Ejercicio Audición 1 · Historia de la Música y de la Danza PAU Madrid Ordinaria 2025

Tema: Audiciones musicales · Del examen Ordinaria (2025)

Enunciado

AUDICIÓN 1

Se escuchará un fragmento de «Ecco ridente in cielo», aria perteneciente a El barbero de Sevilla. Como apoyo se adjunta una partitura de la reducción para voz y piano del fragmento.

a)

Marque las TRES palabras, de entre las nueve propuestas, que considere correctas:

b)

Elabore un PEQUEÑO COMENTARIO de unas cinco líneas incidiendo sobre los aspectos musicales de la audición, justificando los tres términos seleccionados.

Enunciado: Ejercicio Audición 1 · Historia de la Música y de la Danza PAU Madrid Ordinaria 2025

Solución

Según los criterios oficiales de corrección

a. Escriba las TRES palabras, de entre las nueve propuestas, que considere correctas:

Solución: Tenor, Rossini, Ópera

b. Elabore un PEQUEÑO COMENTARIO de unas cinco líneas incidiendo sobre los aspectos musicales de la audición, justificando los tres términos seleccionados.

Solución: El aria «Ecco ridente in cielo» pertenece a la ópera bufa *Il barbiere di Siviglia* (*El barbero de Sevilla*) compuesta en 1816 por el compositor italiano Gioacchino Rossini (1792-1868), el más importante autor operístico de las primeras décadas del siglo XIX. En esta ópera, ambientada en Sevilla, el conde de Almaviva trata de conquistar a la joven Rosina, pupila del doctor Bartolo, ayudándose de su antiguo criado, el barbero Fígaro. La pieza escuchada se corresponde con la primera intervención del conde en la ópera, por lo que es denominada como cavatina, y en ella, tras la introducción orquestal, trata de enamorar a su amada Rosina cantando de madrugada bajo su balcón, sin obtener éxito. La voz del personaje se corresponde con la de un tenor, la voz masculina más aguda, como puede comprobarse con las notas alcanzadas en los compases 21 y 31, por ejemplo. Su estilo vocal característico es del bel canto, del cual Rossini fue un último representante. Este estilo destaca por la belleza de la emisión de la voz, el timbre uniforme y el uso del legato, la presencia de pasajes muy adornados (como puede verse en los compases 16 y 20) y la facilidad en el ataque del registro agudo (como se observa en el compás 17).

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