Examen de Historia de la Música y de la Danza PAU Aragón 2026 · Ordinaria

Primer ejercicio: Comentario de audición

AUDICIÓN 1. Comente la audición propuesta siguiendo los apartados que se enumeran a continuación:

A.

Identifique brevemente la audición especificando el autor y título de la obra a la que pertenece el fragmento escuchado, incluyendo el género musical, así como su fecha y localización. [hasta 1,5 puntos]

B.

Contenidos musicales: Detalle con precisión los principales contenidos musicales de la audición, teniendo en cuenta el timbre, el texto (si se trata de una pieza vocal), la textura y el estilo histórico, la melodía y la armonía, el tiempo, la estructura y el carácter de la pieza. [hasta 1,5 puntos]

C.

Contexto de la obra: Describa las características de la obra o conjunto de piezas en el que se inserta la audición elegida, explicando en qué momento de la obra se escucha y cuáles son los aspectos más importantes de la obra completa, teniendo en cuenta el género musical al que pertenece. [hasta 1,5 puntos]

D.

Contexto histórico: Comente los principales datos biográficos del autor y relaciónelos con el contexto histórico-artístico de la obra elegida de forma que permitan situar la obra en su época y comprender su relevancia histórica. [hasta 1,5 puntos]

E.

Recepción e imaginario cultural (opcional): Señale cuál es la presencia y la imagen o imágenes a las que se asocia la obra musical elegida en la cultura actual. [hasta 0,5 puntos]

Comentario de la Audición 2: Danza ritual del fuego de El amor brujo (Manuel de Falla). Siga los apartados A, B, C, D y E.

A)

Breve identificación (autor, título, género, fecha y localización):

B)

Contenidos musicales (timbre, ritmo, organización musical):

C)

Contexto de la obra:

D)

Contexto histórico:

E)

Recepción e imaginario cultural:

Segundo ejercicio

[Valoración: hasta 2 puntos]

Responda brevemente a las preguntas sobre el texto siguiente:

Wolfgang Amadé Mozart, Carta a Leopold Mozart, 1782

Vienne de 28 de decembre 1782

Mon très cher Pére!

Tengo que escribirle con la mayor prisa, porque son ya las 6, y he citado a las 6 a personas para hacer un poco de musique; —en general tengo tanto que hacer, que a menudo no sé dónde tengo la cabeza;— toda la mañana hasta las 2 se me pasa con las lecciones;—luego comemos;— después de la mesa tengo que conceder una horita a mi pobre estómago para la digestión; luego —sólo por la noche puedo componer algo— y eso no es seguro, porque a menudo me piden que vaya a conciertos; —ya faltan sólo 2 conciertos para los conciertos por subscripción. —Los conciertos son precisamente algo intermedio entre lo demasiado difícil, y lo demasiado fácil —son muy brillantes—agradables para el oído—. Naturalmente, sin caer en lo vacío —aquí y allá—también los conocedores pueden hallar satisfacción —sin embargo de forma que los no conocedores deban contentarse, sin saber por qué. Reparto billetes —a cambio de 6 ducados al contado;—Ahora estoy terminando también la versión para piano de mi ópera, que se publicará grabada, y al mismo tiempo trabajo en algo muy difícil, que es una canción de bardo de Denis sobre Gibraltar;—sin embargo esto es algo secreto, porque una señora húngara quiere honrar así a Denis. —La oda es sublime, hermosa, todo lo que usted quiera —pero— excesivamente pomposa para mis delicados oídos—pero ¡qué quiere!—el término medio—lo verdadero en todo no se conoce ni aprecia ya— y para obtener aplausos hay que escribir cosas que sean tan comprensibles que un cochero pueda tararearlas, o tan incomprensibles —que, precisamente por que ningún hombre sensato puede comprenderlas, gusten; —no es de esto de lo que quería hablar con usted, sino de que tendría ganas de escribir un libro —una pequeña crítica musical con ejemplos— pero Nota bene: no con mi nombre. —Le incluyo una carta del barón de Waldstätten, que temía que tampoco le llegara una 2ª carta;—porque no debe usted haber recibido su última carta, ya que no ha acusado ningún recibo de ella.— Y ahora adieu Más en la próxima. Mi mujercita y yo le beasmos 1000 veces las manos, y abrazamos a nuestra querida hermana de todo corazón y somos eternamente sus hijos obedientísimos:

Wolfgang et Constanze Mozart

1.

Explique a qué tipo de concierto según su doble acepción, se refiere este término cuando aparece estas dos frases del texto: "piden que vaya a conciertos" y "conciertos por subscripción". Justifique su respuesta. (Valoración: hasta 1 punto)

2.

Explique qué revela sobre la concepción del público y el mercado musical la intención de Mozart de escribir conciertos que se sitúen entre lo demasiado difícil y lo demasiado fácil. (Valoración: hasta 1 punto)

Tercer ejercicio (Valoración: hasta 2 puntos): Terminología musical. Elija cuatro ( y solo cuatro) de las seis definiciones propuestas y responda identificando el término técnico al que se refiere cada definición seleccionada. Tenga en cuenta que sólo puede utilizar un único término por respuesta.

1.

Música compuesta con carácter narrativo o descriptivo, a partir de una idea o argumento:

2.

Género musical y escénico en el que los intérpretes cantan algunas o todas sus partes. En auge desde el siglo XVII, surgen en el entorno de la Camerata florentina:

3.

Danza de salón escrita en compás de 3/4, aunque debería hacerse en 6/8, admitiendo diversos tempi:

4.

Procedimiento contrapuntístico en el que uno o varios temas se desarrollan mediante procesos imitativos según la estructura básica ordenada en exposición, episodio y sección final:

5.

Procedimiento compositivo característico de la polifonía litúrgica del Ars Antiqua en el que a un cantus firmus o tenor ( vox principalis) se le añaden una voz o voces ( vox organalis) que duplican la melodía a la octava, quinta o cuarta inferior:

6.

Música para dos o más partes o voces, en las que cada una de ellas conserva su independencia, al tiempo que se sujeta armónicamente a las restantes: