Ejercicio 6 - Opción B · Lengua Castellana y Literatura II PAU Aragón Ordinaria 2021
Tema: Teatro español del siglo XX: La Fundación y otros dramaturgos · Del examen Ordinaria (2021)
Enunciado
Pregunta 6
b)
Señale en dos o tres líneas QUÉ SUCEDE REALMENTE en el siguiente pasaje. A continuación, DESARROLLE el epígrafe «El efecto de inmersión y la escenografía en La Fundación ».
Tomás. – La escoba que teníamos se ha transformado en una escoba vieja. De pronto ni el televisor ni el altavoz funcionan (...) Dos de los silloncitos han desaparecido (...) Y ahora, un vaso roñoso en lugar de una máquina. (...)
Asel. – (A los otros). No hay sino... un poco más de alimento. Apenas me atrevía a creer en el resultado, y lo está dando. Con una rapidez que me asombra, pero me llena de alegría.
Tomás. – ¡No, por favor! (...) Tus palabras me confirman que vosotros sabéis algo que yo ignoro.
Solución
Según los criterios oficiales de corrección
Señale en dos o tres líneas QUÉ SUCEDE REALMENTE en el siguiente pasaje.
Solución: En este pasaje, Tomás empieza a percibir que su idílico entorno se degrada, lo que refleja los primeros signos de recuperación de su cordura: va superando la enajenación mental que le hacía creer que estaba en una moderna fundación científica y empieza a asomarse a la dura realidad de que están encarcelados. Asel se alegra al constatar que la alimentación y el trato están surtiendo efecto en la recuperación de su compañero.
A continuación, DESARROLLE el epígrafe «El efecto de inmersión y la escenografía en La Fundación».
Solución: El «efecto de inmersión» es el recurso dramático creado por Antonio Buero Vallejo mediante el cual el público percibe el espacio escénico y los acontecimientos a través de la subjetividad y los sentidos enajenados del protagonista. El espectador cree al inicio que los personajes habitan en una confortable fundación de investigación, pero a medida que Tomás recobra la lucidez, la escenografía se transforma ante los ojos del público: desaparecen comodidades y electrodomésticos, el ventanal idílico da paso a los muros de una celda, los ropajes se vuelven andrajos carcelarios y los personajes imaginados (como Berta) o muertos (el compañero en cama) se desvanecen. Los efectos sonoros (música clásica que se transforma en el ruido sórdido de la prisión) refuerzan esta transición dramática, haciendo cómplice y partícipe al espectador de la verdad.
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