Análisis de Poemas del Siglo de Oro

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Poemas 1. Garcilaso de la Vega: "En tanto que de rosa y azucena". En tanto que de rosa y azucena 11 A se muestra la color en vuestro gesto, 11 B y que vuestro mirar ardiente, honesto, 11 B enciende al corazón y lo refrena; 11 A y en tanto que el cabello, que en la vena 11 A del oro se escogió, con vuelo presto, 11 B por el hermoso cuello blanco, enhiesto, 11 B el viento mueve, esparce y desordena; 11 A coged de vuestra alegre primavera 11 C el dulce fruto, antes que el tiempo airado 11 D cubra de nieve la hermosa cumbre. 11 E Marchitará la rosa el viento helado, 11 D todo lo mudará la edad ligera, 11 C por no hacer mudanza en su costumbre.

11 E FIGURAS RETÓRICAS: - Metáfora - Enumeración - Anáfora - Antítesis - Hipèrbaton - El hiato lo hará con vocales abiertas a - e - o. COMENTARIO: El poema de Garcilaso de Vega "En tanto que de rosa y azucena", tiene tres estrofas, de ocho versos la primera estrofa, de tres versos la segunda y de otros tres versos la tercera también. Todos los versos son endecasílabo, de arte mayor. 4 encabalgamientos: 1,2 5 y 6, verso 9 al 10 i del 10 al 11. En cuanto a las figuras retóricas podemos ver una anáfora en el primer verso y en el segundo (en tanto/y en tanto), una enumeración en el verso 8 (mueve, esparce y desordena), una metáfora 2. Garcilaso de la Vega: "Escrito está en mi alma vuestro gesto".

Escrito está en mi alma vuestro gesto 11 y cuanto yo escribir de vos deseo; 11 vos sola lo escribistes; yo lo leo 11 tan solo que aun de vos me guardo en esto. 12 En esto estoy y estaré siempre puesto; 11 que aunque no cabe en mí cuanto en vos veo, 11 de tanto bien lo que no entiendo creo, 11 tomando ya la fe por presupuesto. 11 Yo no nací sino para quereros; 11 mi alma os ha cortado a su medida; 11 por hábito del alma misma os quiero; 11 cuanto tengo confieso yo deberos; 11 por vos nací por vos tengo la vida, 11 por vos he de morir, y por vos muero. 11 - Hipérbaton - Anáfora - Paralelismo - Personificación - Hipérbole 3. Garcilaso de la Vega: "¡Oh dulces prendas por mi mal halladas"!

¡Oh dulces prendas, por mí mal halladas, 11 A dulces y alegres, cuando Dios quería! 11 B Juntas estáis en la memoria mía, 11 B y con ella en mi muerte conjuradas. 11 A ¿Quién me dijera, cuando en las pasadas 11 A horas en tanto bien por vos me vía, 11 B que me habíades de ser en algún día 11 B con tan grave dolor representadas? 11 A Pues en un hora junto me llevastes 11 C todo el bien que por términos me distes, 11 C llevadme junto el mal que me dejastes. 11 C Si no, sospecharé que me pusistes 11 C en tantos bienes, porque deseastes 11 C verme morir entre memorias tristes. 11 C 4. Fray Luis de León: "¡Qué descansada vida..."!

¡Qué descansada vida 7 la del que huye del mundanal ruïdo, 11 y sigue la escondida 7 senda, por donde han ido 7 los pocos sabios que en el mundo han sido; 11 Que no le enturbia el pecho 7 de los soberbios grandes el estado, 11 ni del dorado techo 7 se admira, fabricado 7 del sabio Moro, en jaspe sustentado! 11 No cura si la fama 7 canta con voz su nombre pregonera, 11 ni cura si encarama 7 la lengua lisonjera 7 lo que condena la verdad sincera. 11 ¿Qué presta a mi contento 7 si soy del vano dedo señalado; 11 si, en busca deste viento, 7 ando desalentado 7 con ansias vivas, con mortal cuidado? 11 ¡Oh monte, oh fuente, oh río,! 7 ¡Oh secreto seguro, deleitoso!

