1. Origen y contexto del Grupo del 27
Flashcards
- ¿Qué hito de 1927 da nombre al grupo poético?
- El homenaje al tricentenario de la muerte de Góngora en el Ateneo de Sevilla.
- ¿Quiénes forman el grupo de «las Sinsombrero»?
- Concha Méndez, Ernestina de Champourcín, Josefina de la Torre, Carmen Conde y Rosa Chacel.
- ¿Qué poetas incorpora Pedro Salinas en su ensayo de 1945?
- Vicente Aleixandre, Luis Cernuda, Manuel Altolaguirre, Emilio Prados y a sí mismo.
- ¿Por qué se denomina al grupo «generación de la amistad»?
- Por sus estrechos vínculos personales, convivencia en la Residencia de Estudiantes y colaboraciones mutuas.
Preguntas tipo test
- ¿Qué acontecimiento celebrado en 1927 dio nombre al grupo poético?
- a) La publicación conjunta de la revista poética Carmen en la Residencia de Estudiantes.
- b) La redacción del ensayo colectivo promovido por Pedro Salinas sobre la lírica moderna.
- c) El homenaje al tercer centenario de la muerte de Góngora en el Ateneo de Sevilla.
- d) La fundación del grupo de teatro universitario La Barraca durante la Segunda República.
Respuesta: c) El homenaje al tercer centenario de la muerte de Góngora en el Ateneo de Sevilla.. El Ateneo de Sevilla organizó en 1927 un acto para conmemorar el tercer centenario de la muerte de Luis de Góngora, fecha y evento que dieron nombre al grupo.
- ¿Qué sobrenombre reciben las autoras incorporadas por los estudios actuales a la nómina del 27?
- a) Las Sinsombrero
- b) La Promoción Femenina
- c) Las Modernistas Olvidadas
- d) Las Intelectuales de Madrid
Respuesta: a) Las Sinsombrero. Los estudios actuales agrupan a autoras como Concha Méndez, Ernestina de Champourcín, Josefina de la Torre, Carmen Conde y Rosa Chacel bajo el sobrenombre de «las Sinsombrero».
- ¿Cuál fue uno de los principales lugares de convivencia y creación de vínculos para muchos poetas del grupo?
- a) La Residencia de Estudiantes de Madrid
- b) La Universidad Literaria de Sevilla
- c) El Círculo de Bellas Artes de Valencia
- d) El Ateneo Científico y Artístico de Barcelona
Respuesta: a) La Residencia de Estudiantes de Madrid. Muchos de los miembros del grupo compartieron estancia y actividades en la Residencia de Estudiantes de Madrid, reforzando sus lazos amistosos e intelectuales.
2. Características estéticas y temáticas comunes
Flashcards
- ¿Cuál es la característica estética común fundamental del Grupo del 27?
- La tendencia al equilibrio: asumen y asimilan la tradición literaria integrándola con la innovación y las vanguardias.
- ¿Qué influjos impulsaron la vertiente sentimental o humanizada en el Grupo del 27?
- Bécquer y el romanticismo, la lírica popular y las corrientes del surrealismo.
- ¿Qué recursos métricos combinan los poetas del Grupo del 27?
- Versos tradicionales y estrofas clásicas junto con el verso libre y el versículo.
- ¿Cuáles son los cuatro grandes temas habituales del Grupo del 27?
- El amor, la lucha entre la realidad y el deseo, el ansia de plenitud y la denuncia de las injusticias.
Preguntas tipo test
- ¿Cuál es la actitud estética definitoria del Grupo del 27 ante las corrientes literarias previas?
- a) La imitación continuista de las formas métricas del Siglo de Oro sin incorporación de novedades técnicas.
- b) El rechazo tajante de los cánones heredados en favor de una ruptura formal exclusivamente vanguardista.
- c) La adhesión estricta a la poesía pura prescindiendo de toda emoción humana o acento sentimental.
