Ejercicio Parte 3 - 3 · Análisis Musical II PAU Castilla-La Mancha Extraordinaria 2025

3. Alteraciones: Nombre y acción (1 pto.)

Solución: Los signos de alteración modifican la afinación o altura de los sonidos: 1. Sostenido (♯): sube la entonación un semitono cromático. 2. Bemol (♭): baja la entonación un semitono cromático. 3. Becuadro (♮): anula el efecto de cualquier alteración previa, devolviendo la nota a su estado natural. 4. Doble sostenido (𝄪): sube la entonación dos semitonos (un tono entero). 5. Doble bemol (𝄫): baja la entonación dos semitonos (un tono entero).

3. Alteraciones: Formas de aparecer (0.75 ptos.)

Solución: 1. Propias o constitutivas: se colocan al inicio del pentagrama tras la clave formando la armadura; afectan a todas las notas de ese nombre durante toda la pieza o sección en cualquier octava. 2. Accidentales: se colocan puntualmente delante de una nota concreta; afectan únicamente a las notas del mismo nombre y altura dentro de ese mismo compás. 3. De precaución o cortesía: se colocan entre paréntesis o de forma preventiva para recordar al intérprete el estado natural o alterado de una nota y evitar confusiones tras un cambio de compás o modulación.

3. Alteraciones: Hª y evolución (0.25 ptos.)

Solución: Surgieron en la Edad Media en el contexto del canto gregoriano y la teoría modal (musica ficta) para evitar el intervalo disonante de cuarta aumentada o tritono (el diabolus in musica, entre Fa y Si). Para ello se creó el 'b molle' (B redondo, origen del bemol) que bajaba el Si, en contraste con el 'b durum' (B cuadrado, origen del becuadro y del sostenido). Progresivamente se consolidaron en el Renacimiento y se normalizaron de forma sistemática en el sistema tonal barroco.