11 Roto casi el navío, 7 a vuestro almo reposo 7 huyo de aqueste mar tempestuoso. 11 Un no rompido sueño, 7 un día puro, alegre, libre quiero; 11 no quiero ver el ceño 7 vanamente severo 7 de a quien la sangre ensalza o el dinero. 11 Despiértenme las aves 7 con su cantar sabroso no aprendido; 11 no los cuidados graves 7 de que es siempre seguido 7 el que al ajeno arbitrio est/á atenido. 11 Vivir quiero conmigo, 7 gozar quiero del bien que debo al cielo, 11 a solas, sin testigo, 7 libre de amor, de celo, 7 de odio, de esperanzas, de recelo.

11 Del monte en la ladera, 7 por mi mano plantado tengo un huerto, 11 que con la primavera 7 de bella flor cubierto 7 ya muestra en esperanza el fruto cierto. 11 Y como codiciosa 7 por ver y acrecentar su hermosura, 11 desde la cumbre airosa 7 una fontana pura 7 hasta llegar corriendo se apresura. 11 Y luego, sosegada, 7 el paso entre los árboles torciendo, 11 el suelo de pasada 7 de verdura vistiendo 7 y con diversas flores va esparciendo. 11 El aire del huerto orea 7 y ofrece mil olores al sentido; 11 los árboles menea 7 con un manso ruïdo 7 que del oro y del cetro pone olvido.

11 Téngase su tesoro 7 los que de un falso leño se confían; 11 no es mío ver el lloro 7 de los que desconfían 7 cuando el cierzo y el ábrego porfían. 11 La combatida antena 7 cruje, y en ciega noche el claro día 11 se torna, al cielo suena 7 confusa vocería, 7 y la mar enriquecen a porfía. 11 A mí una pobrecilla 7 mesa de amable paz bien abastada 11 me basta, y la vajilla, 7 de fino oro labrada 7 sea de quien la mar no teme airada. 11 Y mientras miserable- 7 mente se están los otros abrazando 11 con sed insacïable 7 del peligroso mando, 7 tendido yo a la sombra esté cantando.

11 A la sombra tendido, 7 de hiedra y lauro eterno coronado, 11 puesto el atento oído 7 al son dulce, acordado, 7 del plectro sabiamente meneado. 11 5. San Juan de la Cruz: "Noche oscura". En una noche oscura, 7 A con ansias en amores inflamada 11 B ¡oh dichosa ventura! 7 A salí sin ser notada, 7 B estando ya mi casa sosegada. 11 B A oscuras y segura, 7 A por la secreta escala, disfrazada, 11 B ¡oh dichosa ventura! 7 A a oscuras y en celada, 7 B estando ya mi casa sosegada. 11 B En la noche dichosa, 7 C en secreto, que nadie me veía, 11 D ni yo miraba cosa, 7 C sin otra luz y guía 7 D sino la que en el corazón ardía.

11 D Aquesta me guiaba 7 E más cierto que la luz del mediodía 11 D a donde me esperaba 7 E quien yo bien me sabía, 7 D en parte donde nadie parecía. 11 D ¡Oh noche, que guiaste! 7 ¡Oh noche amable más que la alborada! 11 ¡Oh noche que juntaste 7 Amado con amada 7 amada en el Amado transformada! 11 En mi pecho florido, 7 que entero para él solo se guardaba, 11 allí quedó dormido, 7 y yo le regalaba, 7 y el ventalle de cedros aire daba. 11 El aire de la almena, 7 cuando yo sus cabellos esparcía, 11 con su mano serena 7 en mi cuello hería, 7 y todos mis sentidos suspendía.

