Examen de Historia de la Música y de la Danza Selectividad Cataluña 2024 · Setembre Serie 3

Exercici 1

Encircleu la lletra de l'opció correcta de les qüestions següents.

[4 punts: 0,4 per cada qüestió. Per les qüestions no contestades i les respostes errònies no hi haurà cap descompte.]

1.

La chanson francesa del segle xvi és un estil _________________________.

2.

La partitura representada a continuació es pot datar

3.

Qui va ser el compositor de madrigals més prolífic del segle xvi ?

4.

Quina dansa es representa en la imatge adjunta?

5.

Una altra manera d'anomenar el Barroc musical és

6.

L'obra de Franz Schubert titulada Die schöne Müllerin ( La bella molinera) és

7.

Quina afirmació és falsa amb relació a Pina Bausch?

8.

Quina d'aquestes llistes correspon exclusivament a autors del Barroc?

9.

El bel canto és un estil

10.

La pavana és una dansa pròpia

OPCIÓ A

Us han seleccionat com a programador cultural en un centre cívic de Barcelona. Us donen un cartell publicitari i us demanen dissenyar un espectacle de música i dansa basat en obres del Romanticisme, que tingui present la perspectiva de gènere i que consisteixi en

una primera part amb cinc propostes d'obres musicals d'aquest període;

una segona part amb dos fragments de ballets romàntics.

En tots dos casos hi ha de constar el títol, l'autor i la instrumentació de les obres escollides.

2.1.

Feu la llista amb les propostes seguint les indicacions que us han donat.

[2 punts]

2.2.

Expliqueu breument les característiques musicals (esmenteu-ne, com a mínim, quatre) que serveixen per a reconèixer l'estil del període romàntic en la música.

[2 punts]

OPCIÓ B

Esteu preparant un joc d'endevinalles musicals per als vostres alumnes, que han d'estudiar el compositor Johann Sebastian Bach. Per a això, els deixeu dues pistes: una còpia manuscrita de la Passió segons Sant Mateu i una foto de Leipzig.

2.1.

Expliqueu com es connecten aquestes dues imatges entre si i amb el compositor. [1 punt]

2.2.

Situeu Johann Sebastian Bach dins d'una època en la història i descriviu els trets fonamentals de la composició musical de l'època a la qual pertany. [3 punts]

Exercici 3

[2 punts en total]

Llegiu el text i observeu la imatge de sota. A continuació, responeu a les preguntes següents.

Els Ballets Russos van actuar a Espanya entre 1916 i 1918, i Diàguilev va intentar presentar un ballet autènticament espanyol amb el qual agrair a Alfons XIII que acollís la companyia i en facilités el trànsit per Europa durant la Primera Guerra Mundial. Després de diversos intents més o menys fallits, Léonide Massine va crear el 1919 El sombrero de tres picos, un ballet que va marcar la presència espanyola en la modernitat coreogràfica dels Ballets Russos. L'obra va sorgir de la pantomima El corregidor y la molinera que Manuel de Falla preparava sobre el llibret de María Lejárraga basat en la novel·la de Pedro Antonio de Alarcón. El ballet va modificar parcialment la dramatúrgia i la partitura a instàncies de Diàguilev i Massine, i va comptar amb dissenys de Pablo Picasso. El mateix Léonide Massine va interpretar el Moliner protagonista i va donar rèplica a la gran Tamara Karsàvina —la Molinera—, la qual va fer una mostra de la tècnica i el mestratge escènics destil·lats en la seva ja llarga carrera.

Léonide Massine, home cultivat i curiós, amb un elevat sentit de la teatralitat fruit de la seva formació a l'Escola del Ballet Bolxoi i una carrera incipient com a actor de teatre que es va veure truncada per l'aparició en la seva vida de Diàguilev, es va imbuir de dansa espanyola durant les seves estades a Espanya. A través d'artistes de flamenc com Félix Fernández —que va ser contractat per Diàguilev per a ensenyar el ball espanyol als artistes dels Ballets Russos— o dels cèlebres bailaores Macarrona i Ramírez a Sevilla, Massine va ser capaç d'abstreure l'essència de la dansa espanyola i trobar el seu llenguatge propi evitant una recreació literal dels balls populars. El sombrero de tres picos faria cristal·litzar l'al·legoria espanyola banyada de modernitat com anteriorment ho havien fet, amb el món oriental, ballets de Fokine com Schéhérazade o Les danses polovtsianes del Príncep Ígor.

Si Falla amb la partitura i Picasso amb l'escenografia, el vestuari i el maquillatge van partir de la tradició espanyola per a trobar la seva estilització escènica, Massine va recórrer el camí invers i va emprar nombrosos elements de la dansa acadèmica tradicional, els quals va esquitxar generosament amb l'essència de les estampes espanyoles amb les quals s'havia familiaritzat.

Traducció d'un fragment de Compañía Nacional de Danza de España. Les Ballets Russes. Cuadernos educativos de la CND [en línia] (2019)

3.1.

Expliqueu breument (aproximadament en unes cent cinquanta paraules) les idees principals del text i com es poden relacionar amb la font no textual. [1 punt]

3.2.

Aquest text parla de com Diàguilev i la seva companyia van treballar amb Falla, però aquestes no van ser les seves úniques col·laboracions amb personatges de renom. Diàguilev va dirigir una companyia molt activa i va crear diversos espectacles. Expliqueu breument dues de les característiques d'aquesta companyia. [1 punt]