Examen de Literatura Dramática PAU Andalucía 2025 · Ordinaria Suplente 2

TEXTO A

«(Sale doña LEONOR, vestida de hombre, bizarra, y RIBETE, lacayo.)

LEONOR:

En este traje podré

cobrar mi perdido honor.

RIBETE:

Pareces el Dios de amor.

¡Qué talle, qué pierna y pie! Notable resolución

fue la tuya, mujer tierna

y noble.

LEONOR:

Cuando gobierna

la fuerza de la pasión,

no hay discurso cuerdo o sabio

en quien ama; pero yo,

mi razón, que mi amor no,

consultada con mi agravio,

voy siguiendo en las violencias

de mi forzoso destino,

porque al primer desatino

se rindieron las potencias.

Supe que a Flandes venía

este ingrato que ha ofendido

tanto amor con tanto olvido,

tal fe con tal tiranía.

Fingí en el más recoleto

monasterio mi retiro,

y sólo a ocultarme aspiro

de mis deudos; en efecto

no tengo quién me visite

si no es mi hermana, y está

del caso avisada ya,

para que me solicite

y vaya a ver con engaño,

de suerte que, aunque terrible

mi locura, es imposible

que se averigüe su engaño.

Ya, pues, me determiné,

y atrevida pasé el mar,

o he de morir o acabar

la empresa que comencé,

o, a todos los cielos juro

que, nueva Amazona, intente,

o Camila más valiente,

vengarme de aquel perjuro

aleve.

RIBETE:

Oyéndote estoy,

y ¡por Cristo! que he pensado

que el nuevo traje te ha dado

alientos.

LEONOR:

¿Yo, soy quien soy?

Engañaste si imaginas, Ribete, que soy mujer.

Mi agravio mudó mi ser.

RIBETE:

Impresiones peregrinas

suele hacer un agravio:

ten que la verdad se prueba

de Ovidio, pues Isis nueva,

de oro guarneces el labio.

Mas, volviendo a nuestro intento:

¿matarásle?

LEONOR:

Mataré.»

Ana Caro de Mallén. Valor, agravio y mujer

1. Localización y contextualización del texto. Explique las características del género al que pertenece la obra. (Hasta 1,5 puntos)

TEXTO A

«(Sale doña LEONOR, vestida de hombre, bizarra, y RIBETE, lacayo.)

LEONOR:

En este traje podré

cobrar mi perdido honor.

RIBETE:

Pareces el Dios de amor.

¡Qué talle, qué pierna y pie! Notable resolución

fue la tuya, mujer tierna

y noble.

LEONOR:

Cuando gobierna

la fuerza de la pasión,

no hay discurso cuerdo o sabio

en quien ama; pero yo,

mi razón, que mi amor no,

consultada con mi agravio,

voy siguiendo en las violencias

de mi forzoso destino,

porque al primer desatino

se rindieron las potencias.

Supe que a Flandes venía

este ingrato que ha ofendido

tanto amor con tanto olvido,

tal fe con tal tiranía.

Fingí en el más recoleto

monasterio mi retiro,

y sólo a ocultarme aspiro

de mis deudos; en efecto

no tengo quién me visite

si no es mi hermana, y está

del caso avisada ya,

para que me solicite

y vaya a ver con engaño,

de suerte que, aunque terrible

mi locura, es imposible

que se averigüe su engaño.

Ya, pues, me determiné,

y atrevida pasé el mar,

o he de morir o acabar

la empresa que comencé,

o, a todos los cielos juro

que, nueva Amazona, intente,

o Camila más valiente,

vengarme de aquel perjuro

aleve.

RIBETE:

Oyéndote estoy,

y ¡por Cristo! que he pensado

que el nuevo traje te ha dado

alientos.

LEONOR:

¿Yo, soy quien soy?

Engañaste si imaginas, Ribete, que soy mujer.

Mi agravio mudó mi ser.

RIBETE:

Impresiones peregrinas

suele hacer un agravio:

ten que la verdad se prueba

de Ovidio, pues Isis nueva,

de oro guarneces el labio.

Mas, volviendo a nuestro intento:

¿matarásle?

LEONOR:

Mataré.»

Ana Caro de Mallén. Valor, agravio y mujer

2. Determine el tema que está presente en la escena y comente el conflicto de la escena y su trascendencia en la obra. (Hasta 1,5 puntos)

TEXTO A

«(Sale doña LEONOR, vestida de hombre, bizarra, y RIBETE, lacayo.)

LEONOR:

En este traje podré

cobrar mi perdido honor.

