Ejercicio Parte teórica - 1.1 · Fundamentos Artísticos PAU Castilla y León Ordinaria 2023
Tema: Cine, cómic, fotografía y cultura de masas · Del examen Ordinaria (2023)
Enunciado
Parte teórica
1.1.- Describe el surrealismo en el cine, utiliza la obra de Dalí y Buñuel: «Un perro andaluz» y el resto de filmografía de Luis Buñuel: «La edad de oro», «Los olvidados», «Viridiana», y otras posibles.
[2,5 puntos]

Solución
Solución de AprenAI (no es la oficial)
1.1.- Describe el surrealismo en el cine, utiliza la obra de Dalí y Buñuel: «Un perro andaluz» y el resto de filmografía de Luis Buñuel: «La edad de oro», «Los olvidados», «Viridiana», y otras posibles.
Solución: El cine surrealista surge en los años veinte como una extensión de las vanguardias artísticas, pretendiendo liberar el subconsciente, dinamitar la narrativa lineal causa-efecto tradicional e integrar la imaginería onírica y el absurdo mediante el montaje libre. Luis Buñuel, en estrecha colaboración con Salvador Dalí, inaugura este lenguaje con «Un perro andaluz» (1929), donde yuxtaponen imágenes impactantes e irracionales nacidas de sueños (el corte del ojo por la navaja comparado con una nube cruzando la luna, las hormigas brotando de una mano, los pianos de cola cargados con burros en descomposición y sacerdotes). Su objetivo primordial era provocar el escándalo moral y romper las convenciones burguesas. En 1930 ruedan «La edad de oro», filme que acentúa la virulencia anticlerical y antiburguesa a través de la pasión destructiva y revolucionaria del «amour fou», mostrando la imposibilidad de satisfacer los impulsos sexuales en una sociedad represora. Tras distanciarse de Dalí, Buñuel mantiene la impronta surrealista a lo largo de toda su filmografía: - En su etapa mexicana destaca «Los olvidados» (1950), donde conjuga el neorrealismo más crudo de los suburbios con secuencias de marcado simbolismo onírico (el sueño de Pedro con la carne cruda y la madre). - En «Viridiana» (1961), combina la crítica a la caridad cristiana y los tabúes religiosos con iconos corrosivos, culminando en la célebre escena de la cena de los mendigos que parodia «La última cena» de Leonardo da Vinci al compás del Aleluya de Händel. - Otras obras posteriores consolidan su universo de fetichismo, sátira a la burguesía y ruptura lógica, como «El ángel exterminador» (1962), «Belle de jour» (1967) o «El discreto encanto de la burguesía» (1972).
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