Problema 4 · Fundamentos Artísticos PAU Andalucía Extraordinaria Titular (LOMCE) 2024

4. Compare y relacione las técnicas y lenguajes de estas dos obras (similitudes y diferencias).

Solución: Comparación razonada de ambas obras: 1) Lenguaje formal y estética (Diferencias fundamentales): - Rodin ('La eterna primavera', 1884): Escultura figurativa y antropomorfa. Representa a dos amantes abrazándose con una fuerte carga emocional, sensual y psicológica. Utiliza una composición dinámica de líneas serpentinatas y contrastes de texturas. Recurre a la técnica del 'non finito' (inspirada en Miguel Ángel), donde las figuras emergen de la masa pétrea sin desbastar, dotando a la obra de vibración lumínica e inacabamiento expresivo. - Oteiza ('Caja vacía', 1958): Escultura abstracta y geométrica (constructivismo / abstracción espacial). Desaparición total de la figura humana. La obra indaga en la desocupación del espacio y el concepto del vacío activo; no se trata de una masa que ocupa un lugar, sino de planos que delimitan e introducen el espacio interior. 2) Materiales y técnicas: - Rodin: Talla directa o desbastado en mármol blanco (también realizada en bronce); búsqueda de calidades táctiles, pulido delicado en las figuras que contrasta con la rugosidad de la roca base. - Oteiza: Planchas de acero/hierro soldadas; lenguaje industrial, superficies planas, aristas limpias y ángulos rectos/oblicuos, prescindiendo de toda ornamentación. 3) Similitudes conceptuales en la evolución de la escultura: - Ambas piezas son hitos en la renovación del lenguaje escultórico de sus respectivas épocas: Rodin libera a la escultura decimonónica del academicismo monumental mediante el expresionismo formal y la luz; Oteiza culmina su 'Propósito Experimental' investigando los límites entre escultura, arquitectura y física metafísica del espacio. 4) Contextos históricos y artísticos: - Rodin en las postrimerías del siglo XIX francés (entre el impresionismo y el simbolismo/expresionismo). - Oteiza en la vanguardia española de posguerra de los años 50 (vinculado a la abstracción geométrica y el grupo Gaur), período en el que concluye su trayectoria escultórica al considerar resuelta la investigación sobre el vacío.