Ejercicio 3 - Pareja 2 · Fundamentos Artísticos PAU La Rioja Ordinaria 2025

Título de la Obra C

Solución: Las Meninas / La familia de Felipe IV

Autor de la Obra C

Solución: Diego Velázquez / Velázquez

Estilo / Movimiento de la Obra C

Solución: Barroco / Pintura barroca / Barroco español

Título de la Obra D

Solución: Las señoritas de Aviñón / Las señoritas de Avignon / Les Demoiselles d'Avignon

Autor de la Obra D

Solución: Pablo Picasso / Picasso

Estilo / Movimiento de la Obra D

Solución: Cubismo / Protocubismo / Vanguardias

Análisis individual de la Obra C (técnica, materiales, aspectos formales, estilísticos y contextuales)

Solución: Óleo sobre lienzo. Representación del taller del pintor en el Alcázar de Madrid. Destaca por la complejidad de la composición, la perspectiva aérea que capta la atmósfera ('el aire pintado'), el juego de miradas entre el pintor, los personajes y el espectador (los reyes reflejados en el espejo del fondo), y una pincelada suelta y precisa con un magistral tratamiento de la luz natural y el claroscuro barroco.

Análisis individual de la Obra D (técnica, materiales, aspectos formales, estilísticos y contextuales)

Solución: Óleo sobre lienzo. Ruptura radical con el espacio renacentista y la perspectiva tradicional. Cinco figuras femeninas desnudas descompuestas en facetas angulares y planos geométricos bidimensionales. Se aprecia la influencia del arte ibérico arcaico y de las máscaras de arte africano en los rostros de la derecha, así como la herencia de Cézanne en la simplificación de formas y volúmenes.

Análisis comparado de ambas obras (semejanzas, diferencias, tratamiento del espacio, figura y evolución del lenguaje pictórico)

Solución: Ambas obras son hitos de la pintura española y universal que reflexionan sobre el acto mismo de pintar. Sin embargo, representan concepciones opuestas del espacio y la figura: mientras Velázquez en el Barroco busca la ilusión de profundidad, atmósfera y continuidad del espacio real mediante la perspectiva aérea y los reflejos, Picasso en las vanguardias destruye la ilusión espacial renacentista, aplanando los volúmenes en planos facetados simultáneos y geometrizados. Ambas desafían la relación entre la obra y el espectador, pero desde lenguajes artísticos separados por tres siglos de evolución pictórica.