Exercice 1 - Commentaire · Bac Français (1ère) Amérique du Nord session normale 2024

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Réponse : Proposition de plan de commentaire (le corrigé n'est pas officiel, c'est une aide à l'autoévaluation) : Introduction L'extrait est tiré du chapitre VI des *Cerfs-volants* (1980), dernier roman de Romain Gary. Le narrateur, amoureux de Lila depuis l'âge de dix ans, vient de la retrouver quatre ans plus tard. De retour chez lui, il est pris d'une forte fièvre, et l'on craint qu'une rougeole ne se déclare. Lila vient alors lui rendre visite. Le texte mêle lyrisme, humour et théâtralité pour peindre les premiers émois amoureux. On étudiera d'abord le récit rétrospectif et ironique d'un amour adolescent exalté, puis la mise en scène théâtrale de la visite de Lila, enfin le dialogue final qui révèle la personnalité de Lila et la force de l'amour. I. Un récit rétrospectif teinté d'ironie - Le narrateur adulte raconte avec recul l'exaltation de l'adolescent. Le désir de « devenir quelqu'un » se traduit aussitôt par une fièvre : le corps réagit avant la raison. - Le délire prend des proportions cosmiques et épiques : « le pouvoir de conquérir les galaxies », « cent mille prisonniers nubiens », « un costume si chargé de pierreries » qui provoque la « panique » des étoiles. Ce sont des hyperboles et un imaginaire de conte ou de science-fiction. - L'ironie de l'adulte apparaît dans les incises (« j'ignorais le sens du mot nubien, mais il me paraissait convenir admirablement »). Elle apparaît aussi dans le contraste entre ces rêves de grandeur et la modestie de la Terre, « n'ayant tenu jusque-là qu'une place très modeste ». Le lecteur sourit avec tendresse de cet amour naïf et absolu. II. La mise en scène théâtrale de la visite de Lila - Un jeu d'ombre et de lumière prépare l'apparition. La chambre est plongée dans le noir (volets fermés, rideaux tirés), puis « la lumière qui s'engouffra » révèle Lila « sur fond de clarté », comme une actrice sous un projecteur. - Lila entre avec un cortège : le chauffeur et sa corbeille de fruits exotiques, l'oncle qui la suit. Son entrée a des allures d'apparition aristocratique et quasi féerique. - Le lexique du spectacle domine : « pose », « moment théâtral », « accessoires », « prémédité ». Les gestes sont calculés : elle joue « d'une main avec sa chevelure », garde la pose, puis traverse « vivement » la chambre pour effleurer la joue du malade d'un baiser. - Le narrateur perçoit lucidement cette comédie, « malgré mon extrême émoi ». Lila joue le rôle romanesque de « la jeune fille amoureuse » au chevet « d'un mourant ». L'amour et la mort deviennent des « accessoires », signe de l'ironie rétrospective et de l'ambiguïté de Lila. - L'oncle introduit un contrepoint comique et réaliste. Ses mises en garde répétées (« fatale contagion », « la puissance saisissante et néfaste des microbes ») et son « Mademoiselle » cérémonieux soulignent par contraste l'élan romanesque de la scène. III. Le dialogue final : la vérité de l'amour - Les répliques sont brèves et contrastent avec les longues phrases narratives : le rythme s'accélère, la scène gagne en vivacité. - La première question de Lila (« Tu ne vas quand même pas mourir de maladie ? ») révèle son goût de l'héroïsme et du romanesque. Elle attend une mort « tout autre et admirable », ce qui rejoint les rêves épiques du narrateur. - La prudence du garçon (« Ne me touche pas, tu vas peut-être l'attraper ») est balayée par un geste, « Elle s'assit sur le lit », puis par une maxime : « À quoi ça sert d'aimer quelqu'un, si on a peur de l'attraper ? ». Le pronom « l' » est ambigu : il désigne la maladie, mais aussi l'amour, conçu comme une contagion que l'on accepte. Lila renverse ainsi le discours de l'oncle. - Cette réplique fait de la maladie une métaphore de l'amour. Elle laisse entrevoir, au-delà de la pose, un engagement sincère. La dernière phrase (« Une vague de bonne chaleur me monta à la tête ») répond à la fièvre du début : la fièvre devient bonheur, et la maladie prend fin « de la plus douce des façons ». Conclusion Cet extrait mêle le rêve et le réel, l'humour et le lyrisme, la théâtralité et la sincérité. Le regard rétrospectif du narrateur adulte rend avec tendresse et ironie l'intensité d'un premier amour absolu. Lila y apparaît déjà comme une figure ambiguë, à la fois comédienne et amoureuse véritable. On peut ouvrir sur le thème de l'amour-maladie, des poètes courtois et de *Tristan et Iseut* jusqu'à Proust. On peut aussi évoquer la place de l'idéal et de la fidélité à un rêve dans l'ensemble du roman, que la guerre viendra mettre à l'épreuve.