Pregunta 2 · Historia del Arte PAU Valencia Ordinaria 2023
Tema: Arquitectura y escultura barrocas: Bernini, Borromini y la imaginería española · Del examen Ordinaria (2023)
Enunciado
Texto 2 ( en relación con la imaginería española del siglo XVII):
“La problemática se produce cuando la escena está constituida por varias figuras. El escultor ha de luchar por lograr una composición en el espacio, valorable desde todos los ángulos. De ahí que normalmente la composición no sea simétrica ni frontal, aunque se dé prioridad a ésta. Pasos como el del Descendimiento, de Gregorio Fernández, pregonan las dificultades que hubo de vencer el escultor. Por eso mismo, la comprensión total de la obra sólo se obtiene gozando de estas perspectivas obtenidas girando en torno al paso”.
(J.J. Martín González, Escultura barroca en España 1600-1770, Madrid, 1983, p. 44).
Texto 3 ( en relación con la imaginería española del siglo XVII):
“En el siglo XVII hace crisis la tendencia a otorgar pulimento a las encarnaciones. Los contratos especifican que se hagan estas encarnaciones en mate, o primero a pulimento (para dar consistencia a las superficies) y por encima a mate. Si se buscaba el naturalismo, el destierro de lo brillante, censurado por Pacheco porque hacía de las esculturas parecer platos vidriados, se imponía. Al no brillar la piel, el tono mate era de rigor. El policromador ha aplicado a las partes desnudas todos los elementos valorativos; el resalte de los músculos se acusa mediante el tono. Las órbitas de los ojos aparecen más oscuras, reforzando la penumbra. Las escenas de la Pasión requieren la policromía para hacer patentes las heridas, regueros de sangre, amoratamientos, etc.”.
(J.J. Martín González, El escultor Gregorio Fernández, Madrid, 1980, pp. 51-52.
2. Analiza y comenta la imagen 4 (4 puntos). La imagen 5 puede facilitarte el desarrollo de la pregunta 4, pero no es necesario que la comentes.
Solución
Según los criterios oficiales de corrección
Analiza y comenta la imagen 4 (4 puntos). La imagen 5 puede facilitarte el desarrollo de la pregunta 4, pero no es necesario que la comentes.
Solución: Identificación: *Piedad* de Gregorio Fernández (1616), grupo escultórico en madera policromada de la imaginería barroca española, escuela castellana (Valladolid). Contexto: el siglo XVII español es el de la Contrarreforma: la Iglesia, las órdenes religiosas y las cofradías encargan imágenes que conmuevan al fiel y le acerquen a los misterios de la fe, sobre todo a la Pasión. Gregorio Fernández (h. 1576-1636), el gran maestro de la escuela castellana, trabajó en Valladolid para cofradías y conventos; esta obra está concebida como un grupo procesional (paso de Semana Santa), para verse en la calle y desde muchos puntos de vista. Análisis formal: - Iconografía: la Virgen, sentada al pie de la cruz sobre una peña (el Calvario), sostiene en su regazo el cuerpo muerto de Cristo, que se desliza sobre el sudario; alza el brazo derecho y la mirada hacia el cielo en un gesto de dolor e imploración. - Composición: abierta y asimétrica, organizada en una gran diagonal (el cuerpo de Cristo) que contrasta con la vertical de la Virgen; no es frontal, como explica el texto 2: la obra se comprende girando a su alrededor. - Tratamiento: naturalismo intenso: anatomía de Cristo muy estudiada, con la rigidez de la muerte, heridas y regueros de sangre; encarnaciones mate (texto 3) que imitan la piel. Paños de pliegues duros, quebrados y angulosos, casi metálicos, muy característicos del autor. - Color: policromía con colores simbólicos (túnica roja, manto azul, toca blanca) y ribetes dorados en la sábana. - Expresión: patetismo contenido; el dolor se expresa sobre todo en el rostro y el gesto de la Virgen. Significado y función: imagen devocional y procesional que busca conmover al espectador y mover a la piedad ante el sacrificio de Cristo y el dolor de su madre, según el espíritu de Trento. Antecedentes e influencias: la tradición castellana del siglo XVI (Juan de Juni y la escultura romanista) y el tema de la *Pietà* (Miguel Ángel); Gregorio Fernández fijó modelos (Piedades, Cristos yacentes, Dolorosas) que imitó la escultura castellana posterior.
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