Pregunta 5 - Opción B · Historia de la Música y de la Danza PAU Asturias Extraordinaria 2025

Pregunta 5. Investigación, opinión crítica y difusión

Opción B. Lea la siguiente crítica musical y responda a estas tres cuestiones:

1. ¿Qué conclusión saca sobre la valoración de la interpretación?

2. ¿Qué aspectos destaca el crítico como más interesantes ?

3. ¿Considera que esta crítica atraerá a los espectadores a la sala de conciertos? ¿Por qué?

La frescura de la JONDE y el barroco fascinante de Richard Egarr

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El recital comenzó con la presentación que de él hizo Richard Egarr. Ya hemos dicho que es un muy buen comunicador. El maestro Egarr habló en inglés, lo cual no pareció ser un inconveniente para el público que mayoritariamente pilló las bromas y el humor del británico. La primera intervención –hizo cuatro a lo largo de todo el recital para explicar y contextualizar las obras– fue toda una declaración de intenciones. Explicó que en el Barroco, y en concreto la música de los tres compositores que iban a interpretar, se tocaba en cafés donde el público hablaba, aplaudía cuando quería e incluso arrojaba cosas a los músicos si no les gustaba cómo estaban tocando. Egarr pidió al público que se imaginase que estaba en uno de esos cafés y que aplaudiera espontáneamente cuando quisiera. Ciertamente, con sus palabras, Egarr acercó la música a la gente.

La primera obra en el programa fue el Concerto grosso en si bemol mayor op. 2, n.º 2 compuesto por Haendel entre 1715 y 1718. Fue interpretado con mucha frescura y musicalidad. Da gusto escuchar a esos músicos tan jóvenes que lo hacen con tantísima calidad. Al terminar la interpretación, una mujer del público soltó el primer bravo de la noche. El recital prosiguió con el Concerto grosso en la menor op. 6, n.º 4. Haendel compuso este concierto en 1739 en honor a Arcangelo Corelli, a quien conoció en Roma durante sus años de juventud [...]. El Concerto grosso op. 6, n.º 4, es más oscuro que el anterior, pero bellísimo. Haendel emula la música de Corelli. Durante la interpretación de la JONDE, cabe destacar la intervención del oboe solista Lucas Martínez Riaza en varios momentos: un toque fino, con mucho gusto y musicalidad, melancólico. No en vano, a Haendel le gustaba escribir para el oboe; según el compositor y musicólogo Charles Burney, el hautbois (oboe) era el instrumento de su predilección.

Después de Haendel llegó Bach con la Sinfonía en re mayor BWV 1045, obra que la JONDE había estrenado en España la noche anterior, en Salamanca. Nunca antes se había interpretado y, como curiosidad, en ella hay un endiablado solo de violín en el que se encuentra la nota más alta que Johann Sebastian Bach jamás escribiera. La papeleta de este exigente solo la resolvió muy bien la concertino Almudena Quintanilla Andrade, cuya interpretación fue muy aplaudida por el público. Menos finos anduvieron los tres trompetistas en esta sinfonía, que tocaron un tanto desajustados. Ya se sabe que las trompetas barrocas son muy traicioneras...

Tras el descanso, el maestro Egarr, con ese entusiasmo y humor tan característicos, explicó que iban a interpretar una suite con doce números especialmente seleccionados por él de la ópera The fairy queen de Purcell. El resultado fue... ¡precioso! [...]. En uno de los números los oboes de Lucas Martino y Berta Belinchón sonaron mudos, con un timbre íntimo, acogedor. De hecho los oboes fueron muy aplaudidos por el público al terminar la interpretación.

La última obra fue la Suite para orquesta n.º 3 en re mayor de Bach donde se encuentra la archiconocida Aria para la cuerda de sol. [...] Richard Egarr guió a la JONDE por esta popular suite hasta la maravillosa giga final que concluyó con una ovación a la que los músicos respondieron con un bis. Un recital lleno de frescura y muchísima calidad. En manos del maestro Egarr el barroco resulta tan sencillo como fascinante.

Michael Thallium, www.scherzo.es, 01/12/2024

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