- d) La asimilación de la tradición literaria conjugada con la búsqueda de equilibrio e innovación.
Respuesta: d) La asimilación de la tradición literaria conjugada con la búsqueda de equilibrio e innovación.. El Grupo del 27 no rechaza las corrientes literarias anteriores, sino que las asume y asimila, manifestando una constante tendencia al equilibrio entre la tradición literaria y la innovación vanguardista.
- ¿En qué pareja de obras de Federico García Lorca se refleja de forma evidente el equilibrio entre lo universal y lo español?
- a) En Poema del cante jondo por su andalucismo y en Poeta en Nueva York por su dimensión universal.
- b) En Marinero en tierra por su raíz popular y en Cal y canto por su rigurosa estética formal.
- c) En Diván del Tamarit por su tono intimista y en Sobre los ángeles por su ruptura surrealista.
- d) En Romancero gitano por la tradición y en Cántico por su visión cósmica y metafísica de la realidad.
Respuesta: a) En Poema del cante jondo por su andalucismo y en Poeta en Nueva York por su dimensión universal.. El equilibrio entre lo universal y lo español se ejemplifica en Lorca a través del andalucismo presente en Poema del cante jondo y de la apertura cosmopolita de Poeta en Nueva York.
- ¿Cómo se plasma la dualidad entre tradición e innovación en el tratamiento métrico del Grupo del 27?
- a) Empleando de forma prioritaria el soneto clásico renacentista y excluyendo cualquier ensayo de verso libre.
- b) Sustituyendo íntegramente la métrica rimada por la disposición visual propia del caligrama de vanguardia.
- c) Combinando versos tradicionales y estrofas clásicas con el uso libre del versículo y el verso libre.
- d) Limitando las composiciones a formas breves de corte neopopular como la copla y el romance asonantado.
Respuesta: c) Combinando versos tradicionales y estrofas clásicas con el uso libre del versículo y el verso libre.. En el terreno métrico, los autores del 27 no abandonan los metros tradicionales ni las estrofas clásicas, sino que los hacen convivir con formas innovadoras como el verso libre y el versículo.
3. Etapas de evolución de la Generación del 27
Flashcards
- ¿Quién introdujo el influjo de las vanguardias en la primera etapa del 27?
- Ramón Gómez de la Serna.
- ¿Qué autora del 27 cultivó el ultraísmo durante la primera etapa?
- Lucía Sánchez Saornil.
- ¿Qué dos grandes poemarios amorosos publicó Pedro Salinas en la segunda etapa?
- 'La voz a ti debida' y 'Razón de amor'.
- ¿Qué dos libros escribió Vicente Aleixandre durante la segunda etapa del 27?
- 'Espadas como labios' y 'La destrucción o el amor'.
Preguntas tipo test
- ¿Qué tendencia formal y temática confluye en la primera etapa de la Generación del 27?
- a) La síntesis entre la lírica tradicional, el influjo clásico y la experimentación vanguardista.
- b) El predominio exclusivo del compromiso político directo motivado por la Segunda República.
- c) El abandono absoluto de la métrica tradicional en favor del verso libre surrealista.
- d) La imitación estricta de las formas barrocas con rechazo sistemático de las vanguardias.
Respuesta: a) La síntesis entre la lírica tradicional, el influjo clásico y la experimentación vanguardista.. La primera etapa (hasta 1927) combina la vuelta a la lírica tradicional y la admiración por los clásicos con el influjo de la poesía pura y las vanguardias.
- ¿Qué autor del Grupo del 27 cultivó la corriente vanguardista del creacionismo en libros como 'Imagen'?
- a) Gerardo Diego
- b) Rafael Alberti
- c) Jorge Guillén
- d) Luis Cernuda
Respuesta: a) Gerardo Diego. Gerardo Diego representó la vertiente creacionista de la primera etapa con obras como 'Imagen' y 'Fábula de Equis y Zeda'.
