Problema 3 · Historia del Arte PAU Andalucía Ordinaria Titular 2026

3.- Francisco de Goya.

Solución: El desarrollo del tema debe articularse en torno a las siguientes líneas fundamentales: 1. Contexto histórico y personal (1746-1828): - Vida entre el Antiguo Régimen y la modernidad contemporánea: España de la Ilustración (Carlos III), la crisis del absolutismo (Carlos IV), el impacto de la Revolución Francesa, la Guerra de la Independencia (1808-1814), la restauración fernandina y el exilio liberal a Burdeos. - Su relación con los ilustrados (Jovellanos, Moratín) y el giro biográfico marcado por la grave enfermedad de 1792 que le provocó una sordera profunda e impulsó una introspección y libertad creativa absoluta. 2. Etapas artísticas y producción pictórica: - Formación y primeros años: Formación en Zaragoza (Luzán), viaje a Italia y primeras decoraciones al fresco (Basílica del Pilar). - Cartones para la Real Fábrica de Tapices (1775-1792): Destinados a los palacios reales de El Pardo y El Escorial. Temas costumbristas y populares madrileños (*El quitasol*, *La gallina ciega*, *La vendimia*). Estilo alegre, luminoso, deudor del rococó pero con progresiva captación psicológica y realismo social. - Pintor de Cámara y retratista: Nombrado pintor de cámara en 1789. Retratos penetrantes donde capta la psicología de los personajes sin idealización cortesana (*La familia de Carlos IV*, *La condesa de Chinchón*, *Jovellanos*). Creación de *La maja vestida* y *La maja desnuda*, con el tratamiento magistral de las transparencias y la sensualidad anatómica. - Series de grabados (el mundo interior y la crítica social): Dominio del aguafuerte y la aguatinta. *Los Caprichos* (1799), sátira mordaz contra la ignorancia, la nobleza ociosa, la Inquisición y la superstición (*El sueño de la razón produce monstruos*). - La Guerra de la Independencia: Testimonio desolador del conflicto bélico. La serie de grabados *Los desastres de la guerra* despoja a la guerra de toda gloria épica. En pintura monumental: *El 2 de mayo de 1808 en Madrid* (*La carga de los mamelucos*) y *El 3 de mayo en Madrid* (*Los fusilamientos de la montaña del Príncipe Pío*), donde la luz dramática, la composición diagonal y la expresividad del condenado de camisa blanca anticipan el Romanticismo y el Expresionismo. - Las Pinturas Negras (1819-1823): Decoración mural en su casa, la Quinta del Sordo. Expresión de pesimismo, angustia y decrepitud a través de una paleta casi monocroma (negros, ocres, tierras) y una pincelada libre, deshecha y violenta (*Saturno devorando a un hijo*, *Duelo a garrotazos*, *El aquelarre*, *Perro semihundido*). - Exilio en Burdeos (1824-1828): Recuperación de la luz, uso temprano de la litografía (*Los toros de Burdeos*) y anticipación del Impresionismo en la pincelada de *La lechera de Burdeos*. 3. Trascendencia y legado: - Considerado el padre del arte moderno, Goya se adelantó a prácticamente todas las vanguardias y corrientes de los siglos XIX y XX: el Romanticismo (subjetividad y dramatismo), el Realismo (crítica social), el Impresionismo (mancha suelta de color y luz) y el Expresionismo y Surrealismo (lo grotesco, lo onírico y la deformación expresiva).