Opción B - Pregunta 1 · Lengua Castellana y Literatura II PAU Canarias Julio 2023
Tema: Obras de narrativa y teatro leídas: comentario por periodos · Del examen Julio (2023)
Enunciado
OPCIÓN B
Después de buscarlo a gritos por los dormitorios, oyendo sin saber dónde otros gritos que no eran los suyos, Plácida Linero se asomó a la ventana de la plaza y vio a los gemelos Vicario que corrían hacia la iglesia. Iban perseguidos de cerca por Yamil Shaium, con su escopeta de matar tigres, y por otros árabes desarmados y Plácida Linero pensó que había pasado el peligro. Luego salió al balcón del dormitorio, y vio a Santiago Nasar frente a la puerta, bocabajo en el polvo, tratando de levantarse de su propia sangre. Se incorporó de medio lado, y se echó a andar en un estado de alucinación, sosteniendo con las manos las vísceras colgantes.
Caminó más de cien metros para darle la vuelta completa a la casa y entrar por la puerta de la cocina. Tuvo todavía bastante lucidez para no ir por la calle, que era el trayecto más largo, sino que entró por la casa contigua. Poncho Lanao, su esposa y sus cinco hijos no se habían enterado de lo que acababa de ocurrir a 20 pasos de su puerta. «Oímos la gritería –me dijo la esposa–, pero pensamos que era la fiesta del obispo.» Empezaban a desayunar cuando vieron entrar a Santiago Nasar empapado de sangre llevando en las manos el racimo de sus entrañas. Poncho Lanao me dijo: «Lo que nunca pude olvidar fue el terrible olor a mierda». Pero Argénida Lanao, la hija mayor, contó que Santiago Nasar caminaba con la prestancia de siempre, midiendo bien los pasos, y que su rostro de sarraceno con los rizos alborotados estaba más bello que nunca. Al pasar frente a la mesa les sonrió, y siguió a través de los dormitorios hasta la salida posterior de la casa. «Nos quedamos paralizados de susto», me dijo Argénida Lanao. Mi tía Wenefrida Márquez estaba desescamando un sábalo en el patio de su casa al otro lado del río, y lo vio descender las escalinatas del muelle antiguo buscando con paso firme el rumbo de su casa.
—¡Santiago, hijo –le gritó–, qué te pasa!
Santiago Nasar la reconoció. –Que me mataron, niña Wene –dijo.
Tropezó en el último escalón, pero se incorporó de inmediato. «Hasta tuvo el cuidado de sacudir con la mano la tierra que le quedó en las tripas», me dijo mi tía Wene. Después entró en su casa por la puerta trasera, que estaba abierta desde las seis, y se derrumbó de bruces en la cocina.
Gabriel García Márquez, Crónica de una muerte anunciada
Pregunta 1. Análisis y comentario del texto propuesto. Esta pregunta valorará los siguientes aspectos (3 puntos):
Contextualización del autor y la obra en su época y movimiento (0.25 puntos).
Contextualización de la obra en la producción del autor y relación del texto o fragmento seleccionado con dicha obra (0.25 puntos).
Análisis de los personajes, espacio y tiempo (en el caso de los textos narrativos y dramáticos) y de los temas presentes en el fragmento o texto (en el caso de los poemas) (1.25 puntos).
Justificación del carácter literario del texto o fragmento (recursos estilísticos, simbología, género, relaciones con la tendencia o movimiento literario) (1.25 puntos).

Solución
Según los criterios oficiales de corrección
Pregunta 1. Análisis y comentario del texto propuesto (3 puntos)
Solución: Comentario crítico-literario estructurado conforme a las pautas de las PAU: 1. Contextualización del autor y la obra (0,25 p): Gabriel García Márquez (Colombia, 1927-2014), figura fundamental del *Boom* de la narrativa hispanoamericana de los años sesenta y máximo exponente del realismo mágico (Premio Nobel en 1982). Publicada en 1981, *Crónica de una muerte anunciada* se sitúa en su etapa de madurez. 2. Contextualización de la obra y fragmento (0,25 p): La novela aúna el modelo de la crónica periodística (reconstrucción testimonial de un asesinato real ocurrido en Sucre en 1951) y la tragedia clásica de destino fatal. El fragmento corresponde al final del capítulo 5 y cierre de la novela: el clímax trágico en que Santiago Nasar, tras ser herido de muerte por los gemelos Vicario, agoniza recorriendo las casas vecinas hasta derrumbarse en la cocina de su hogar. 3. Personajes, espacio y tiempo (1,25 p): - *Personajes*: Santiago Nasar aparece como figura sacrificial, mitificada incluso en su mutilación («rostro de sarraceno», belleza trágica, dignidad imperturbable). Testigos y coprotagonistas: Plácida Linero (madre que cierra la puerta sellando su destino), la familia Lanao (asombro y olor de la muerte), la tía Wenefrida Márquez (quien dialoga con él en su última frase). Se menciona la huida de los gemelos Vicario perseguidos por los árabes. - *Espacio*: Espacio exterior (la plaza, escalinatas del muelle) y doméstico (casa contigua de los Lanao, cocina de la casa familiar). Simbolismo del muelle y la cocina como espacio cerrado donde culmina la fatalidad. - *Tiempo*: Tiempo de la historia (minutos inmediatamente posteriores al acuchillamiento) articulado mediante la reconstrucción temporal del narrador-cronista años después («Poncho Lanao me dijo», «me dijo mi tía Wene»). 4. Carácter literario y estilo (1,25 p): Fusión de precisión periodística y lirismo macabro característico del realismo mágico («llevando en las manos el racimo de sus entrañas», sacudirse la tierra de las vísceras con parsimonia). Uso de testimonios y polifonía narrativa (citas directas en estilo directo e indirecto libre). Hipérboles descriptivas y contrastes plásticos (la sangre, la prestancia y belleza del rostro frente al hedor y la víscera).
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