Examen de Literatura Dramática PAU Galicia 2025 · Ordinaria

PREGUNTA 1. CREACIÓN DE TEXTOS. (2,5 puntos)

Lea este chiste y transfórmelo en una escena teatral breve:

Fernando recibió un loro por su cumpleaños; ya era un loro adulto y con muy mala actitud y vocabulario. Por cada palabra que decía soltaba, con muy mal genio, una palabrota. Fernando se esmeró desde el primer día en corregir la actitud del loro. Le enseñó palabras bondadosas y lo trató con mucho cariño. Pero el loro no aprendía y un día Fernando perdió la paciencia y le gritó, lo que empeoró la grosería del loro. En ese momento, desesperado, metió al loro en el congelador. Por un par de minutos aun pudo escuchar los gritos del loro, hasta que de pronto todo fue silencio. Pasado un rato, Fernando, arrepentido y temeroso de haber matado al loro, abrió rápidamente la puerta del congelador. El loro salió y con mucha calma saltó al hombro de Manuel y dijo: Siento mucho haberte ofendido con mi lenguaje y actitud. Te pido disculpas y te prometo que a partir de ahora vigilaré mi comportamiento. Manuel se quedó muy sorprendido del tremendo cambio en la actitud del loro y estaba a punto de preguntarle qué es lo que le había hecho cambiar de esa manera, cuando el loro dijo: ¿Te puedo preguntar qué fue lo que hizo el pollo?

PREGUNTA 2. SABERES BÁSICOS. (2,5 puntos)

Responda uno de estos dos apartados:

2.1.

Con ejemplos de obras vistas o leídas en clase, defina los siguientes términos teatrales: a) acto; b) escena. (2,5 puntos)

PREGUNTA 2. SABERES BÁSICOS. (2,5 puntos)

Responda uno de estos dos apartados:

2.2.

Con ejemplos de obras vistas o leídas en clase, defina y desarrolle la función del conflicto en una obra dramática. (2,5 puntos)

PREGUNTA 3. EXPRESIÓN DO CRITERIO PERSOAL. (2,5 puntos)

Responda uno de estos dos apartados:

3.1.

Partiendo de la siguiente pregunta: ¿El teatro debe adaptarse al público o el público al teatro?, argumente de forma razonada su opinión. (2,5 puntos)

PREGUNTA 3. EXPRESIÓN DO CRITERIO PERSOAL.

3.2.

El dramaturgo uruguayo Sergio Blanco en una entrevista señaló que “el teatro es una experiencia intransferible: no se puede contar ni relatar ni describir, solo se puede vivenciar. Tampoco se puede registrar: filmarlo es horrible. El teatro solo acepta el teatro. Esa es su fuerza y su debilidad. Es un arte de los cuerpos presentes: tanto el de los intérpretes y el equipo como el de los espectadores”. Explique el significado de esta frase y realice una valoración personal. (2,5 puntos)

PREGUNTA 4. INTERPRETACIÓN DE OBRAS TEATRALES. (2,5 puntos)

Responda uno de estos dos apartados:

4.1. Realice el comentario (resumen de la escena, análisis del contenido, personajes, análisis de la forma y valoración personal) de uno de los dos siguientes fragmentos. (2,5 puntos)

William Shakespeare, Othello, Acto II, Escena III [Ed. y trad. del Instituto Shakespeare dirigidas por Manuel Ángel Conejero Dionís-Bayer, Cátedra, pp. 150-152]

YAGO

¿Quién osaría decir que yo sea villano?

Consejo gratis doy, y muy honesto.

El único posible y lógico. El camino

que conduce directo a Othello. Y a Desdémona

fácil será convencerla —¡es indulgente!—

por causa tan leal. Su generosidad es grande

por naturaleza, tales son los propios cielos. ¿Ganar

al Moro? ¡Y hacerle renunciar incluso de su fe!

¡Y de los símbolos y ritos que nos redimen del pecado!

Tan aferrada está su alma a esa mujer

que hacer y, a su capricho deshacer como le plazca,

puede su influencia, hasta ser el dios

que gobierne a Othello y su flaqueza. ¿Villano?

¿Yo villano? ¿Cuándo le doy a Cassio lección buena

y conveniente? ¡Teólogo, como Lucifer!

Cuando el diablo tienta con los más negros pecados

suele presentarlos siempre con apariencia angélica;

Y eso es lo que yo hago; mientras este necio y noble

le esté suplicando a Desdémona reparación

y lo propio ella haga insistiéndole al Moro,

yo llenaré su oído de venenos,

convenciéndole de que sólo es lujuria quien la empuja.

Y cuanto más interceda ella en favor del otro,

Tanto más ha de perder el propio ante Othello

Y su virtud convertiré en negra y pegajoso

Y una red construiré, con su propia virtud,

Donde todos queden atrapados.

(Entra RODERIGO)

¿Alguna novedad, Roderigo?

RODERIGO

En la caza continúo, más no como sabueso que coge la pieza, sino como perro en la jauría. Ya casi gasté todo mi dinero y bien que me han zurrado esta noche. Me parece que sólo heridas sacaré en claro de este asunto. Así que tendré que volverme a Venecia con dinero escaso y menor juicio.

YAGO

¡Cuán pobre suele ser quien impaciencia tiene!

¿Desde cuándo las heridas sanan de repente?

Esto es asunto de ingenio —lo sabes— y no de brujería.

Y el ingenio, has de saberlo, necesita de tiempo.

¿Es que no va todo bien? Cassio te apaleó

y tú dejaste en Cassio muestras de contusión.

Cosas hay —cierto— que crecen bajo el sol

pero primero maduran las que florecen antes.

Modera tu ansiedad. ¡Dios! ¡Ya amanece!

El trabajo y los placeres abrevian las horas.

