Bloque A - Opción 1 · Cultura Audiovisual II PAU Andalucía Ordinaria Titular 2022

1.1.1. Lectura denotativa: Composición

Solución: Composición asimétrica basada en el contraste entre el primer término (la mujer de espaldas en el baño limpiando el espejo con el paño) y el reflejo en el espejo. El recorrido visual guía la mirada desde la acción de la mano con el paño amarillo hacia el reflejo limpio que 'borra' la cara (haciendo transparente el cristal/espejo) y culmina en la esquina superior derecha donde se ubica el producto y el texto publicitario.

1.1.1. Lectura denotativa: Color

Solución: Predominan tonos neutros, fríos y poco saturados en el entorno del cuarto de baño (grises del azulejo, blanco del lavabo, oscuros en la ropa), lo que hace destacar vivamente los colores cálidos y saturados asociados al producto: el paño amarillo/naranja y el envase de Scotch-Brite con su característico logotipo verde y rojo.

1.1.1. Lectura denotativa: Encuadre (tipo de plano)

Solución: Plano medio o plano medio corto (la figura humana se aprecia desde el pecho/cintura hacia arriba), adecuado para contextualizar la acción doméstica a la vez que se aprecian los detalles del gesto y el efecto en el espejo.

1.1.1. Lectura denotativa: Angulación

Solución: Angulación normal o neutra (a la altura de los ojos del personaje), proporcionando naturalidad, realismo y cercanía a la escena cotidiana.

1.1.1. Lectura denotativa: Función del texto

Solución: Función de anclaje (o relevo/complementaria): el eslogan 'New window-cleaning cloth' (Nuevo paño limpiacristales) y la marca 'Scotch-Brite' fijan e identifican el producto y explican el juego visual del anuncio, despejando cualquier polisemia o ambigüedad.

1.1.2. Lectura connotativa: Valoración crítica de la imagen

Solución: El anuncio recurre a una metáfora visual y a una exageración retórica (hipérbole): el paño limpia tan bien y deja el cristal tan transparente que, en lugar de reflejar el rostro de la mujer, parece haber eliminado la superficie reflectante y dejar ver la pared de detrás, como si el espejo se hubiera vuelto una ventana limpia invisible. Transmite eficacia extrema, limpieza impoluta y modernidad del producto con ingenio y humor.

1.2. Elija y desarrolle uno de los siguientes temas: 1.2.1. La comedia visual en Buster Keaton y Harold Lloyd / 1.2.2. La televisión en España

Solución: - Si se elige 1.2.1: Análisis del slapstick y el gag visual en el cine mudo. Buster Keaton ('el hombre que nunca ríe' o 'cara de piedra'), maestro del dominio físico, la geometría visual, la escala frente a grandes maquinarias/catástrofes (*El maquinista de la General*, *El navegante*) y gags matemáticamente cronometrados. Harold Lloyd, caracterizado por el arquetipo del hombre común con gafas en busca del éxito social, famoso por el 'thrill comedy' o comedia de suspense físico y acrobacias arriesgadas en rascacielos (*El hombre mosca*). - Si se elige 1.2.2: Evolución histórica de la televisión en España: inicios con TVE en 1956 (etapa franquista, monopolio estatal, censura, programas icónicos); llegada de la televisión en color (década de 1970); la Transición democrática y el nacimiento de las cadenas autonómicas (FORTA, TV3, ETB en los 80); la ruptura del monopolio en 1989-1990 con las televisiones privadas (Antena 3, Telecinco, Canal+); consolidación de la TDT y la era digital contemporánea.