Exercice 2 - Dissertation n°2 · Bac Français (1ère) Nouvelle-Calédonie session normale 2023

Sujet : L'amour peut-il exister sans mise en scène dans Les Fausses confidences ?

Réponse : Proposition de plan détaillé : Introduction - Accroche : Dès l'acte I, scène 2, Dubois promet à Dorante le succès de sa ruse : « Quand l'amour parle, il est le maître ; et il parlera. » - Définition des termes : La « mise en scène » désigne les artifices dramatiques, les ruses, les faux-semblants et les rôles joués par les personnages pour provoquer l'amour ou le révéler. L'« existence » de l'amour pose deux questions : celle de sa naissance (sentiment préalable ou suscité) et celle de son expression. - Problématique : Dans quelle mesure la théâtralisation et le stratagème sont-ils indispensables pour révéler un amour socialement impossible et le faire triompher, au risque de troubler la pureté du sentiment ? - Annonce du plan : 1. L'amour est sincère et existe avant toute manœuvre théâtrale. 2. La mise en scène s'avère pourtant indispensable pour déjouer les obstacles sociaux et vaincre l'amour-propre. 3. Le dénouement repose sur le dépassement de la mise en scène, par l'aveu authentique et la vérité du cœur. I. Un amour authentique qui existe en amont de toute mise en scène - A. Le sentiment sincère de Dorante : L'amour de Dorante pour Araminte n'est pas une invention de Dubois. Il est né avant le début de la pièce. Dorante souffre sincèrement et hésite souvent devant les ruses de son ancien valet. - B. L'inclination spontanée d'Araminte : Dès sa première rencontre avec Dorante, Araminte éprouve un trouble non feint. Elle est sensible à sa bonne mine, à sa délicatesse et à son honnêteté. - C. L'amour comme force naturelle : Pour Marivaux, le sentiment ne se commande pas. Il s'impose au cœur avant que la raison ne l'admette, ce que Dubois sait exploiter. II. La mise en scène, médiation indispensable face aux préjugés et aux défenses psychologiques - A. L'obstacle social et la nécessité du stratagème : Dorante est ruiné. Araminte est une riche veuve, convoitée par le comte Dorimont et poussée vers ce mariage par sa mère, Madame Argante. Seule une « machine » dramatique habile peut faire accepter cette mésalliance. - B. Dubois, dramaturge intérieur : Dubois compose de véritables scènes, avec leurs accessoires : - le portrait d'Araminte ; - la lettre de Dorante interceptée ; - les fausses confidences distillées à Araminte et à Marton. - C. Une mise en scène réciproque : Araminte use elle-même d'un stratagème pour éprouver Dorante. Elle lui dicte une lettre annonçant son mariage avec le comte (acte II, scène 13) et théâtralise ainsi ses propres doutes. - Ouverture vers le parcours : Comme dans *Le Jeu de l'amour et du hasard*, le déguisement et le jeu permettent aux sentiments de se révéler à l'abri des conventions. III. Le triomphe final : la vérité du sentiment dissout les artifices - A. L'aveu de Dorante, rupture du piège : À l'acte III, scène 12, Dorante refuse de fonder son bonheur sur un mensonge. Il confesse la manipulation : « Dans tout ce qui s'est passé chez vous, il n'y a rien de vrai que ma passion. » - B. La victoire du cœur sur le stratagème : Araminte pardonne : « Ce trait de sincérité me charme. » Elle ajoute qu'« il est permis à un amant de chercher les moyens de plaire ». La ruse n'a donc pas créé l'amour : elle l'a seulement aidé à se dire. - C. Une ambiguïté maintenue : Le mariage se décide sans l'intervention directe de Dubois. Celui-ci peut pourtant clamer son triomphe. L'amour vrai a eu besoin du théâtre pour naître au grand jour, mais il ne s'accomplit qu'en sortant du jeu. Conclusion - Bilan : Dans *Les Fausses confidences*, l'amour existe avant et indépendamment de la mise en scène. Il ne peut cependant ni s'avouer ni triompher des obstacles sociaux et de l'amour-propre sans elle. - Réponse au sujet : Chez Marivaux, la mise en scène n'est pas le contraire de la sincérité mais son révélateur. La vérité du cœur finit par l'emporter sur l'artifice. - Ouverture : On peut rapprocher la pièce de *L'École des femmes* de Molière, où la ruse échoue face à l'amour naturel. On peut aussi penser au théâtre contemporain, qui interroge la part de jeu dans toute relation amoureuse.