Retírate allí donde te consiguieron alojamiento.

Venga. ¡A casa, digo! Hablaremos más tarde.

¡Ea, largo ya!

(Sale RODERIGO)

Dos cosas quedan por hacer.

Primero que mi esposa interceda ante su ama.

Yo le daré instrucción.

Luego, he de llevar al Moro aparte

y que sorprenda a Cassio, precisamente con su esposa.

solícito. ¡Sí, señor! ¡Así es como lo he de hacer!

¡Ahora! ¡Y en caliente! No vaya a ser que se enfríen.

(Sale.)

PREGUNTA 4. INTERPRETACIÓN DE OBRAS TEATRALES. (2,5 puntos)

4.1. Realice el comentario (resumen de la escena, análisis del contenido, personajes, análisis de la forma y valoración personal) del siguiente fragmento de Molière.

Referencia del texto

Molière, Tartufo, Acto I, Escena V [Ed. y trad. de Encarnación García Fernández y Eduardo J. Fernández Montes, Cátedra, 1998].

Resumen de la escena: Diálogo entre Orgón y su cuñado Cleanto. Orgón relata con fervor y devoción cómo conoció a Tartufo, ensalzando supuestas virtudes piadosas. Por su parte, Cleanto intenta hacerle ver el peligro de la falsa piedad, contraponiendo la verdadera devoción con la hipocresía del impostor. El fragmento completo puede consultarse en el PDF oficial del examen (página 7).

PREGUNTA 4. INTERPRETACIÓN DE OBRAS TEATRALES

4.2. Realice el comentario (resumen de la escena, análisis del contenido, personajes, análisis de la forma y valoración personal) del siguiente fragmento. (2,5 puntos)

Henrik Ibsen, Casa de muñecas [Pehuén Editores, 2001, pp. 76-77]

NORA: Quiero marcharme enseguida. No me faltará albergue para esta noche en casa de Cristina.

HELMER: ¡Has perdido el juicio! No tienes derecho a marcharte. Te lo prohíbo.

NORA: Tú no puedes prohibirme nada de aquí en adelante. Me llevo todo lo mío. De ti no quiero recibir nada ahora ni nunca.

HELMER: Pero ¿qué locura es ésta?

NORA: Mañana salgo para mi país... Allí podré vivir mejor.

HELMER: ¡Qué ciega estás, pobre criatura sin experiencia!

NORA: Ya procuraré adquirir experiencia, Torvaldo.

HELMER: ¡Abandonar tu hogar, tu esposo, tus hijos!... ¿No piensas en lo que se dirá?

NORA: No puedo pensar en esas pequeñeces. Sólo sé que para mí es indispensable.

HELMER: ¡Ah! ¡Es irritante! ¿De modo que traicionarás los deberes más sagrados?

NORA: ¿A qué llamas tú mis deberes más sagrados?

HELMER: ¿Necesitas que te lo diga? ¿No son tus deberes para con tu marido y tus hijos?

NORA: Tengo otros no menos sagrados.

HELMER: No los tienes. ¿Qué deberes son esos?

NORA: Mis deberes para conmigo misma.

HELMER: Antes que nada, eres esposa y madre.

NORA: No creo ya en eso. Ante todo soy un ser humano con los mismos títulos que tú..., o, por lo menos, debo tratar de serlo. Sé que la mayoría de los hombres te darían la razón, Torvaldo, y que esas ideas están impresas en los libros; pero ahora no puedo pensar en lo que dicen los hombres y en lo que se imprime en los libros. Necesito formarme mi idea especto de esto y procurar darme cuenta de todo.

PREGUNTA 4. INTERPRETACIÓN DE OBRAS TEATRALES

4.2. Realice el comentario (resumen de la escena, análisis del contenido, personajes, análisis de la forma y valoración personal) del siguiente fragmento. (2,5 puntos)

Antón Chéjov, El jardín de los cerezos [Ed. y trad. de Isabel Vicente, Acto IV, pp. 372-373]

(Detrás de la puerta se oyen risas contenidas, susurros, y por fin entra VARIA.)

VARIA. (Que se ha puesto a remover en el equipaje.) Es extraño, no lo encuentro...

LOPAJIN. ¿Busca usted algo?

VARIA. Yo misma lo guardé, y no recuerdo dónde.

(Pausa.)

LOPAJIN. ¿Y adónde irá usted ahora, Varvara Mijáilovna?

VARIA. ¿Yo? A casa de los Ragulin... Me he apalabrado con ellos para llevar la casa... de ama de llaves, vamos.

LOPAJIN. ¿Se va a Yashnevo? Eso está a unas setenta verstas.

(Pausa.)

Se acabó la vida en esta casa.

VARIA. (Sigue dándole vueltas al equipaje.) ¿Dónde estará? O quizá lo haya metido en el baúl... Sí, la vida en esta casa se acabó... y no volverá...

LOPAJIN. Yo, ahora salgo para Járkov... en este mismo tren. Tengo mucho que hacer. Aquí dejo a Epijódov... Trabajará para mí.

VARIA. Ah...

LOPAJIN. El año pasado, por esta época, estaba nevando. No sé si lo recordará. Pero, ahora, hace sol, no hay viento... Frío, sí que hace... Unos tres grados bajo cero.

VARIA. No he mirado.

(Pausa.)

Además, está roto el termómetro.

(Pausa.)

(Desde la calle, alguien llama: “¡ERMOLÁI ALEXEXÉICH!”)

LOPAJIN. (Como si estuviera esperando la llamada.) ¡Voy enseguida! (Mutis rápido.)

(VARIA, sentada en el suelo, recuesta la cabeza en un bulto de ropa y solloza quedamente. Se abre la puerta y entra LUBOV ANDRÉIEVNA sin hacer ruido.)