Ejercicio Cuarta Parte - Opción A · Historia del Arte PAU Castilla-La Mancha Ordinaria 2026

Tema: El Renacimiento · Del examen Ordinaria (2026)

Enunciado

CUARTA PARTE. ANÁLISIS COMPARATIVO DE OBRAS DE ARTE. Puntuación máxima: 1,5 puntos

Describe y comenta las SEMEJANZAS Y DIFERENCIAS en UNA de las parejas de obras de arte presentadas:

OPCIÓN A:

Enunciado: Ejercicio Cuarta Parte - Opción A · Historia del Arte PAU Castilla-La Mancha Ordinaria 2026

Solución

Según los criterios oficiales de corrección

Describe y comenta las SEMEJANZAS Y DIFERENCIAS en UNA de las parejas de obras de arte presentadas: OPCIÓN A

Solución: Identificación de las obras: - Fig. 1: Cúpula de la Catedral de Santa María del Fiore en Florencia, proyectada por Filippo Brunelleschi (Quattrocento, Renacimiento italiano, s. XV). - Fig. 2: Cúpula de la Basílica de San Pedro del Vaticano en Roma, proyectada principalmente por Miguel Ángel Buonarroti (Cinquecento, Renacimiento italiano / Manierismo, s. XVI, concluida por Giacomo della Porta). Semejanzas: - Ambas son cúpulas renacentistas sobre planta centralizada/crucero, concebidas como hitos urbanos monumentales y símbolos de sus respectivas ciudades (Florencia y Roma). - Utilizan elementos constructivos derivados de la Antigüedad clásica reelaborados: tambor con vanos circulares/ventanas, nervios exteriores que marcan los gajos, remate con una gran linterna que corona la estructura. - Ambas emplean una estructura de doble casquete (interior y exterior) para aligerar peso y solventar problemas de empuje y escala colosal. Diferencias: - Estilo y etapa: la de Florencia pertenece al Quattrocento (perfil ojival o apuntado de recuerdo gótico, de planta octogonal con ocho paños bien delimitados); la de Roma es del Cinquecento tardío/Manierismo (perfil de media naranja peraltada, de planta circular). - Tratamiento plástico del tambor: Brunelleschi utiliza un tambor octogonal plano decorado con óculos simples y bicromía de mármoles; Miguel Ángel dota al tambor circular de un dinamismo monumental mediante columnas pareadas exentas, entablamentos quebrados y vanos con frontones alternados (curvos y triangulares). - Concepción espacial y escala: la de Brunelleschi parte de una necesidad ingenieril para cerrar un crucero gótico preexistente sin cimbras fijas; la de Miguel Ángel responde a una concepción orgánica, escultórica y masiva de la arquitectura que anticipa el Barroco.

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