Ejercicio 1.c - Interpretación · Artes Escénicas PAU Canarias Julio 2025
Tema: Análisis de la interpretación: personaje, cuerpo y voz · Del examen Julio (2025)
Enunciado
Fragmento de Bodas de sangre de Federico García Lorca, con dirección de José Carlos Plaza (2018).
MUJER.— ¿Pasó por aquí mi marido?
NOVIO.— No.
MUJER.— Es que no le encuentro y el caballo no está tampoco en el establo.
NOVIO.— (Alegre.) Debe estar dándole una carrera.
(Se va la MUJER, inquieta. Sale la CRIADA.)
CRIADA.— ¿No andáis satisfechos de tanto saludo?
NOVIO.— Ya estoy deseando que esto acabe. La novia está un poco cansada.
CRIADA.— ¿Qué es eso, niña?
NOVIA.— ¡Tengo como un golpe en las sienes!
CRIADA.— Una novia de estos montes debe ser fuerte. (Al NOVIO.) Tú eres el único que la puede curar, porque tuya es. (Sale corriendo.)
NOVIO.— (Abrazándola.) Vamos un rato al baile. (La besa.)
NOVIA.— (Angustiada.) No. Quisiera echarme en la cama un poco.
NOVIO.— Yo te haré compañía.
NOVIA.— ¡Nunca! ¿Con toda la gente aquí? ¿Qué dirían? Déjame sosegar un momento.
NOVIO.— ¡Lo que quieras! ¡Pero no estés así por la noche!
NOVIA.— (En la puerta.) A la noche estaré mejor.
NOVIO.— ¡Eso es lo que yo quiero!
(Aparece la MADRE.)
MADRE.— Hijo.
NOVIO.— ¿Dónde anda usted?
MADRE.— En todo este ruido. ¿Estás contento?
NOVIO.— Sí.
MADRE.— ¿Y tu mujer?
NOVIO.— Descansa un poco. ¡Mal día para las novias!
MADRE.— ¿Mal día? El único bueno. Para mí fue como una herencia. Es la roturación de las tierras, la plantación de árboles nuevos.
1. Crítica escénica: Bodas de sangre
c)
Interpretación: Analice la cualidad interpretativa (tipo de personaje, posicionamiento ante el conflicto, relaciones e interactuaciones entre ellos), los aspectos corporales (sentido rítmico, coordinación, control espacial) y los aspectos vocales (suficiencia, claridad, modulación y expresión) en la puesta en escena.
Solución
Según los criterios oficiales de corrección
c. Interpretación: 1.5 puntos.
Solución: - Construcción de personajes y conflicto: * *La Novia:* Encarna la tensión y el desgarro interior. Su cuerpo se muestra rígido, crispado, esquivo ante el contacto del Novio, reflejando su tormento entre el deber social y la pasión destructiva hacia Leonardo. * *El Novio:* Muestra una corporalidad más relajada y afectuosa, caracterizada por la ilusión nupcial, la ingenuidad y el deseo amoroso, contrastando frontalmente con la frialdad de su esposa. * *La Mujer y la Madre:* La Mujer proyecta inquietud y sospecha con movimientos alertas; la Madre refleja autoridad telúrica, arraigo y firmeza patriarcal. - Aspectos corporales y proxémica: El manejo del espacio escénico subraya la desconexión emocional: acercamiento e intentos de abrazo del Novio seguidos de la retirada y distanciamiento de la Novia hacia las zonas de salida («En la puerta»), evidenciando el deseo de huida. Control riguroso del tiempo, silencios corporales y movimientos tensos. - Aspectos vocales: Dicción clara, precisa y proyección suficiente. Contraste tonal marcado: entusiasmo y calidez en el tono del Novio frente al tono opaco, contenido, quebrado o sofocado de la Novia, transmitiendo asfixia y angustia emocional.
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