Bloque III - Opción 1 · Artes Escénicas PAU Murcia Extraordinaria 2025
Tema: Teatro español del siglo XX y actual: Bodas de sangre · Del examen Extraordinaria (2025)
Enunciado
BLOQUE III - OPCIÓN 1
Realice un comentario libre de la escena y relaciónela con la imagen correspondiente. Para ello, puede tener en cuenta las siguientes pautas [4 puntos]:
a) Contextualización histórica y literaria de la obra dramática.
b) Ubicación del fragmento en la estructura de la pieza y valoración de su importancia.
c) Configuración plástica de la imagen en relación al conflicto (gestualidad, kinesia, proxemia).
d) Descripción de los elementos relativos a la caracterización de los personajes (vestuario y maquillaje) y/o de otros aspectos escénicos que puedan deducirse de la imagen (escenografía, iluminación, espacio sonoro, música).
PADRE.- Dile que ya puede entrar. (A la MADRE.) Celebraré mucho que te guste.
(Aparece la NOVIA. Trae las manos caídas en actitud modesta y la cabeza baja.)
MADRE.- Acércate. ¿Estás contenta?
NOVIA.- Sí, señora.
PADRE.- No debes estar seria. Al fin y al cabo, ella va a ser tu madre.
NOVIA.- Estoy contenta. Cuando he dado el sí es porque quiero darlo.
MADRE.- Naturalmente. (Le coge la barbilla.) Mírame.
PADRE.- Se parece en todo a mi mujer.
MADRE.- ¿Sí? ¡Qué hermoso mirar! ¿Tú sabes lo que es casarse, criatura?
NOVIA.- (Seria.) Lo sé.
MADRE.- Un hombre, unos hijos y una pared de dos varas de ancho para todo lo demás.
NOVIO.- ¿Es que hace falta otra cosa?
MADRE.- No. Que vivan todos, ¡eso! ¡Que vivan!
NOVIA.- Yo sabré cumplir.
MADRE.- Aquí tienes unos regalos.
NOVIA.- Gracias.
Bodas de Sangre, Federico García Lorca.
Solución
Solución de AprenAI (no es la oficial)
Realice un comentario libre de UNA de las dos escenas y relaciónela con la imagen correspondiente.
Solución: Comentario crítico estructurado conforme a las pautas: 1. Contextualización histórica y literaria: *Bodas de sangre* (estrenada en 1933) es la primera de las grandes tragedias rurales de Federico García Lorca (Generación del 27), inspirada en el suceso real del cortijo del Fraile (1928). Se enmarca en la Segunda República, época de fecunda actividad teatral lorquiana (como director de La Barraca). La obra conjuga el teatro poético, la raíz popular y la estructura de la tragedia clásica griega (destino trágico, coro, fatalidad). 2. Ubicación en la estructura dramática: El fragmento pertenece al Acto I, Cuadro III, ambientado en la casa de la Novia durante la petición de mano formal. Es una escena crucial de presentación del conflicto matrimonial: pacto de intereses familiares y choque soterrado entre el deber social («Yo sabré cumplir», «una pared de dos varas de ancho») y la pasión reprimida que la Novia aún siente por Leonardo Félix. 3. Configuración plástica de la imagen (gestualidad, kinesia, proxemia): En la puesta en escena de José Carlos Plaza (2009), la composición sitúa a la Madre en el centro dinámico, realizando el gesto invasivo y evaluador de levantarle la barbilla a la Novia para mirarla a los ojos («Mírame»). La Novia se mantiene erguida pero tensa, con la mirada fija y defensiva. El Padre y el Novio permanecen en un segundo plano proxémico, más distantes y pasivos, subrayando que el verdadero duelo emocional y de poder en el universo lorquiano ocurre entre las mujeres. 4. Caracterización y elementos escénicos: Destaca el contraste violento del vestuario: la Novia viste de rojo intenso (símbolo de la pasión, el deseo indómito y la sangre del destino trágico), mientras que la Madre viste un negro riguroso de luto perpetuo por sus muertos (marido e hijo mayor). El Padre y el Novio llevan tonos grises y oscuros apagados. La escenografía es despojada y telúrica, con suelo texturado y un único elemento utilitario (la silla de madera rústica), acompañada de una iluminación en claroscuro que aísla a las figuras y realza la atmósfera trágica y opresiva.
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