RIBETE:

Pareces el Dios de amor.

¡Qué talle, qué pierna y pie! Notable resolución

fue la tuya, mujer tierna

y noble.

LEONOR:

Cuando gobierna

la fuerza de la pasión,

no hay discurso cuerdo o sabio

en quien ama; pero yo,

mi razón, que mi amor no,

consultada con mi agravio,

voy siguiendo en las violencias

de mi forzoso destino,

porque al primer desatino

se rindieron las potencias.

Supe que a Flandes venía

este ingrato que ha ofendido

tanto amor con tanto olvido,

tal fe con tal tiranía.

Fingí en el más recoleto

monasterio mi retiro,

y sólo a ocultarme aspiro

de mis deudos; en efecto

no tengo quién me visite

si no es mi hermana, y está

del caso avisada ya,

para que me solicite

y vaya a ver con engaño,

de suerte que, aunque terrible

mi locura, es imposible

que se averigüe su engaño.

Ya, pues, me determiné,

y atrevida pasé el mar,

o he de morir o acabar

la empresa que comencé,

o, a todos los cielos juro

que, nueva Amazona, intente,

o Camila más valiente,

vengarme de aquel perjuro

aleve.

RIBETE:

Oyéndote estoy,

y ¡por Cristo! que he pensado

que el nuevo traje te ha dado

alientos.

LEONOR:

¿Yo, soy quien soy?

Engañaste si imaginas, Ribete, que soy mujer.

Mi agravio mudó mi ser.

RIBETE:

Impresiones peregrinas

suele hacer un agravio:

ten que la verdad se prueba

de Ovidio, pues Isis nueva,

de oro guarneces el labio.

Mas, volviendo a nuestro intento:

¿matarásle?

LEONOR:

Mataré.»

Ana Caro de Mallén. Valor, agravio y mujer

3. Tipos de personaje y su función dentro de esta escena. (Hasta 1,5 puntos)

TEXTO A

«(Sale doña LEONOR, vestida de hombre, bizarra, y RIBETE, lacayo.)

LEONOR:

En este traje podré

cobrar mi perdido honor.

RIBETE:

Pareces el Dios de amor.

¡Qué talle, qué pierna y pie! Notable resolución

fue la tuya, mujer tierna

y noble.

LEONOR:

Cuando gobierna

la fuerza de la pasión,

no hay discurso cuerdo o sabio

en quien ama; pero yo,

mi razón, que mi amor no,

consultada con mi agravio,

voy siguiendo en las violencias

de mi forzoso destino,

porque al primer desatino

se rindieron las potencias.

Supe que a Flandes venía

este ingrato que ha ofendido

tanto amor con tanto olvido,

tal fe con tal tiranía.

Fingí en el más recoleto

monasterio mi retiro,

y sólo a ocultarme aspiro

de mis deudos; en efecto

no tengo quién me visite

si no es mi hermana, y está

del caso avisada ya,

para que me solicite

y vaya a ver con engaño,

de suerte que, aunque terrible

mi locura, es imposible

que se averigüe su engaño.

Ya, pues, me determiné,

y atrevida pasé el mar,

o he de morir o acabar

la empresa que comencé,

o, a todos los cielos juro

que, nueva Amazona, intente,

o Camila más valiente,

vengarme de aquel perjuro

aleve.

RIBETE:

Oyéndote estoy,

y ¡por Cristo! que he pensado

que el nuevo traje te ha dado

alientos.

LEONOR:

¿Yo, soy quien soy?

Engañaste si imaginas, Ribete, que soy mujer.

Mi agravio mudó mi ser.

RIBETE:

Impresiones peregrinas

suele hacer un agravio:

ten que la verdad se prueba

de Ovidio, pues Isis nueva,

de oro guarneces el labio.

Mas, volviendo a nuestro intento:

¿matarásle?

LEONOR:

Mataré.»

Ana Caro de Mallén. Valor, agravio y mujer

4. Valoración crítica personal. ¿Qué valor se atribuye en la época a ser hombre en relación con los temas de honor? ¿Es hoy así también? Entre 200 y 250 palabras. (Hasta 2,5 puntos)

TEXTO B

La historia comienza aquí

FARIDA. - Mi miras cumo si hubieses visto un fantasma.

INDALECIO. - No es eso. Te miro porque éste no es un sitio seguro.

Farida se ríe.

INDALECIO. - No sé qué te hace tanta gracia.

FARIDA. - ¿No puedo riírme?

INDALECIO. - Supongo que, el día que llegaste, te pusieron al corriente de las normas.

Silencio.

