Exercice 2 - Dissertation A · Bac Français (1ère) Antilles-Guyane remplacement 2024

Le spectacle, dans Le Malade imaginaire, n'est-il lié qu'à la force comique du personnage d'Argan ?

Réponse : Proposition de plan détaillé et axes de réflexion : Introduction - Accroche : Ultime comédie-ballet de Molière (1673), mêlant théâtre, musique de Marc-Antoine Charpentier et danses. - Définition des termes et analyse du sujet : « spectacle » renvoie à la théâtralité, au jeu visuel, aux divertissements musicaux et dansés ; « force comique » évoque le comique de geste, de caractère et de situation ; « n'est-il lié qu'à » invite à dépasser la seule centralité burlesque d'Argan. - Problématique : Si le spectacle repose indéniablement sur la folie égocentrique et bouffonne d'Argan, n'est-il pas également porté par les autres figures, les artifices scéniques et la forme même de la comédie-ballet ? - Annonce du plan : 1. Argan est au cœur de la théâtralité comique de la pièce. 2. Le spectacle dépasse toutefois le personnage grâce aux stratagèmes des autres protagonistes. 3. La dimension spectaculaire culmine dans l'art total de la comédie-ballet et sa portée satirique. Axe 1 – Argan, foyer et moteur du spectacle comique - Argan fait de son corps et de sa maladie imaginaire une scène permanente : monologue initial de l'acte I avec ses comptes d'apothicaire, ses clystères et ses remèdes ridicules. - Un personnage de farce et de comédie de caractère : sa naïveté, ses colères enfantines, sa terreur devant la mort et Purgon créent un comique de geste et de répétition. - Il impose son illusion aux autres et s'érige en spectateur tyrannique de sa propre tragédie domestique imaginaire. Axe 2 – Un spectacle orchestré par l'entourage pour déjouer ses obsessions - Toinette en régisseuse du jeu comique : le déguisement en médecin itinérant (acte III) offre un spectacle dans le spectacle hautement parodique. - La mise en scène amoureuse de Cléante et Angélique : la scène de l'opéra improvisé (acte II, scène 5) où la musique sert de couverture au dialogue d'amour. - La mise à l'épreuve de la sincérité : le stratagème de la fausse mort d'Argan, orchestré par Béralde et Toinette, qui démasque Béline et révèle l'amour filial d'Angélique. Axe 3 – La comédie-ballet : un spectacle total et une satire distanciée - Les intermèdes musicaux et dansés : fête pastorale, Maures et danseurs, qui subliment la farce en fête baroque. - La cérémonie burlesque finale : l'intronisation d'Argan en médecin en latin macaronique (« Dignus est intrare »), apothéose carnavalesque où le malade s'intègre au monde qu'il vénérait. - Le spectacle comme catharsis et triomphe du théâtre sur la mort et l'illusion médicale. Conclusion - Synthèse : Argan est la cheville ouvrière du comique, mais c'est l'ensemble du dispositif théâtral et musical qui érige *Le Malade imaginaire* en fête complète de l'illusion.