11 Quedé y olvidéme, 7 el rostro recliné sobre el Amado; 11 cesó todo, y dejéme, 7 dejando mi cuidado 7 entre las azucenas olvidado. 11 Apuntes LICENCIAS MÉTRICAS Sinalefa une en una sola sílaba la vocal final de una palabra con la vocal inicial de la siguiente Hiato Separa 2 vocales continuas para dar más énfasis o conservar la medida El hiato es frecuente cuando la vocal inicial de una palabra lleva acento de intensidad rítmica Sinéresis une dos vocales en el interior de una palabra que normalmente se pronuncian en sílabas distintas Diéresis Separa un diptongo dentro de una palabra para crear una sílaba más.

Se marca la diéresis sobre la vocal débil Encabalgamiento La ruptura entre unidad métrica (verbo) y unidad sintáctica (oración).

Es decir ocurre cuando una oración o unidad sintáctica no termina al final del verbo, sino que continúa en el verbo siguiente TIPOS DE VERSOS Arte menor (2 - 8, letra mini) Bisílaba Trisílaba Tetrasílabo Heptasílabo Pentasílabo Hexasilabo Octosílabo Arte mayor (9 +, letra mayu) Eneasílabo Decasílabo Endecasílabo Dodecasílabo Tridecasílabo Alejandrino TIPOS DE RIMA Consonante Consonante + vocal = camino Asonante Vocal = rosa Verso blanco No tiene rima pero mantiene la métrica Verso libre No tiene ni rima ni métrica TIPOS DE ESTROFA Pareado Dos versos, rima consonante (AA o aa) Terceto Tres versos, rima (ABA), métrica: Endecasílabos 4 versos - Cuarteto (ABBA Endecasílabo) - Serventesio (ABAB Endecasílabo) - Respondilla (abba 8 sílabas) - Cuarteta (abab 8 sílabas) 5 versos - Quintilla (5 versos arte menor (8)) - Quinteto (5 versos arte mayor (11)) - Lira 3 versos (7 sílabas), 2 versos (11 sílabas), rima normalmente consonante (7a 11B 7a 7b 11B) Octava real 8 versos, 11 sílabas, ABABABCC Soneto 14 versos, 2 cuartetos (ABBA, ABBA), 2 tercetos (CDC, DCD), 11 sílabas Copla de pie quebrada 2 tercetos ((8a, 8b, 4c)x2) Romance (serie ilimitada de versos) -, a, -, a, -, a…

Cuaderna vía 4 versos, 14 sílabas, rima consonante AAAA Quiasmo cruce de elementos (en forma ABBA) Retruécano repetición con inversión (cuando cambian) de términos que cambia el sentido.

FIGURAS RETÓRICAS Aliteración Aquella que repite sonidos para crear un efecto Anadiplosis Repetir al inicio del verso la palabra del que acaba en la anterior Epanadiplosis Se repite al final del verso la misma la palabra con la que se empieza (en el mismo verso) Anáfora La petición de una o varias palabras al inicio de versos Enumeración Repetición de términos que están relacionados entre sí Paralelismo Repetición de estructura sintáctica semejante OMISIÓN/UNIÓN Asíndeton Eliminación de conjunciones, en y o ni, para aportar rapidez Polisíndeton Se ponen más conjunciones de las que toca (Al tiempo se hermosea, y se cubre y se muestra lleno) Elipsis Suprime palabras que son fáciles de reconocer, por el contexto (Cuando la sosegada) Zeugma Un solo elemento sintáctico, es decir, un verbo, un adjetivo, sustantivo…

se comparte para varios miembros de la frase (Goza, cuello, cabello, labio y frente) SIGNIFICADO/CONTRASTE Antítesis Contraposición de ideas o palabras de sentido opuesto Paradoja Unión de ideas aparentemente contradictorias, pero que encierran un sentido profundo (Vivo sin vivir en mí) Oxímoron Unión de dos palabras opuestas dentro de la misma expresión (Hielo abrasador) dar mayor intensidad al sentimiento Ironía Contrario de lo que se quiere dar a entender.

