Examen de Lengua Castellana y Literatura II PAU Extremadura 2026 · Extraordinaria

El problema con Xania Monet

La historia de Xania Monet se ha vendido como una pequeña revolución tecnológica: una cantante generada con IA que se cuela en las influyentes listas de éxitos y firma un contrato de tres millones de dólares. Detrás del avatar hay una autora real, la poeta Telisha Nikki Jones y un motor de IA generativa, Suno, capaz de convertir texto en una voz sedosa que encaja en la radio estadounidense [...]. Pero ¿qué tiene para conectar con el público si físicamente no existe? Lo que la música comercial lleva décadas puliendo: un tono íntimo, un relato de fragilidad y una producción que imita el Rythm & Blues de los 2000; también la voz suena humana, el dolor parece reconocible y encaja en cualquier lista de reproducción nocturna.

La autenticidad es un efecto: si la voz conmueve, el origen poco importa. [...] Según un estudio de 2024, casi la mitad de jóvenes en EE. UU. se mostraban “abiertos a la música generada por IA siempre que les hiciera sentir algo”. [...] Entonces … ¿no bastará con optimizar el algoritmo que decide cómo debe sonar la soledad, la nostalgia o la superación?

[...] En este escenario, las listas de éxitos y los medios especializados actúan como legitimadores mucho más que como observadores. Si la única vara de medir es la respuesta del público y la tracción en plataformas, cualquier cosa que funcione acabará siendo, por tanto, equiparada con arte. Esta situación es cómoda para el mercado, pero erosiona una distinción fundamental: no todo lo que suene y se consuma está ampliando nuestra experiencia cultural.

La IA, a pesar de que por sí sola no es el problema, tiene la capacidad, en este caso, de llevar a su máxima expresión lo que nosotros mismos hemos validado. Si los rankings, los premios y la crítica renuncian, además, a marcar diferencias entre una obra que asume riesgos y un producto que simplemente encaja, el terreno queda despejado para que este ruido ocupe todo el espacio. Al final, el caso de Xania Monet importa menos por lo que ella es, un avatar bien diseñado con buenas canciones genéricas, que por lo que revela de nuestro consumo actual y nuestra altísima tolerancia al simulacro. [...] Si aceptamos que todo da igual mientras la canción funcione, la industria seguirá empujando en esa dirección.

Frankie Pizá, adaptado de “El problema con Xania Monet: la cantante generada por IA que acumula millones de seguidores”, El País, 4 de marzo de 2026

PRIMER BLOQUE: COMUNICACIÓN ESCRITA

Pregunta 1 (1 punto). Resuma el contenido del texto especificando las ideas principales y secundarias y la forma en la que se relacionan.

El problema con Xania Monet

La historia de Xania Monet se ha vendido como una pequeña revolución tecnológica: una cantante generada con IA que se cuela en las influyentes listas de éxitos y firma un contrato de tres millones de dólares. Detrás del avatar hay una autora real, la poeta Telisha Nikki Jones y un motor de IA generativa, Suno, capaz de convertir texto en una voz sedosa que encaja en la radio estadounidense [...]. Pero ¿qué tiene para conectar con el público si físicamente no existe? Lo que la música comercial lleva décadas puliendo: un tono íntimo, un relato de fragilidad y una producción que imita el Rythm & Blues de los 2000; también la voz suena humana, el dolor parece reconocible y encaja en cualquier lista de reproducción nocturna.

La autenticidad es un efecto: si la voz conmueve, el origen poco importa. [...] Según un estudio de 2024, casi la mitad de jóvenes en EE. UU. se mostraban “abiertos a la música generada por IA siempre que les hiciera sentir algo”. [...] Entonces … ¿no bastará con optimizar el algoritmo que decide cómo debe sonar la soledad, la nostalgia o la superación?

[...] En este escenario, las listas de éxitos y los medios especializados actúan como legitimadores mucho más que como observadores. Si la única vara de medir es la respuesta del público y la tracción en plataformas, cualquier cosa que funcione acabará siendo, por tanto, equiparada con arte. Esta situación es cómoda para el mercado, pero erosiona una distinción fundamental: no todo lo que suene y se consuma está ampliando nuestra experiencia cultural.

La IA, a pesar de que por sí sola no es el problema, tiene la capacidad, en este caso, de llevar a su máxima expresión lo que nosotros mismos hemos validado. Si los rankings, los premios y la crítica renuncian, además, a marcar diferencias entre una obra que asume riesgos y un producto que simplemente encaja, el terreno queda despejado para que este ruido ocupe todo el espacio. Al final, el caso de Xania Monet importa menos por lo que ella es, un avatar bien diseñado con buenas canciones genéricas, que por lo que revela de nuestro consumo actual y nuestra altísima tolerancia al simulacro. [...] Si aceptamos que todo da igual mientras la canción funcione, la industria seguirá empujando en esa dirección.