- ¿Qué corriente estética provocó la rehumanización lírica en la segunda etapa (1927 a la Guerra Civil)?
- a) El modernismo rubeniano
- b) El surrealismo
- c) El creacionismo de vanguardia
- d) El clasicismo renacentista
Respuesta: b) El surrealismo. La irrupción del surrealismo provocó un proceso de rehumanización que superó el agotamiento previo de la poesía pura.
4. Principales poetas de la Generación del 27
Flashcards
- ¿Cuáles son las dos obras cumbres de la poesía amorosa de Pedro Salinas?
- La voz a ti debida y Razón de amor.
- ¿Bajo qué título general reunió Jorge Guillén la totalidad de su obra lírica?
- Aire Nuestro (compuesto por Cántico, Clamor, Homenaje, Y otros poemas y Final).
- ¿Qué rasgos métricos definen la sencillez formal característica del estilo de Pedro Salinas?
- Predominio de versos cortos, uso de silvas y renuncia habitual a la rima.
- ¿Qué dos obras representan la vertiente vanguardista y creacionista de Gerardo Diego?
- Imagen y Manual de espumas.
Preguntas tipo test
- ¿Por qué la poesía amorosa de Pedro Salinas se considera conceptual o de carácter antirromántico?
- a) Porque prescinde de efusiones pasionales directas para abordar el amor mediante juegos de ideas y paradojas.
- b) Porque rechaza cualquier dimensión intimista para centrarse exclusivamente en la denuncia social y política.
- c) Porque recurre de manera estricta y exclusiva a moldes estróficos clásicos como el soneto y la estancia renacentista.
- d) Porque sustituye la experiencia amorosa real por descripciones puramente mecánicas inspiradas en el futurismo.
Respuesta: a) Porque prescinde de efusiones pasionales directas para abordar el amor mediante juegos de ideas y paradojas.. Salinas canta al amor sin sentimentalismos desbordados; analiza el sentimiento desde la razón mediante conceptos, paradojas y una calculada sencillez formal.
- ¿Qué papel desempeña el libro Clamor dentro de la concepción global de la obra de Jorge Guillén?
- a) Constituye un ciclo de protesta y toma de conciencia frente a la dolorosa realidad histórica contemporánea.
- b) Representa el retorno a las formas de la lírica popular andaluza y a los metros tradicionales del romancero.
- c) Marca el distanciamiento definitivo respecto a la poesía pura para adoptar la estética del creacionismo.
- d) Funciona como una recopilación de poemas juveniles influidos directamente por el decadentismo modernista.
Respuesta: a) Constituye un ciclo de protesta y toma de conciencia frente a la dolorosa realidad histórica contemporánea.. Dentro de su macropoemario unitario Aire Nuestro, el ciclo Clamor encarna un grito de protesta y testimonio crítico ante las circunstancias históricas de su tiempo.
- ¿Cómo se manifiesta la dualidad creativa que vertebra toda la trayectoria poética de Gerardo Diego?
- a) En el paso irreversible desde la poesía pura deshumanizada hacia una lírica de agitación y propaganda política.
- b) En la separación estricta entre una poesía juvenil humorística y una etapa madura de temática exclusivamente bélica.
- c) En la asimilación del surrealismo onírico combinada con una temprana dedicación a la prosa ensayística y doctrinal.
- d) En la alternancia simultánea entre la vanguardia creacionista y el cultivo de las formas tradicionales y clásicas.
Respuesta: d) En la alternancia simultánea entre la vanguardia creacionista y el cultivo de las formas tradicionales y clásicas.. Gerardo Diego destacó por cultivar dos vertientes en paralelo con idéntica maestría formal: la vanguardia creacionista y la lírica de raíz clásica o tradicional.
