Examen de Historia de la Música y de la Danza PAU Extremadura 2026 · Ordinaria

BLOQUE 1. Analiza esta audición, marcando tus respuestas en la plantilla dada. Se escuchará dos veces (0,5 puntos por apartado correcto, puntuación máxima de 3):

- ANÓNIMO: Puer natus est.

AUTOR

ANÓNIMO

OBRA

Puer natus est

1.

2.

3.

4.

5.

6.

BLOQUE 2

Analiza este vídeo de danza, respondiendo brevemente a los ítems señalados. El vídeo se visionará dos veces (0,25 puntos por apartado correcto, puntuación máxima de 2):

- J. TALBOT y J. WHITE / W. MCGREGOR: Chroma.

1)

2)

3)

4)

5)

6)

7)

8)

BLOQUE 3. Cuestión A

A) Primeras formas polifónicas.

Desarrolla brevemente las primeras formas polifónicas medievales.

BLOQUE 3. Cuestión B

B) Explica 4 danzas renacentistas.

Describe brevemente cuatro danzas representativas del Renacimiento, indicando sus características de tempo, compás o estilo.

BLOQUE 3. Cuestión C

C) Diferencias entre ópera y zarzuela en el Barroco.

Explica las diferencias principales entre ambos géneros dramático-musicales durante el periodo barroco.

BLOQUE 3. Cuestión D

D) ¿Qué diferencias hay entre el clave y el piano?

Explica las diferencias técnicas, tímbricas y mecánicas entre ambos instrumentos de teclado.

BLOQUE 3. Cuestión E

La ópera de Verdi.

BLOQUE 3. Cuestión F

Características principales del Impresionismo musical.

BLOQUE 4. TEXTO A

«Es un artista extraordinario en el órgano, y en clavicémbalo no he dado con ningún músico que haya podido rivalizar con él. He oído varias veces a este gran hombre. Uno se maravilla de su habilidad, y apenas se puede concebir cómo le es posible entrecruzar tan singularmente las manos y los pies, separarlos y alcanzar los más anchos intervalos sin mezclar en ello un solo sonido falso y sin desplazar el cuerpo, no obstante aquel violento agitarse.»

J.A. Scheibe: Der cristische Musikus, 1737-1740.

a)

¿A qué gran compositor se refiere este texto?

b)

¿Qué es el clavicémbalo?

c)

¿A qué se refiere con «entrecruzar tan singularmente los pies, separarlos y alcanzar los más altos intervalos»?

d)

Cita alguna de las obras para clavicémbalo u órgano del compositor al que se refiere el texto.

BLOQUE 4. Preguntas sobre un texto

TEXTO B:

“Que la primera interpretación de La consagración de la primavera fue acompañada del escándalo debe ser conocido de todos. Por extraño que parezca, en todo caso, yo no me encontraba preparado para tal explosión. Las reacciones de los músicos que vinieron a los ensayos de la orquesta no nos hacían prever lo que sucedería, y el espectáculo sobre el escenario no parecía capaz de precipitar un escándalo… Las primeras protestas tímidas contra la música pudieron escucharse ya desde el principio de la interpretación. Más tarde, cuando el telón ascendió dejando a la vista al grupo de patizambas Lolitas de largas trenzas saltando de un lado a otro, se desató la tormenta. Gritos de “Ta gueule” [¡Cierra la boca!] se oían detrás de mí. Escuché a Florent Schmitt gritar “Taisez-vous, garces du seizième!” [¡Callaos, perras del dieciséis!]; las “garces” del decimosexto “arrondissement” [el distrito residencial más en boga de París] eran, por supuesto, las damas más elegantes de París. El alboroto continuó, no obstante, y pocos minutos después abandoné la sala encolerizado; estaba sentado a la derecha, cerca de la orquesta, y recuerdo haber dado un portazo. Nunca me he sentido tan enojado. La música me resultaba tan familiar; me encantaba y no podía entender por qué la gente que aún no la había escuchado quería protestar anticipadamente. Llegué a los bastidores donde todos estaban furiosos y vi a Diaghilev encendiendo las luces de la sala en un último intento de tranquilizar al auditorio. Durante el resto de la representación me mantuve entre bambalinas, detrás de Nijinsky y sujetando la cola de su frac mientras él, encaramado a una silla, gritaba los números a los bailarines, como un timonel”.

I. Stravinsky y R. Craft: Exposiciones y desarrollos (1962). En J. P. Burkholder, D. J. Grout y C. V. Palisca: Historia de la música occidental. Alianza Editorial.

PREGUNTAS:

a)

¿Quién fue el compositor de la música de La consagración de la primavera ? ¿Qué tipo de obra es?

b)

¿A qué número de La consagración de la primavera hace referencia la frase “grupo de patizambas Lolitas de largas trenzas saltando de un lado a otro”?

c)

¿Quiénes fueron Diaghilev y Nijinsky?

d)

¿Por qué Nijinsky “encaramado a una silla, gritaba los números a los bailarines, como un timonel”?