Lítote Afirmar algo negando lo contrario (no eres tonto tú) Interrogación retórica Pregunta sin respuesta, la respuesta está clara, enfatizar PALABRA/CONCEPTO Metáfora Identificar dos realidades por semejanza, similitud Símil/Comparación S utiliza elementos comparativos para poder comparar Metonimia Destinar una cosa con el nombre de otra relacionada (causa/ efecto, autor/ obra) Guarda el arado el campo Sinécdoque Tipo de metonimia, guardarse la parte por el todo o el todo por la parte. (Tiene cien cabezas de ganado) Sinestesia Mezcla de sensaciones de distintos sentidos (silencio frío) Personificación Hipálage Atribuye a un sustantivo el adjetivo que corresponde a otro.

FORMA Hipérbole exageración intencionada Hipérbaton Alteración del orden habitual de las palabras Epíteto Adjetivo que resalta una cualidad que ya es propia del sustantivo (algo obvio, blanca nieve) Pleonasmo Uso de términos redundantes (repetitiva) que refuerzan una idea (Lo vi con mis propios ojos) Apóstrofe Invocación directa a alguien o algo (Dios, amada, naturaleza) (Oh virtuosa, magnífica guerrera) (Ven, noche gentil) Paronomasia Juego de palabras de sonido parecido y significado distinto (El vino, trajo consigo el vino) Eficiencias métricas TÓPICOS LITERARIOS Amor post mortem amor perdura después de la muerte Aurea mediocritas se va a elogiar las cosas sencillas, se busca la vida equilibrada del estoicismo Beatus ille dichoso aquel viviendo en el campo con la vida bonita, tranquila y con la naturaleza Carpe Diem Disfruta de la juventud y la belleza porque el tiempo vuela Contemptus mundi Desprecio del mundo terrenal por ser inútil y engañoso (barroco) Descriptio puellae Descripción detallada y por orden de la belleza femenina (de cabeza a los pies) Donna Angelicata Está presentada como un ángel (idealizada) Homo Viator Humano como viajero de la vida Locus Amoenus Paisaje ideal, agradable de la naturaleza Omnia Mors Aequat La muerte nos iguala a todos Somium Imago Mortis Sueño como anticipo de la muerte Tempus Fugit El tiempo pasa rápido Theatrum Mundi La vida es como un teatro, en el cual cada uno representa un papel Lope de vega y Góngora Ubi Sunt Lamento por la desaparición de grandezas pasadas Garcilaso y Quevedo Vanitas Vanitatis Denuncia de la vanidad de las cosas humanas (Fama, riqueza) Quevedo Venatus Amoris Amor entendido como juego de caza (amante cazado o amante caza) Góngora y Lope de Vega Vita Flumen Vida como un río que fluye hacia el mal de la muerte Quevedo ¿CÓMO SE TENDRÍA QUE HACER UN COMENTARIO DE POESÍA?

Se utiliza "..." (entre comillas) 1. Identificación del texto - Autor, título y género - Época o movimiento (Petrarquismo, Misticismo, Cultismo, Conceptismo) - Forma métrica: soneto, lira… 2. Contexto Histórico - Transformaciones principales: - Paso del Renacimiento al Barroco - Influencia Italiana - Petrarquismo - Crisis/ Desengaño y complejidad formal del Barroco - Influencia de Petrarca (amor idealizado, análisis del yo, dona angelicata…) - En el Barroco Tensión entre el culteranismo de Góngora (más riqueza en léxico/semántica formal) y el conceptismo de Quevedo (más sencillo pero en nivel semántico hay muchísima carga de significado) - Autor dentro del marco 3.

Tema y tópicos literarios - A) Tema principal - B) Tópicos - c) Evolución del tema 4. Contenido: estructura interna - División del poema por partes - Resumen de qué idea hay en cada parte - Identifica - Voz Poética Yo lítico - Destinatario 5. Aspectos Formales - Métrica - Lenguaje y estilo (Agrupamos según lo estructurado) Relacionarlas con el sentido del poema 6. Interpretación Global y Relación con el movimiento (6-8 líneas) conclusión - Recuperar lo más importante - Relación con el movimiento - ¿Qué imagen del mundo transmite?