5. Las autoras del 27: Las Sinsombrero
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Texto del documento
El grupo poético del 27 EL GRUPO POÉTICO DEL 27 En 1927 el Ateneo de Sevilla organiza un acto de conmemoración al tercer centenario de la muerte de Góngora. Acuden: Rafael Alberti, Federico García Lorca, Jorge Guillén, Dámaso Alonso, Gerardo Diego… El año de este homenaje da nombre a este grupo de intelectuales. EL GRUPO POÉTICO DEL 27 En un ensayo de 1945, Pedro Salinas añade al grupo a Vicente Aleixandre, Luis Cernuda, Manuel Altolaguirre, Emilio Prados y a sí mismo. Los estudios actuales añaden a este grupo, un grupo de mujeres poetas, agrupadas con el sobrenombre de “las Sinsombrero”: Concha Méndez, Ernestina de Champourcín, Josefina de la Torre, Carmen Conde y Rosa Chacel.
https://www.rtve.es/play/videos/imprescindibles/imprescindibles-sin-sombrero/ 3318136/ EL GRUPO DEL 27 Son un grupo compacto: - Son amigos, se les llama “generación de la amistad” - Muchos viven en la Residencia de Estudiantes de Madrid. - Participan en actos comunes como el tricentenario de la muerte de Góngora. - Colaboran en las mismas revistas: Revista de Occidente, La Gaceta literaria, Verso y prosa, Mediodía, Meseta y Carmen, todas de 1927. Más tarde, en Cruz y raya y Caballo verde para la poesía. - La mayoría proceden de clase media, liberal y culta, con sólida formación universitaria. - Participan en proyectos republicanos de difusión cultural como el grupo de teatro La Barraca.
- Conviven creando vínculos hasta la llegada de la Guerra Civil. CARACTERÍSTICAS COMUNES El grupo no rechaza las corrientes literarias anteriores, sino que las asume y asimila, respetando nuestra tradición literaria. Una característica común a todo el grupo es la tendencia al equilibrio: - Entre una poesía intelectual, pura, deshumanizada (debido al influjo de Juan Ramón Jiménez y las vanguardias) y una poesía más sentimental, impura o humanizada (por la influencia de Bécquer y el romanticismo, la poesía popular y el surrealismo).
- Entre lo culto y lo popular - Entre lo universal y lo español - Entre la tradición y la innovación CARACTERÍSTICAS COMUNES - Entre una poesía intelectual, pura, deshumanizada (debido al influjo de Juan Ramón Jiménez y las vanguardias) y una poesía más sentimental, impura o humanizada (por la influencia de Bécquer y el romanticismo, la poesía popular y el surrealismo). Tenemos ejemplos en la obra de Jorge Guillén (de Cántico a Clamor), Pedro Salinas canta al amor, pero sin sentimentalismos, de forma conceptual, del yo al tú. En Gerardo Diego o Ernestina de Champourcín se combinan ambos polos.
- Entre lo culto y lo popular: lo vemos en Rafael Alberti cultiva el soneto en Cal y canto y Federico García Lorca en los Sonetos del amor oscuro , junto a la poesía neopopular, Marinero en tierra de Alberti o Romancero gitano de Lorca. CARACTERÍSTICAS COMUNES - Entre lo universal y lo español: el andalucismo de Lorca en Poema del cante jondo y la universalidad de Poeta en Nueva York. - Entre la tradición y la innovación: los gustos del grupo van desde el escritor más actual y vanguardista al más “primitivo”. Veneran a los clásicos: Manrique, Garcilaso de la Vega, Fray Luis de León, San Juan de la Cruz, Góngora, Quevedo, Lope de Vega.
Del siglo XIX, les influye Bécquer, y sienten admiración por los más contemporáneos: Juan Ramón Jiménez, Gómez de la Serna, Rubén Darío, los hermanos Machado. OTRAS CARACTERÍSTICAS COMUNES - Interés por los aspectos formales del poema, usando las técnicas de la vanguardia. - Uso de la metáfora que combinan con la imagen. - En métrica, usan versos tradicionales y estrofas clásicas, pero también el verso libre y el versículo. - Variedad de temas: . Amor . Lucha entre la realidad y el deseo . Ansia de plenitud . Denuncia de las injusticias…
ETAPAS En la evolución del grupo se observan tres etapas: - Primera etapa (hasta 1927 aproximadamente) - Segunda etapa ( de 1927 a la Guerra Civil) - Tercera etapa (después de la guerra) ETAPAS Primera etapa (hasta 1927 aproximadamente) Las influencias en el grupo son muy variadas: - Los de Bécquer y el posmodernismo, volviéndose a la lírica tradicional. - Juan Ramón Jiménez y su poesía pura, reforzado con el influjo de las vanguardias, que introduce Ramón Gómez de la Serna. - La admiración por los clásicos y el deseo de perfección formal, que lleva a cultivar estrofas tradicionales.
Aunque pueda parecer que se trata de una poesía deshumanizada, “lo humano” se percibe en la influencia de Bécquer y en el amor por la lírica tradicional. ETAPAS Primera etapa (hasta 1927 aproximadamente) Obras: - Tradicionales: Se vuelve a la lírica tradicional, que va a estar presente en los primeros libros de Alberti Marinero en tierra, García Lorca Poema del cante jondo, Romancero gitano, Concha Méndez, Canciones de mar y tierra. - Vanguardistas: creacionismo en Gerardo Diego con Imagen, Fábula de Equis y Zeda G. Diego) o ultraísmo en Lucía Sánchez Saornil.
- Clásicas: Versos humanos (Gerardo Diego, sonetos), Cal y canto (Alberti, sonetos), Égloga, elegía, oda (Cernuda, estancias), Cántico (Jorge Guillén). ETAPAS Segunda etapa ( de 1927 a la Guerra Civil) - Irrumpe el surrealismo y se da un proceso de rehumanización de la poesía, agotada la poesía pura. - Se da la liberación de la palabra, el verso y la imagen. - Se expresan sentimientos profundos: amor, frustración, ansia de plenitud, inquietudes existenciales o sociales. - Es una etapa de poesía trascendente como se demuestra en el “Manifiesto por una poesía pura”, publicado en la revista Caballo Verde para la Poesía, de Pablo Neruda.
- Es un tiempo convulso que trae nuevas inquietudes, los poetas serán partidarios de la República cuando estalle la guerra. ETAPAS Segunda etapa ( de 1927 a la Guerra Civil) Obras: Pedro Salinas: La voz a ti debida, Razón de amor. Jorge Guillén: Cántico Vicente Aleixandre: Espadas como labios, La destrucción o el amor. Federico García Lorca: Poeta en Nueva York, Sonetos del amor oscuro. Rafael Alberti: Sobre los ángeles, El poeta en la calle. Luis Cernuda: Los placeres prohibidos, Donde habite el olvido. Josefina de la Torre: Marzo incompleto.
ETAPAS Tercera etapa (después de la guerra) Lorca es asesinado en 1936, se exilian los demás excepto Vicente Aleixandre, Dámaso Alonso, Gerardo Diego, Josefina de la Torre y Carmen Conde. El grupo se dispersa y cada uno toma un rumbo sin abandonar la poesía humana. En el exilio es común el tema de la patria perdida. En España, la poesía muestra un humanismo angustiado con tono existencial. ETAPAS Tercera etapa (después de la guerra) Obra: Jorge Guillén: Clamor. Gerardo Diego: Alondra de verdad. Dámaso Alonso: Hijos de la ira, Hombre y Dios. Vicente Aleixandre: Sombra del paraíso, Historia del corazón. Rafael Alberti: Entre el clavel y la espada, Baladas y canciones del Paraná.
