Examen de Historia de la Música y la Danza PAU Canarias 2026 · Julio

PARTE 1 (40%)

1. Después de visualizar el siguiente vídeo del Concierto de Aranjuez, realiza un comentario de la audición siguiendo el siguiente guion:

Identificación cronológica y contexto histórico.

Análisis del lenguaje estilístico: melodía, textura, armonía, ritmo y dinámica.

Forma musical. Género. Agrupación instrumental / vocal.

Comentario crítico.

PARTE 2 (30%) - Cuestiones breves

Responde a las siguientes cuestiones. Elige dos de las tres opciones.

¿Qué es un madrigal ?

PARTE 2 (30%) - Cuestiones breves

Responde a las siguientes cuestiones. Elige dos de las tres opciones.

¿En qué consiste la forma sonata ?

PARTE 2 (30%) - Cuestiones breves

Responde a las siguientes cuestiones. Elige dos de las tres opciones.

¿A qué nos referimos cuando hablamos de música nacionalista ?

OPCIÓN A: Observa la siguiente imagen y contesta a las siguientes preguntas:

1.

Analiza la aportación de Stravinsky a la música del siglo XX y su papel en la ruptura con la tradición.

2.

Relaciona su figura con obras como La consagración de la primavera y su impacto en la danza y la música.

OPCIÓN B: Lee el texto siguiente y contesta a las preguntas

El teatro ordinario de París, cerca del Palais Royal, haría, comparado con otros, una triste figura, si no fuera por la pompa y el esmero de las escenografías que hacen olvidar la mediocridad de la arquitectura: muy sorprendentes son, sin embargo, los coros, donde aparecen más de 30 doncellas espléndidamente vestidas y un número todavía mayor de hombres. Se pueden ver 16 espíritus que combaten entre las nubes; sin bajar el telón se asiste a cambios de escena instantáneos, y de ordinario compiten mutuamente 12, 16 o hasta 20 bailarines. No por casualidad de bailes y de coros consisten preponderantemente las óperas que allí se dan (...).

Muy poco natural es que allí luego hagan aparecer tan a menudo divinidades y personificaciones de fuentes, árboles, colinas y ríos con figura humana que, para hacer ver sus máquinas, bajan del cielo de pie a las divinidades, en cada acto, y que concluyan sus dramas (sean tragedias recitadas o cantadas) de manera siempre tan lúgubre que no sobrevive a menudo más de uno o dos sobre la escena (cosa que en Alemania y en Italia se consideraría ridículo). Más allá de todo esto, sus óperas consisten, por lo general, solo en recitativos; las arias son, tal vez, no menos de 3 o 4, y cuando las recitan, entonces todo el auditorio (que, fuera de alguna damisela, consiste por lo general solamente en abbés) se pone a canturrearlas... A sus glorias las hacen descender tan rápidamente del techo de las escenas que se estaría sentado de creer que sus nubes caen del cielo; las empresas de guerra y los asedios a las ciudades los tratan bufonescamente antes que seriamente, tanto más que los soldados, vestidos todos principesca­mente, parecen más que nada óptimos equilibristas y acróbatas.

Responde a partir de estos supuestos: