Examen de Artes Escénicas PAU Extremadura 2022 · Ordinaria

TEXTO 1

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Cuatro paredes blancas ligeramente azuladas del patio interior de la casa de Bernarda. Es de noche. El decorado ha de ser de una perfecta simplicidad. Las puertas, iluminadas por la luz de los interiores, dan un tenue fulgor a la escena. En el centro, una mesa con un quinqué, donde están comiendo Bernarda y sus hijas. La Poncia las sirve. Prudencia está sentada aparte. Al levantarse el telón hay un gran silencio, interrumpido por el ruido de platos y cubiertos.

Federico García Lorca: La casa de Bernarda Alba. Acto III.

1.- Recuerde que la familia de Bernarda Alba cena acompañada por su vecina. Esta primera acotación del acto III nos muestra muy bien el tipo de escena que se presenta y sirve para situar a los personajes en el espacio escénico. Coméntela.

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Cuatro paredes blancas ligeramente azuladas del patio interior de la casa de Bernarda. Es de noche. El decorado ha de ser de una perfecta simplicidad. Las puertas, iluminadas por la luz de los interiores, dan un tenue fulgor a la escena. En el centro, una mesa con un quinqué, donde están comiendo Bernarda y sus hijas. La Poncia las sirve. Prudencia está sentada aparte. Al levantarse el telón hay un gran silencio, interrumpido por el ruido de platos y cubiertos.

Federico García Lorca: La casa de Bernarda Alba. Acto III.

2.- Como sabe, conversan sobre la deshonra de la hija de Prudencia y sobre un caballo garañón que se oye en la cuadra y al que van a echar las potras. Relacione estas dos anécdotas con el sentido general de la obra.

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Cuatro paredes blancas ligeramente azuladas del patio interior de la casa de Bernarda. Es de noche. El decorado ha de ser de una perfecta simplicidad. Las puertas, iluminadas por la luz de los interiores, dan un tenue fulgor a la escena. En el centro, una mesa con un quinqué, donde están comiendo Bernarda y sus hijas. La Poncia las sirve. Prudencia está sentada aparte. Al levantarse el telón hay un gran silencio, interrumpido por el ruido de platos y cubiertos.

Federico García Lorca: La casa de Bernarda Alba. Acto III.

3.- Piense, por un momento, que es responsable de la dirección escénica de esta obra. Escriba sobre las instrucciones que le daría a las actrices que tuvieran que enfrentarse a los personajes.

4.- Complete en el cuadernillo de respuestas la siguiente frase que tiene que ver con la representación y la escenificación:

El se encarga de mostrar en las salas los productos escénicos.

1.- Es el momento en el que Max Estrella, después su bajada a los infiernos en la noche madrileña, muere a las puertas de su casa. Inscriba el momento en el conjunto de la obra.

2.- Explique el sentido de esta acotación teniendo en cuenta que sirve para presentar el espacio físico, y también para situar a los personajes en escena y señalar sus acciones.

3.- Si fuera la persona encargada de la dirección escénica de esta obra, ¿qué instrucciones le daría a los dos actores que hicieran de Don Latino y Max Estrella ?

4.- Complete en el cuadernillo de respuestas la siguiente frase que tiene que ver con la representación y la escenificación:

El selecciona las obras que estarán en cartel durante la temporada.

SEGUNDA PARTE

5.- Defina los códigos de significación escénica: la palabra y los gestos.

SEGUNDA PARTE

5.- Defina las artes escénicas y señale su tipología.

TERCERA PARTE

El estudiante tendrá que elaborar una crítica teatral referente a UNO de los enunciados propuestos. Hable sobre los conflictos, sobre cómo (¡imagine!) fue la representación, sobre el montaje escénico, sobre cómo lo valora, y sobre cuanto crea oportuno.

6.- En noviembre de 2009, dentro de la II Muestra Internacional de Investigación Teatral (MITIN) se estrenó La casa de Bernarda Alba, de Federico García Lorca. Pepa Gamboa dirigió a un colectivo de mujeres del poblado chabolista de Sevilla El Vacie. Su elenco estaba compuesto por Rocío Montero Maya ( Bernarda), María del Carmen Lérida Rodríguez ( María Josefa), Lole del Campo Díaz ( Martirio), Carina Ramírez Montero ( Amelia), Sandra Ramírez Montero ( Angustias), Ana Jiménez García ( Magdalena), Sonia Joana Da Silva ( Adela), Pilar Montero Suárez ( Criada) y Marga Reyes ( Poncia). El equipo técnico lo conformaron Pepa Gamboa y Antonio Marín ( espacio escénico), Antonio Marín y Damián Romero ( realización de escenografía), Virginia Serna ( vestuario), Alejandro Conesa ( iluminación y coordinación técnica), Emilio Morales ( sonido), Jerónimo Obrador ( regiduría), Luis Castilla y Javier Pineda ( fotografías), Silvia Garzón, Jerónimo Obrador y Marga Reyes ( ayudantes de dirección), Jerónimo Obrador ( ayudante de dramaturgia).

TERCERA PARTE

El estudiante tendrá que elaborar una crítica teatral referente a UNO de los enunciados propuestos. Hable sobre los conflictos, sobre cómo (¡imagine!) fue la representación, sobre el montaje escénico, sobre cómo lo valora, y sobre cuanto crea oportuno.

6.- Tres han sido los montajes importantes de Las bicicletas son para el verano, de Fernando Fernán Gómez: el de el estreno el 24 de abril de 1982, dirigido por José Carlos Plaza; el de Luis Olmos, de 2003; y el que, con ocasión del cuadragésimo aniversario de la creación del Teatro Fernán Gómez de Madrid, se representó en abril de 2017. Se trata esta última de una producción de La ruta y Maldita tú eres producciones. La dirección corrió a cargo de César Oliva; la escenografía la realizó Francisco Leal; fue responsable del vestuario Berta Graset; la iluminación la realizó Jesús Palazón; y el sonido fue de Javier Almela. Además, el elenco lo formaban Llum Barrera ( doña Dolores), Patxi Freytez ( don Luis), Esperanza Elipe ( doña Antonia), Álvaro Fontalba ( Luisito), Teresa Ases ( Manolita), Agustín Otón ( Julio), María Beresaluze ( María), Adrián Labrador ( Pablo), Ana Caso ( Maluli), y Lola Escribano ( doña Marcela).