INDALECIO. - ¿O no?

Fuera del invernadero aparecen el Padre y el Hijo. El Padre es una montaña, sus manos parecen palas y su cabeza una bola de barro. El Hijo es delgado y ágil, bajo su piel puede apreciarse, sin mayor problema, dónde comienza y dónde acaba cada músculo, cada hueso, cada vena.

Paco Bezerra, Dentro de la tierra

1. Explique la significación y funcionalidad del fragmento en la estructura interna de la obra. (Hasta 1,5 puntos)

TEXTO B

La historia comienza aquí

FARIDA. - Mi miras cumo si hubieses visto un fantasma.

INDALECIO. - No es eso. Te miro porque éste no es un sitio seguro.

Farida se ríe.

INDALECIO. - No sé qué te hace tanta gracia.

FARIDA. - ¿No puedo riírme?

INDALECIO. - Supongo que, el día que llegaste, te pusieron al corriente de las normas.

Silencio.

INDALECIO. - ¿O no?

Fuera del invernadero aparecen el Padre y el Hijo. El Padre es una montaña, sus manos parecen palas y su cabeza una bola de barro. El Hijo es delgado y ágil, bajo su piel puede apreciarse, sin mayor problema, dónde comienza y dónde acaba cada músculo, cada hueso, cada vena.

Paco Bezerra, Dentro de la tierra

2. Indique qué tema está presente en la escena. Comente el conflicto de la escena en relación con la obra. (Hasta 1,5 puntos)

a)

b)

TEXTO B

La historia comienza aquí

FARIDA. - Mi miras cumo si hubieses visto un fantasma.

INDALECIO. - No es eso. Te miro porque éste no es un sitio seguro.

Farida se ríe.

INDALECIO. - No sé qué te hace tanta gracia.

FARIDA. - ¿No puedo riírme?

INDALECIO. - Supongo que, el día que llegaste, te pusieron al corriente de las normas.

Silencio.

INDALECIO. - ¿O no?

Fuera del invernadero aparecen el Padre y el Hijo. El Padre es una montaña, sus manos parecen palas y su cabeza una bola de barro. El Hijo es delgado y ágil, bajo su piel puede apreciarse, sin mayor problema, dónde comienza y dónde acaba cada músculo, cada hueso, cada vena.

Paco Bezerra, Dentro de la tierra

3. Analice los personajes que aparecen en la escena y mencione si se deducen del fragmento los rasgos que los caracterizan. (Hasta 1,5 puntos)

a)

b)

TEXTO B

La historia comienza aquí

FARIDA. - Mi miras cumo si hubieses visto un fantasma.

INDALECIO. - No es eso. Te miro porque éste no es un sitio seguro.

Farida se ríe.

INDALECIO. - No sé qué te hace tanta gracia.

FARIDA. - ¿No puedo riírme?

INDALECIO. - Supongo que, el día que llegaste, te pusieron al corriente de las normas.

Silencio.

INDALECIO. - ¿O no?

Fuera del invernadero aparecen el Padre y el Hijo. El Padre es una montaña, sus manos parecen palas y su cabeza una bola de barro. El Hijo es delgado y ágil, bajo su piel puede apreciarse, sin mayor problema, dónde comienza y dónde acaba cada músculo, cada hueso, cada vena.

Paco Bezerra, Dentro de la tierra

4. Valoración crítica personal. ¿En qué medida la presencia de Farida afecta a la vida de Indalecio? Entre 200 y 250 palabras. (Hasta 2,5 puntos)

BLOQUE 2 (Ejercicio de creación)

INSTRUCCIONES BLOQUE 2. (Ejercicio de creación) Puntuación máxima: 3 puntos.

Se plantea un único ejercicio de escritura creativa. El alumnado ha de desarrollar un texto que responda a las premisas correspondientes. Las premisas de la propuesta están relacionadas con los principales componentes de la escritura dramática recogidos en los saberes básicos de la materia: acotaciones, personaje, diálogo/monólogo, conflicto, espacio, tiempo, etc. Extensión mínima: 200 palabras.

Se plantea un único ejercicio de escritura creativa. El alumnado ha de desarrollar un texto que responda a las premisas:

Incluya una acotación inicial en la que se describan los lenguajes escénicos y los personajes que aparecen en la imagen.

Elabore un diálogo breve. No es necesario que hablen todos los personajes.

Caracterización: uno de los personajes es un rey tirano. Otro, su mujer, la reina. Y otro, un mensajero.

El espacio es un lugar inespecífico.

Puede inspirarse en la siguiente fotografía: