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Examen de Artes Escénicas PAU Canarias 2025 · Julio
Examen de Artes Escénicas de Selectividad de Canarias (PAU/EBAU) 2025, Julio: 8 problemas con solución. Con corrección al momento.
Temas del examen: Situación dramática y contextualización del fragmento · Análisis de los aspectos textuales de la obra dramática · Análisis de la interpretación: personaje, cuerpo y voz · Caracterización y vestuario · Espacio escénico, escenografía, iluminación y sonido · Conceptos de teoría, historia y patrimonio escénico · Conceptos de expresión, códigos escénicos y creación performativa · Valoración personal crítica y contrapropuesta escénica
Ejercicio 1.a - Situación dramática y contextualización · Situación dramática y contextualización del fragmento
Fragmento de Bodas de sangre de Federico García Lorca, con dirección de José Carlos Plaza (2018).
MUJER.— ¿Pasó por aquí mi marido?
NOVIO.— No.
MUJER.— Es que no le encuentro y el caballo no está tampoco en el establo.
NOVIO.— (Alegre.) Debe estar dándole una carrera.
(Se va la MUJER, inquieta. Sale la CRIADA.)
CRIADA.— ¿No andáis satisfechos de tanto saludo?
NOVIO.— Ya estoy deseando que esto acabe. La novia está un poco cansada.
CRIADA.— ¿Qué es eso, niña?
NOVIA.— ¡Tengo como un golpe en las sienes!
CRIADA.— Una novia de estos montes debe ser fuerte. (Al NOVIO.) Tú eres el único que la puede curar, porque tuya es. (Sale corriendo.)
NOVIO.— (Abrazándola.) Vamos un rato al baile. (La besa.)
NOVIA.— (Angustiada.) No. Quisiera echarme en la cama un poco.
NOVIO.— Yo te haré compañía.
NOVIA.— ¡Nunca! ¿Con toda la gente aquí? ¿Qué dirían? Déjame sosegar un momento.
NOVIO.— ¡Lo que quieras! ¡Pero no estés así por la noche!
NOVIA.— (En la puerta.) A la noche estaré mejor.
NOVIO.— ¡Eso es lo que yo quiero!
(Aparece la MADRE.)
MADRE.— Hijo.
NOVIO.— ¿Dónde anda usted?
MADRE.— En todo este ruido. ¿Estás contento?
NOVIO.— Sí.
MADRE.— ¿Y tu mujer?
NOVIO.— Descansa un poco. ¡Mal día para las novias!
MADRE.— ¿Mal día? El único bueno. Para mí fue como una herencia. Es la roturación de las tierras, la plantación de árboles nuevos.
1. Crítica escénica: Bodas de sangre
a)
Situación (qué está ocurriendo en la escena): Señale la obra, autoría y dirección escénica del fragmento seleccionado, y describa con precisión y claridad la situación dramática que se desarrolla en la secuencia.
Ejercicio 1.b - Aspectos textuales · Análisis de los aspectos textuales de la obra dramática
Fragmento de Bodas de sangre de Federico García Lorca, con dirección de José Carlos Plaza (2018).
MUJER.— ¿Pasó por aquí mi marido?
NOVIO.— No.
MUJER.— Es que no le encuentro y el caballo no está tampoco en el establo.
NOVIO.— (Alegre.) Debe estar dándole una carrera.
(Se va la MUJER, inquieta. Sale la CRIADA.)
CRIADA.— ¿No andáis satisfechos de tanto saludo?
NOVIO.— Ya estoy deseando que esto acabe. La novia está un poco cansada.
CRIADA.— ¿Qué es eso, niña?
NOVIA.— ¡Tengo como un golpe en las sienes!
CRIADA.— Una novia de estos montes debe ser fuerte. (Al NOVIO.) Tú eres el único que la puede curar, porque tuya es. (Sale corriendo.)
NOVIO.— (Abrazándola.) Vamos un rato al baile. (La besa.)
NOVIA.— (Angustiada.) No. Quisiera echarme en la cama un poco.
NOVIO.— Yo te haré compañía.
NOVIA.— ¡Nunca! ¿Con toda la gente aquí? ¿Qué dirían? Déjame sosegar un momento.
NOVIO.— ¡Lo que quieras! ¡Pero no estés así por la noche!
NOVIA.— (En la puerta.) A la noche estaré mejor.
NOVIO.— ¡Eso es lo que yo quiero!
(Aparece la MADRE.)
MADRE.— Hijo.
NOVIO.— ¿Dónde anda usted?
MADRE.— En todo este ruido. ¿Estás contento?
NOVIO.— Sí.
MADRE.— ¿Y tu mujer?
NOVIO.— Descansa un poco. ¡Mal día para las novias!
MADRE.— ¿Mal día? El único bueno. Para mí fue como una herencia. Es la roturación de las tierras, la plantación de árboles nuevos.
1. Crítica escénica: Bodas de sangre
b)
Aspectos textuales: Analice los aspectos textuales de la escena (verso/prosa, monólogo/diálogo, declamatorio/conversacional, periodos largos/cortos, tipo de lenguaje que emplean los personajes: vulgar/coloquial/culto/jerga, acotaciones y recursos literarios destacables).
Ejercicio 1.c - Interpretación · Análisis de la interpretación: personaje, cuerpo y voz
Fragmento de Bodas de sangre de Federico García Lorca, con dirección de José Carlos Plaza (2018).
MUJER.— ¿Pasó por aquí mi marido?
NOVIO.— No.
MUJER.— Es que no le encuentro y el caballo no está tampoco en el establo.
NOVIO.— (Alegre.) Debe estar dándole una carrera.
(Se va la MUJER, inquieta. Sale la CRIADA.)
CRIADA.— ¿No andáis satisfechos de tanto saludo?
NOVIO.— Ya estoy deseando que esto acabe. La novia está un poco cansada.
CRIADA.— ¿Qué es eso, niña?
NOVIA.— ¡Tengo como un golpe en las sienes!
CRIADA.— Una novia de estos montes debe ser fuerte. (Al NOVIO.) Tú eres el único que la puede curar, porque tuya es. (Sale corriendo.)
NOVIO.— (Abrazándola.) Vamos un rato al baile. (La besa.)
NOVIA.— (Angustiada.) No. Quisiera echarme en la cama un poco.
NOVIO.— Yo te haré compañía.
NOVIA.— ¡Nunca! ¿Con toda la gente aquí? ¿Qué dirían? Déjame sosegar un momento.
NOVIO.— ¡Lo que quieras! ¡Pero no estés así por la noche!
NOVIA.— (En la puerta.) A la noche estaré mejor.
NOVIO.— ¡Eso es lo que yo quiero!
(Aparece la MADRE.)
MADRE.— Hijo.
NOVIO.— ¿Dónde anda usted?
MADRE.— En todo este ruido. ¿Estás contento?
NOVIO.— Sí.
MADRE.— ¿Y tu mujer?
NOVIO.— Descansa un poco. ¡Mal día para las novias!
MADRE.— ¿Mal día? El único bueno. Para mí fue como una herencia. Es la roturación de las tierras, la plantación de árboles nuevos.
1. Crítica escénica: Bodas de sangre
c)
Interpretación: Analice la cualidad interpretativa (tipo de personaje, posicionamiento ante el conflicto, relaciones e interactuaciones entre ellos), los aspectos corporales (sentido rítmico, coordinación, control espacial) y los aspectos vocales (suficiencia, claridad, modulación y expresión) en la puesta en escena.
Ejercicio 1.d - Caracterización y vestuario · Caracterización y vestuario
Fragmento de Bodas de sangre de Federico García Lorca, con dirección de José Carlos Plaza (2018).
MUJER.— ¿Pasó por aquí mi marido?
NOVIO.— No.
MUJER.— Es que no le encuentro y el caballo no está tampoco en el establo.
NOVIO.— (Alegre.) Debe estar dándole una carrera.
(Se va la MUJER, inquieta. Sale la CRIADA.)
CRIADA.— ¿No andáis satisfechos de tanto saludo?
NOVIO.— Ya estoy deseando que esto acabe. La novia está un poco cansada.
CRIADA.— ¿Qué es eso, niña?
NOVIA.— ¡Tengo como un golpe en las sienes!
CRIADA.— Una novia de estos montes debe ser fuerte. (Al NOVIO.) Tú eres el único que la puede curar, porque tuya es. (Sale corriendo.)
NOVIO.— (Abrazándola.) Vamos un rato al baile. (La besa.)
NOVIA.— (Angustiada.) No. Quisiera echarme en la cama un poco.
NOVIO.— Yo te haré compañía.
NOVIA.— ¡Nunca! ¿Con toda la gente aquí? ¿Qué dirían? Déjame sosegar un momento.
NOVIO.— ¡Lo que quieras! ¡Pero no estés así por la noche!
NOVIA.— (En la puerta.) A la noche estaré mejor.
NOVIO.— ¡Eso es lo que yo quiero!
(Aparece la MADRE.)
MADRE.— Hijo.
NOVIO.— ¿Dónde anda usted?
MADRE.— En todo este ruido. ¿Estás contento?
NOVIO.— Sí.
MADRE.— ¿Y tu mujer?
NOVIO.— Descansa un poco. ¡Mal día para las novias!
MADRE.— ¿Mal día? El único bueno. Para mí fue como una herencia. Es la roturación de las tierras, la plantación de árboles nuevos.
1. Crítica escénica: Bodas de sangre
d)
Caracterización y vestuario: Analice y valore la caracterización (peinado, maquillaje) y el vestuario de los personajes en la escena, prestando atención a su significación dramática, adecuación a la propuesta escénica y coherencia estilística.
Ejercicio 1.e - Espacio escénico, escenografía, luces y son… · Espacio escénico, escenografía, iluminación y sonido
Fragmento de Bodas de sangre de Federico García Lorca, con dirección de José Carlos Plaza (2018).
MUJER.— ¿Pasó por aquí mi marido?
NOVIO.— No.
MUJER.— Es que no le encuentro y el caballo no está tampoco en el establo.
NOVIO.— (Alegre.) Debe estar dándole una carrera.
(Se va la MUJER, inquieta. Sale la CRIADA.)
CRIADA.— ¿No andáis satisfechos de tanto saludo?
NOVIO.— Ya estoy deseando que esto acabe. La novia está un poco cansada.
CRIADA.— ¿Qué es eso, niña?
NOVIA.— ¡Tengo como un golpe en las sienes!
CRIADA.— Una novia de estos montes debe ser fuerte. (Al NOVIO.) Tú eres el único que la puede curar, porque tuya es. (Sale corriendo.)
NOVIO.— (Abrazándola.) Vamos un rato al baile. (La besa.)
NOVIA.— (Angustiada.) No. Quisiera echarme en la cama un poco.
NOVIO.— Yo te haré compañía.
NOVIA.— ¡Nunca! ¿Con toda la gente aquí? ¿Qué dirían? Déjame sosegar un momento.
NOVIO.— ¡Lo que quieras! ¡Pero no estés así por la noche!
NOVIA.— (En la puerta.) A la noche estaré mejor.
NOVIO.— ¡Eso es lo que yo quiero!
(Aparece la MADRE.)
MADRE.— Hijo.
NOVIO.— ¿Dónde anda usted?
MADRE.— En todo este ruido. ¿Estás contento?
NOVIO.— Sí.
MADRE.— ¿Y tu mujer?
NOVIO.— Descansa un poco. ¡Mal día para las novias!
MADRE.— ¿Mal día? El único bueno. Para mí fue como una herencia. Es la roturación de las tierras, la plantación de árboles nuevos.
