDDA: ¿Qué no ha sido voluntario?

BRACK: No. He dado cuenta de la cosa con alguna inexactitud.

HEDDA: ¿Se calló usted algo?

BRACK: Hice alguna variación por respeto a la pobre señora Elvsted

HEDDA: ¿Qué variación?

BRACK: La catástrofe no ocurrió en su domicilio.

HEDDA: Eso no tiene importancia.

BRACK: Pues la tiene y grande. Es necesario que usted lo sepa. Alberto murió en el boudoir de la señorita Diana.

HEDDA: (Hace un esfuerzo para levantarse, pero vuelve a caer en su butaca.) Es imposible; no ha podido volver a esa casa.

BRACK: Pues ha vuelto a mediodía para re-clamar algo que le habían arrebatado. Hablaba incoherentemente lo de que había perdido a su hijo.

HEDDA: ¡Ah!

BRACK: Supuse que se refería a su manuscrito; pero después supe que él mismo lo había destruido.

HEDDA: Sí. ¿Y cómo lo hallaron?

BRACK: Con una pistola descargada. El golpe fue mortal.

HEDDA: ¡Un pistoletazo en el pecho!

BRACK: No, en el bajo vientre.

HEDDA: (Levanta los ojos y le mira con expresión de repugnancia.) ¡El colmo! Lo bajo y lo ridículo envuelven como una maldición cuanto tocan mis manos.

BRACK: Y aún hay más; algo que puede resultar infame.

HEDDA: ¿Qué?

BRACK: La pistola que se le halló...

HEDDA: ¿Y bien?

BRACK: Es casi seguro que la había robado.

HEDDA: (Levantándose con resolución.) Imposible, Alberto no ha podido hacer tal cosa.

BRACK: Pues no hay otra explicación es necesario que la haya robado. Chit.

(Tesman y Thea se levantan y entran en el salón.)

5.a

Redactad la sinopsis de la trama y explicad los principales temas que plantea la obra.

5.b

Analizad el fragmento dentro del conjunto de la obra y determinad la importancia en el desarrollo global de la trama

5.c

Realizad una interpretación personal de la obra teatral, desarrollad una propuesta escenográfica y realizad un esbozo.