Exercice 2- Dissertation - Sujet A · Bac Français (1ère) Antilles-Guyane remplacement 2025

En quoi cette formule éclaire-t-elle votre lecture du Cahier de Douai ?

Réponse : Proposition d'un parcours argumentatif structuré en trois axes : Introduction : - Accroche : Le jeune Rimbaud, âgé de quinze-seize ans, fait irruption en poésie avec le *Cahier de Douai* (1870). Ce recueil de vingt-deux poèmes, confié à Paul Demeny, marque ses premiers gestes d'indépendance poétique et politique. - Citation et analyse du sujet : La formule critique souligne une logique de table rase féconde. La création rimbaldienne n'est pas une simple reproduction : elle suppose la subversion active de modèles préexistants pour faire advenir une voix poétique inédite. - Problématique : Dans quelle mesure le geste poétique rimbaldien procède-t-il, dans le *Cahier de Douai*, d'une dynamique de déconstruction inséparable d'une renaissance formelle, thématique et existentielle ? - Annonce du plan. I. Une poétique de la destruction : contester l'ordre établi et les conventions 1. *La destruction des idoles politiques :* satire de Napoléon III (« Rages de Césars », « L'Éclatante Victoire de Sarrebrück ») ; dénonciation de la guerre et de la complicité de l'Église (« Le Mal », « Le Dormeur du val »). 2. *La sape de la morale bourgeoise et religieuse :* charge contre le conformisme étriqué (« À la musique ») ; moquerie de l'hypocrisie dévote (« Le Châtiment de Tartufe »). 3. *L'ébranlement des canons poétiques :* ironisation des topoï parnassiens et du blason, notamment dans « Vénus anadyomène », où la déesse devient un corps grotesque. II. Une reconstruction créatrice : l'avènement d'une nouvelle énergie poétique 1. *Un lyrisme refondé par la sensualité et la nature :* communion païenne avec le monde (« Sensation », « Soleil et Chair »). 2. *L'invention du poète vagabond :* émancipation par la fugue et l'errance joyeuse (« Ma Bohème », « Au Cabaret-Vert », « La Maline ») ; la poésie célèbre l'instant. 3. *Le renouvellement formel au sein de la métrique héritée :* sonnets et alexandrins sont conservés mais régénérés par les rejets, les enjambements et la dislocation du rythme. Le vocabulaire familier ou trivial se mêle au sublime. III. Une dialectique créatrice : détruire pour inventer le poète moderne 1. *La destruction comme laboratoire :* le décapage ironique purifie le regard et refuse toute posture académique. 2. *L'amorce de l'émancipation :* la compassion pour les humbles (« Les Effarés ») et la parole du peuple (« Le Forgeron ») renouvellent le rôle social du poète. Le jeu ironique avec le lyrisme amoureux (« Roman », « Rêvé pour l'hiver ») prépare les ruptures futures des lettres dites « du voyant » (1871). 3. *Un double mouvement perpétuel :* chaque coup porté aux conventions fait jaillir une étincelle de modernité. « Ma Bohème », qui clôt le recueil, fait des « souliers blessés » une lyre. Conclusion : Le bilan montre que le *Cahier de Douai* inscrit la destruction au service d'une création. Rimbaud détruit les idoles politiques, morales et poétiques pour construire une voix libre, sensuelle et ironique. La formule éclaire donc le recueil comme une première émancipation créatrice. Ouverture possible : la radicalisation de ce mouvement dans les *Illuminations* ou dans les ruptures des poètes du XXe siècle (surréalistes).