Exercice 2 - Dissertation n°1 · Bac Français (1ère) Nouvelle-Calédonie session normale 2023

Sujet : Argan est-il un spectacle à lui seul ?

Réponse : Proposition de plan détaillé : Introduction - Accroche : Dans *Le Malade imaginaire* (1673), dernière comédie-ballet de Molière, le spectacle commence dès l'ouverture avec Argan calculant seul ses factures d'apothicaire. - Définition des termes : « Être un spectacle à lui seul » suggère que le personnage possède une telle force dramatique, visuelle et burlesque qu'il monopolise l'attention et génère le comique indépendamment du reste de la pièce. - Problématique : Dans quelle mesure la folie hypocondriaque d'Argan constitue-t-elle le cœur spectaculaire de la comédie, tout en nécessitant le jeu des autres personnages et la forme de la comédie-ballet pour s'accomplir pleinement ? - Annonce du plan : 1. Argan offre en effet une incarnation comique saisissante qui fait de lui un véritable spectacle vivant. 2. Néanmoins, ce spectacle individuel n'existe que par et pour la confrontation avec autrui (tromperies, résistances, mises en scène intérieures). 3. Le véritable spectacle dépasse Argan : il réside dans l'hybridation festive de la comédie-ballet et la catharsis par le rire. I. Argan, un personnage éminemment spectaculaire par son corps et son obsession - A. Un spectacle visuel et corporel : La robe de chambre, le bonnet de nuit, la chaise percée, les clystères font d'Argan une figure carnavalesque immédiate. Dès l'acte I, scène 1, son soliloque avec sa clochette fait rire par la matérialité de sa fausse maladie. - B. Un tempérament dramatique excessif : Ses colères enfantines, son angoisse disproportionnée et sa tyrannie domestique créent des situations de farce permanente (par exemple face à Toinette). - C. L'acteur de ses propres illusions : Argan se met lui-même en scène en mourant fictif à deux reprises (acte III, scènes 12 et 14), jouant le mort pour éprouver l'amour de Béline puis d'Angélique. II. Un spectacle qui nécessite le concours et le regard des autres personnages - A. La manipulation par les flatteurs et les charlatans : Argan n'est le dindon de la farce que parce que Diafoirus, Purgon et Béline alimentent sa crédulité dans des scènes hautement théâtralisées (la consultation médicale grotesque d'acte II, scène 5). - B. Les meneurs de jeu et le contre-spectacle : Toinette et Béralde orchestrent des spectacles dans le spectacle pour dessiller les yeux d'Argan (Toinette déguisée en médecin itinérant de 90 ans). - C. La scène amoureuse : La pastorale impromptue jouée et chantée par Cléante et Angélique (acte II, scène 5) prend Argan comme spectateur involontaire et dupe. III. Au-delà du personnage : le triomphe de la comédie-ballet et de la théâtralité pure - A. L'intégration de la musique et de la danse : Les intermèdes (Polichinelle, les Maures) élargissent la pièce en fête totale qui dépasse la seule chambre du malade. - B. La métamorphose finale : Argan ne guérit pas mais devient médecin lors de la cérémonie bouffonne en latin de cuisine (troisième intermède). Il ne s'affranchit de sa folie qu'en devenant lui-même l'acteur officiel de la corporation médicale. Conclusion - Bilan : Si Argan est le moteur burlesque incontestable de la pièce, il ne fait spectacle que parce que Molière l'insère dans un réseau d'illusions, de masques et de musique. - Ouverture : On peut rapprocher cette dramaturgie de celle du *Bourgeois gentilhomme*, où la folie de Jourdain culmine également dans le grand spectacle de la cérémonie turque.