Bloque B - Texto 3 · Artes Escénicas PAU Andalucía Ordinaria Titular 2022

a. Contextualización, contexto de la obra, características de la obra, autoría, género.

Solución: Obra: *La verbena de la Paloma* (subtitulada *El boticario y las chulapas y celos mal reprimidos*), con libreto de Ricardo de la Vega y música de Tomás Bretón, estrenada en 1894. Género: teatro lírico español, zarzuela enmarcada en el Género Chico (sainete lírico en un acto y tres cuadros). Refleja el casticismo madrileño, el costumbrismo de las clases populares, con personajes arquetípicos y versificación rítmica pensada para el canto.

b. Ubicar el fragmento dentro de la trama del texto completo: ¿qué ocurre antes?, ¿qué va a ocurrir después?

Solución: Ubicación: Cuadro segundo (en la calle, frente al café de Melilla o de la verbena). Antes: Julián se consume en celos sospechando que Susana va a salir con otro; don Hilarión pasea ufano del brazo de Casta y Susana hacia la verbena. Después: Julián arremete contra don Hilarión causando un gran tumulto y escándalo público; intervienen los guardias y vecinos, y en el desenlace (cuadro tercero) se aclaran los malentendidos y triunfa la reconciliación de la pareja de enamorados.

c. Caracterización de los personajes y el conflicto en la escena (relación con el conflicto principal).

Solución: Personajes: Julián (arquetipo de chulapo madrileño apasionado, orgulloso e impulsivo por celos), Susana (chulapa decidida y coqueta que usa a don Hilarión para dar celos a Julián y reivindicar su independencia), Casta (hermana de Susana, comparsa en el cortejo), don Hilarión (viejo boticario verde y adinerado que pretende a jóvenes humildes). Conflicto: los celos y el orgullo herido entre Julián y Susana, agravado por la diferencia generacional y social frente al boticario, que es el conflicto motor de toda la obra.

d. Valoración crítica.

Solución: El alumnado debe aportar una reflexión personal argumentada, conectando lo expuesto con temas como los celos y las relaciones afectivas, el machismo o los roles de género tradicionales frente a la sensibilidad contemporánea, y la vigencia escénica del teatro musical popular.