Ejercicio Parte Práctica - Pareja 2 (Imágenes 3 y 4) · Historia del Arte PAU Canarias Junio 2026

Imagen 3: Nombre

Solución: Las Meninas / La familia de Felipe IV

Imagen 3: Autor

Solución: Diego Velázquez

Imagen 3: Cronología

Solución: 1656 (siglo XVII)

Imagen 3: Estilo

Solución: Barroco español

Imagen 4: Nombre

Solución: La familia de Carlos IV

Imagen 4: Autor

Solución: Francisco de Goya y Lucientes

Imagen 4: Cronología

Solución: 1800 (siglo XVIII / XIX)

Imagen 4: Estilo

Solución: Pintura de Goya / Tránsito Neoclasicismo-Romanticismo

Desarrollo comparativo de las obras a nivel formal, técnico, temático, estético, compositivo, material...

Solución: 1. Género y homenaje velazqueño: Ambas obras son retratos colectivos de la familia real en un interior y comparten un dispositivo compositivo clave: el pintor autorretratado en el lienzo a la izquierda (Velázquez y Goya), trabajando en la propia obra, lo que reivindica la dignidad intelectual del artista. Goya rinde un homenaje directo y consciente al cuadro de Velázquez. 2. Espacio y perspectiva: Velázquez crea una profundidad espacial insuperable mediante la perspectiva aérea, los planos de luz alternados procedentes de ventanas laterales, la puerta del fondo abierta con José Nieto y el juego especular que refleja a los reyes en el espejo central fuera del campo visible. Goya, en cambio, sitúa a los personajes alineados en un friso en primer plano, cerrando el fondo con grandes cuadros en penumbra, concentrando la atención en la presencia física de los miembros de la corte. 3. Luz y técnica pictórica: En Las Meninas la pincelada es abreviada y atmosférica, disolviendo contornos mediante el aire intermedio. En Goya la luz incide frontalmente realzando el brillo y la suntuosidad de las telas, condecoraciones y joyas mediante toques rápidos de empaste e iluminación deslumbrante. 4. Tratamiento psicológico y significado: Velázquez idealiza e inmortaliza la corte en un instante cotidiano de enorme serenidad y nobleza cortesana. Goya, con un agudo realismo y penetración psicológica, muestra la vanidad y decadencia de la monarquía: la reina María Luisa de Parma en el centro dominante, la bondad pasiva del rey Carlos IV y la altivez desconfiada del futuro Fernando VII.