Frankie Pizá, adaptado de “El problema con Xania Monet: la cantante generada por IA que acumula millones de seguidores”, El País, 4 de marzo de 2026

PRIMER BLOQUE: COMUNICACIÓN ESCRITA

Pregunta 2 (1.5 puntos). Responda a 3 de las siguientes preguntas:

a)

¿Cuáles son las modalidades textuales predominantes en el texto? Justifique su respuesta aportando ejemplos.

b)

¿Cuáles son las funciones del lenguaje predominantes en el texto? Justifique su respuesta aportando ejemplos.

c)

Explique las isotopías (o campos semánticos) que se manifiesten en el texto aportando ejemplos.

d)

¿Qué elementos relacionan y cómo se interpretan los conectores que aparecen en negrita en el texto?

e)

Determine la estructura del texto e identifique sus partes.

El problema con Xania Monet

La historia de Xania Monet se ha vendido como una pequeña revolución tecnológica: una cantante generada con IA que se cuela en las influyentes listas de éxitos y firma un contrato de tres millones de dólares. Detrás del avatar hay una autora real, la poeta Telisha Nikki Jones y un motor de IA generativa, Suno, capaz de convertir texto en una voz sedosa que encaja en la radio estadounidense [...]. Pero ¿qué tiene para conectar con el público si físicamente no existe? Lo que la música comercial lleva décadas puliendo: un tono íntimo, un relato de fragilidad y una producción que imita el Rythm & Blues de los 2000; también la voz suena humana, el dolor parece reconocible y encaja en cualquier lista de reproducción nocturna.

La autenticidad es un efecto: si la voz conmueve, el origen poco importa. [...] Según un estudio de 2024, casi la mitad de jóvenes en EE. UU. se mostraban “abiertos a la música generada por IA siempre que les hiciera sentir algo”. [...] Entonces … ¿no bastará con optimizar el algoritmo que decide cómo debe sonar la soledad, la nostalgia o la superación?

[...] En este escenario, las listas de éxitos y los medios especializados actúan como legitimadores mucho más que como observadores. Si la única vara de medir es la respuesta del público y la tracción en plataformas, cualquier cosa que funcione acabará siendo, por tanto, equiparada con arte. Esta situación es cómoda para el mercado, pero erosiona una distinción fundamental: no todo lo que suene y se consuma está ampliando nuestra experiencia cultural.

La IA, a pesar de que por sí sola no es el problema, tiene la capacidad, en este caso, de llevar a su máxima expresión lo que nosotros mismos hemos validado. Si los rankings, los premios y la crítica renuncian, además, a marcar diferencias entre una obra que asume riesgos y un producto que simplemente encaja, el terreno queda despejado para que este ruido ocupe todo el espacio. Al final, el caso de Xania Monet importa menos por lo que ella es, un avatar bien diseñado con buenas canciones genéricas, que por lo que revela de nuestro consumo actual y nuestra altísima tolerancia al simulacro. [...] Si aceptamos que todo da igual mientras la canción funcione, la industria seguirá empujando en esa dirección.

Frankie Pizá, adaptado de “El problema con Xania Monet: la cantante generada por IA que acumula millones de seguidores”, El País, 4 de marzo de 2026

PRIMER BLOQUE: COMUNICACIÓN ESCRITA

Pregunta 3 (1.5 puntos). Elabore un texto argumentativo de 200-250 palabras sobre la siguiente frase extraída del texto:

«Si la única vara de medir es la respuesta del público y la tracción en plataformas, cualquier cosa que funcione acabará siendo, por tanto, equiparada con arte».

SEGUNDO BLOQUE: REFLEXIÓN SOBRE LA LENGUA

Pregunta 1 [2 puntos]. Realice el análisis sintáctico de esta oración: «La Inteligencia Artificial, que no es el problema, tiene la capacidad de llevar a su máximo nivel nuestra propia validación».

SEGUNDO BLOQUE: REFLEXIÓN SOBRE LA LENGUA

Pregunta 2 [1 punto]. Analice los siguientes pares mínimos. Describa los significados posibles de cada expresión y explique las diferencias.

1.

a) Carlos limpia la habitación: está sucia.

b) Carlos, limpia la habitación: está sucia.

2.

a) Aún no sabe que ha salido mal.

b) Aún no sabe qué ha salido mal.

TERCER BLOQUE: EDUCACIÓN LITERARIA

Desarrolle uno de los dos temas siguientes:

Pregunta 1 [3 puntos]. El grupo poético del 27.

TERCER BLOQUE: EDUCACIÓN LITERARIA

Desarrolle uno de los dos temas siguientes:

Pregunta 2 [3 puntos]. La narrativa española desde la guerra civil hasta los años 50.