Luis Cernuda: Las nubes, Desolación de la Quimera. Emilio Prados: Jardín cerrado. Carmen Conde: Mujer sin edén, Mi fin en el viento. Ernestina de Champourcín: Presencia a oscuras. EL GRUPO POÉTICO DEL 27 Pedro Salinas (1892-1951) Se exilia por la guerra y ejerce de profesor universitario en varias universidades americanas hasta su muerte. Su poesía es “intelectual”, su gran tema es el amor, que trata a través de paradojas, juegos de ideas, conceptos. Su estilo es de apariencia sencilla, como su métrica: versos cortos, silvas, soliendo renunciar a la rima.
Sus primeras obras están en la línea de Juan Ramón Jiménez y del futurismo: Presagios Seguro azar Fábula y signo Sus obras maestras lo consagran como poeta “antirromántico”: La voz a ti debida Razón de amor EL GRUPO POÉTICO DEL 27 Jorge Guillén (1893-1984) Catedrático de universidad, se exilia en Estados Unidos e Italia, finalmente regresa a Málaga, donde muere. Máximo representante de la “poesía pura”, con un lenguaje muy elaborado y selecto. Concibe su obra como un todo orgánico. Su producción se recoge bajo el título de Aire Nuestro, que recoge cinco ciclos: 1. Cántico. 2. Clamor. 3. Homenaje. 4. Y otros poemas. 5. Final. Este poemario de cinco partes va desde el amanecer al anochecer.
Clamor es un grito de protesta ante el momento histórico. EL GRUPO POÉTICO DEL 27 Gerardo Diego(1896-1987) Catedrático de Lengua y Literatura de instituto. No se exilia en la Guerra Civil. Poesía de perfección formal que toma dos direcciones: 1. Poesía vanguardista, influido por el creacionismo: - Imagen - Manual de espumas 2. Poesía “clásica” o “tradicional”: Romancero de la novia Versos humanos Alondra de verdad EL GRUPO POÉTICO DEL 27 Dámaso Alonso (1898-1990) Filólogo que ejerce de profesor y crítico literario.
Sus primeras obras tienen influencia del modernismo y de Juan Ramón Jiménez: Poemas puros, poemillas de la ciudad Alcanza su plenitud después de la guerra Hijos de la ira, ejemplo de poesía desarraigada, de tema existencial. Sus últimos libros son expresión de su relación con Dios: Hombre y Dios EL GRUPO POÉTICO DEL 27 Vicente Aleixandre (1898-1984) Tras pasar su infancia en Málaga se traslada en Madrid, donde cae enfermo y en sus temporadas de reposo descubre la poesía. Pasada la guerra se convierte en maestro para los jóvenes poetas. Recibe el Nobel en 1977. Su tema principal es el panteísmo (fusión del hombre con la naturaleza).
Primera etapa: Espadas como labios La destrucción o el amor Segunda etapa, vuelca su afecto a los hombres: Sombra del paraíso Historia del corazón Su lenguaje se nutre del surrealismo. Usa casi exclusivamente el verso libre y el versículo. (cada uno de los versos de un poema escrito sin rima ni metro fijo, generalmente largo y con unidad de sentido DRAE). EL GRUPO POÉTICO DEL 27 Federico García Lorca (1898-1936) Estudia Letras en la Universidad de Granada y Música con Manuel de Falla. Vive en la Residencia de Estudiantes de Madrid. En 1929 viaja a Nueva York, viviendo el crack de la Bolsa. Muere fusilado por los nacionales en 1936.
EL GRUPO POÉTICO DEL 27 Representa la fusión entre tradición y vanguardia, mediante ellas muestra la frustración del hombre y su destino trágico a través de metáforas y símbolos. Poesía andalucista y popular: Canciones Poema del cante jondo Romancero gitano Surrealismo: Poeta en Nueva York Otras obras: Diván del Tamarit, dolor íntimo influido por la poesía hispanoárabe. Llanto por Ignacio Sánchez Mejía, elegía con motivo de la muerte del torero y amigo. Sonetos del amor oscuro, imágenes de desarraigo de su amor homosexual. EL GRUPO POÉTICO DEL 27 Rafael Alberti (1902-1999) Abandona sus estudios y marcha a Madrid, se dedica a la pintura y a la poesía, en este orden.