1. Realice la crítica escénica de la secuencia teatral: Bodas de sangre de Federico García Lorca (Dir. José Carlos Plaza, 2018).
e)
Espacio escénico (escenografía y atrezzo) y luces y sonido [1 punto]:
Analice el espacio escénico (disposición espacial, elementos escenográficos, utilería/atrezzo), la iluminación (significación dramática, direccionalidad, ambientes cromáticos) y el espacio sonoro (música, efectos sonoros, silencios) de la representación.
Ejercicio 1.f - Comentario del espectador · Valoración personal crítica y contrapropuesta escénica
Fragmento de Bodas de sangre de Federico García Lorca, con dirección de José Carlos Plaza (2018).
MUJER.— ¿Pasó por aquí mi marido?
NOVIO.— No.
MUJER.— Es que no le encuentro y el caballo no está tampoco en el establo.
NOVIO.— (Alegre.) Debe estar dándole una carrera.
(Se va la MUJER, inquieta. Sale la CRIADA.)
CRIADA.— ¿No andáis satisfechos de tanto saludo?
NOVIO.— Ya estoy deseando que esto acabe. La novia está un poco cansada.
CRIADA.— ¿Qué es eso, niña?
NOVIA.— ¡Tengo como un golpe en las sienes!
CRIADA.— Una novia de estos montes debe ser fuerte. (Al NOVIO.) Tú eres el único que la puede curar, porque tuya es. (Sale corriendo.)
NOVIO.— (Abrazándola.) Vamos un rato al baile. (La besa.)
NOVIA.— (Angustiada.) No. Quisiera echarme en la cama un poco.
NOVIO.— Yo te haré compañía.
NOVIA.— ¡Nunca! ¿Con toda la gente aquí? ¿Qué dirían? Déjame sosegar un momento.
NOVIO.— ¡Lo que quieras! ¡Pero no estés así por la noche!
NOVIA.— (En la puerta.) A la noche estaré mejor.
NOVIO.— ¡Eso es lo que yo quiero!
(Aparece la MADRE.)
MADRE.— Hijo.
NOVIO.— ¿Dónde anda usted?
MADRE.— En todo este ruido. ¿Estás contento?
NOVIO.— Sí.
MADRE.— ¿Y tu mujer?
NOVIO.— Descansa un poco. ¡Mal día para las novias!
MADRE.— ¿Mal día? El único bueno. Para mí fue como una herencia. Es la roturación de las tierras, la plantación de árboles nuevos.
1. Realice la crítica escénica de la secuencia teatral: Bodas de sangre de Federico García Lorca (Dir. José Carlos Plaza, 2018).
f)
Comentario del espectador [1,5 puntos]:
Realice una valoración crítica personal y fundamentada sobre la puesta en escena, expresando su juicio razonado como espectador, la eficacia de la propuesta y su repercusión emocional o estética.
Ejercicio 2 - Roles y especificidades escénicas · Conceptos de expresión, códigos escénicos y creación performativa
2. Seleccione y defina un término de cada uno de los siguientes bloques. (3 puntos).
BLOQUE 1: LOS ROLES DE LAS ARTES ESCÉNICAS Y SUS FUNCIONES
Seleccione y defina uno de los siguientes términos (1 punto):
a
Coreógrafo/a
b
Técnico de sonido
BLOQUE 3: ESPECIFICIDADES ESCÉNICAS
Seleccione y defina uno de los siguientes términos (1 punto):
a
Canovaccio
b
Performance
Ejercicio 2 - Métodos teatrales · Conceptos de teoría, historia y patrimonio escénico
2. Seleccione y defina un término de cada uno de los siguientes bloques. (3 puntos).
BLOQUE 2: MÉTODOS TEATRALES
Seleccione y defina uno de los siguientes términos (1 punto):
a
Teatro de la crueldad (Artaud)
b
Teatro Kabuki
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