En Madrid mantiene amistad con Dalí, Buñuel y Lorca. Miembro del Partido Comunista es activo durante la República y la Guerra Civil. Se exilia en el 1939, instalándose en Argentina, y posteriormente en Italia. En 1977 regresa a España. EL GRUPO POÉTICO DEL 27 Su poesía se puede clasificar en: - Inicios neopopularistas: Marinero en tierra - Surrealismo: Sobre los ángeles - Compromiso político: Un fantasma recorre Europa El poeta en el valle - Nostalgia del exilio: Retornos de lo vivo lejano EL GRUPO POÉTICO DEL 27 Luis Cernuda (1902-1963) Estudia Derecho. La guerra le obliga a exiliarse a Inglaterra, Estados Unidos y México, donde finalmente muere. Fue alumno de Salinas.
El tema de su poesía es el amor insatisfecho. Estilo sencillo, con tono coloquial y conversacional. Métrica: uso del versículo. Va a influir en la poesía de los 60. EL GRUPO POÉTICO DEL 27 Su obra se agrupa en La Realidad y el Deseo. En ella incluye poemarios de corte purista: Perfil del aire Poemarios de corte clásico: Égloga, elegía, oda Obra de transición: Un río, un amor Expresa su condición amorosa con valentía en: Los Placeres Prohibidos Y con dolor en: Donde habite el olvido Tras la guerra refleja el alejamiento de su país: Vivir sin estar viviendo Desolación de la Quimera EL GRUPO POÉTICO DEL 27 Concha Méndez (1898-1986) Transgresora e independiente, viaja por el mundo, soltera.
Junto a Manuel Altolaguirre, su marido, publica y difunde la obra de sus compañeros de generación. Su poesía va desde las vanguardias y la influencia juanramoniana hacia una poesía humanizada y desarraigada por el exilio. Su última poesía se centra en temas como la vejez y la nostalgia del pasado. Destacan dos poemarios: Lluvias enlazadas Poemas. Sombras y sueños. EL GRUPO POÉTICO DEL 27 Ernestina de Champourcín (1905-1999) Discípula de Juan Ramón Jiménez. Se exilia en México después de la Guerra Civil. Vuelve a España en 1972. Su obra presenta 3 etapas: 1. Antes de la Guerra Civil, tiene influencia de Juan Ramón Jiménez y temática amorosa: La voz en el viento. 2.
Religiosidad infantil da lugar a una poesía casi mística: Poemas del ser y del estar. 3. Tras el regreso a España, “segundo exilio”, con el tema de la soledad y el recuerdo de lo vivido: Huyeron todas las islas. EL GRUPO POÉTICO DEL 27 Josefina de la Torre (1907-2002) Es incluida en la antología poética de Gerardo Diego junto a Ernestina de Champourcín. Escritora prolífica que toca prácticamente todas las artes, (es poeta, novelista, cantante lírica y actriz). Su obra completa se recoge en Poemas de la vida, refleja el amor por la tierra, la maternidad que no llega o los recuerdos. En ella alterna el estilo vanguardista con el clásico.
EL GRUPO POÉTICO DEL 27 Carmen Conde (1907-1996) Primera mujer académica de la RAE. Funda junto a su marido la Universidad Popular de Cartagena. Escribe poesía para adultos, pero también literatura infantil y juvenil. Temas de su obra poética son: el amor y el erotismo, la naturaleza, el cuerpo femenino, la sensualidad… Obras: Mujer sin edén Noche oscura del cuerpo Ansia de la gracia